Сабина Пуэртолас сорвала овации стоя, заменив в последнюю минуту Надин Сьерра в «Травиате».

«Петь «Травиату », если оставить в стороне ироническое и разговорное выражение, — невероятно сложное занятие. Испанская сопрано Сабина Пуэртолас хорошо это знает, ведь вчера вечером она исполнила «Травиату» всей своей жизни в театре «Реал», где в последнюю минуту заменила американскую звезду Надин Сьерра , у которой из-за сухой мадридской жары возникли проблемы с голосовыми связками. В последний раз Пуэртолас исполняла это популярное произведение Джузеппе Верди в театре «Вильямарта» в Херес-де-ла-Фронтера в мае 2024 года, но вчера вечером она вышла на сцену мадридского Колизея без предварительной репетиции, посмотрев запись сложной постановки Вилли Деккера .

Арагонская сопрано (52 года, Сарагоса) не новичок в театре «Реал», приняв участие в одиннадцати постановках с момента своего дебюта в 2006 году в роли Роситы в опере Морено Торробы « Луиза Фернанда» . Однако она обладает поразительной смелостью и универсальностью, когда дело касается замены коллеги в постановке.

Она сделала это в 2019 году с Брендой Рэй в «Любовном напитке» Доницетти, а также с Лизеттой Оропесой в «Турке в Италии» в 2023 году. Событие, наиболее похожее на вчерашнее, произошло в январе 2018 года, когда она заменила Люси Кроу в постановке Дэвида Маквикара «Риголетто» Верди в лондонском Ковент-Гардене. «Тогда мне позвонили, когда я покупала сыну бутсы в Carrefour, они сломались, и через несколько часов я уже летела в Лондон», — вспоминала певица по телефону в понедельник утром.

В данном случае отмена выступления Надин Сьерра была подтверждена только в это воскресенье, в день выступления, в 12:30. В это время Пуэртолас только что приехала на парковку Пласа-де-Ориенте из своего дома в Вильяфранка-дель-Кастильо, в получасе езды от Мадрида. «Мне позвонили накануне вечером и сообщили, что Надин плохо себя чувствует, но я была уверена, что она в итоге не отменит выступление», — продолжает сопрано, которая вчера должна была лететь в Нью-Йорк вместе со своим мужем, капитаном Air Europa.

Джоан Матабош , художественный руководитель Teatro Real, объяснила все детали замены сегодня утром через WhatsApp. «Утром мы позвали Сабину на репетицию фортепиано, а после того, как отмена Надин была подтверждена, была организована репетиция на сцене. Ей пришлось в рекордные сроки выучить чрезвычайно сложную постановку. Ее трудовая этика впечатляет», — признается она. Певица добавляет, что она не была знакома с постановкой, и что ассистент режиссера дал ей некоторые сценические указания, пока ей подгоняли костюм: «После этого я попросила позволить мне поспать полчаса под моим маленьким одеяльцем . Когда я проснулась в четыре, я съела мини-ветчину и яблоко, так как мой желудок был заблокирован. Потом я посмотрела DVD с зальцбургской постановкой, которую пела Анна Нетребко ».

Матабош полон похвал певице: «Ей удалось превратить разочарование публики из-за отсутствия заявленного артиста на сцене в огромный личный триумф. Простой похвалы недостаточно, чтобы оценить её по достоинству», — признаётся он. Атмосфера перед выступлением была не самой благоприятной, поскольку многие зрители были возмущены отменой выступления Надин Сьерра. «Я пришёл ради неё и чтобы увидеть её с Хуаном Диего Флоресом », — возмущённо заявил один из зрителей из ложи.

Фактически, Королевский театр избегал объявления по системе громкой связи и даже не включил никакого упоминания об этом в программу; всё ограничилось комментарием на сайте, уведомлением для владельцев абонементов и сообщением на экранах с субтитрами: «Сопрано Надин Сьерра страдает болезнью, которая не позволяет ей участвовать в спектакле. Партию Виолетты исполнит Сабина Пуэртолас. Королевский театр благодарит её за готовность присоединиться в последнюю минуту».

Я начинаю с нервов.

Пуэртолас начала первый акт, заметно нервничая на сцене с самого начала прелюдии. Однако именно эта часть партии больше всего подходит её лёгкому лирическому голосу, и она смогла преодолеть трудности сценического движения с помощью хора и своего партнёра, тенора Хуана Диего Флореса, который исполнял свою третью и последнюю партию Альфредо. Великий перуанский певец, возможно, не обладал идеальным тембром и громкостью для этой роли, но он вывел её на уровень своего бельканто и очаровал публику восхитительной фразировкой и нюансами с самого начала дуэта с Виолеттой в первом акте «Un dì, felice, eterea ». Со своей стороны, Пуэртолас уверенно звучала в финальной кабалетте , которую она увенчала знаменитой высокой ми-бемоль мажор, которую Верди никогда не писал, но которая обычно служит хорошим финалом для разогрева публики.

Во время антракта после первого акта в проходах всё ещё можно было услышать жалобы некоторых зрителей, спрашивающих имя замены. Однако за полтора часа второго и третьего актов, которые в этой постановке идут без перерыва, Пуэртолас в конце концов убедила всех, возможно, в той части персонажа, которая наиболее спинто и наименее подходит её голосу. «На самом деле, я дебютировала в роли Виолетты в 2001 году, но я пела очень мало травиат , в отличие от Джильды в Риголетто . Я пела её в 2012 году в Льеже, в 2024 году в Хересе и теперь в Teatro Real. Это персонаж, который мне очень близок, но я до сих пор в шоке и не могу поверить в то, что произошло», — призналась певица.

В первой сцене второго акта её театральная химия с Флоресом сложилась гораздо лучше. Но затем, в своём продолжительном и драматичном дуэте с Жермоном, арагонская певица начала наслаждаться исполнением легато и пианиссимо, чему способствовала великолепная акустическая проекция полукруглой белой сцены Вольфганга Гуссманна. Она стала изюминкой этого акта с превосходным Амами, Альфредо , намного превосходящим Флореса и албанского баритона Гезима Мышкеты, с тёплым, округлым голосом Жермона в центре, которому бурно аплодировали, несмотря на трудности, которые он испытывал в верхнем регистре. Но ей также аплодировало скучное дирижирование венгерского маэстро Хенрика Нанаши из оркестровой ямы.

Пуэртолас провела остаток выступления с восхитительным самообладанием, превратив третий акт в нечто незабываемое. Ее интерпретация арии Addio del passato , изысканно dolente e pianissimo , и особенно второго куплета, с идеальной драматической модуляцией, произвела впечатление на публику Театро Реал. Небольшие неточности в тексте или ее поспешное появление здесь не имели значения, поскольку ее интерпретация возвысила скудное оркестровое сопровождение с самоотдачей, которую публика смогла вознаградить одной из самых продолжительных оваций, когда-либо запомнившихся в мадридском Колизее . Испанская певица не могла не выйти из образа и, вся в слезах, встала, чтобы принять аплодисменты и браво, которые почти пять минут были громовыми.

«Это был потрясающий момент, я всё ещё гадала, стоя на сцене, правда ли всё это», — вспоминала певица. «Кажется, маэстро хотел, чтобы мы выступили на бис, но я не могла этого увидеть, потому что плакала». Она продолжила рассказ, добавив подробности: «Я никогда раньше не пела второй куплет этой арии, так как его обычно опускают, и я выучила текст незадолго до выхода на сцену. Это было просто безумие. Честно говоря, я обычно ношу с собой кассету с записью Богоматери Ковадонги , когда пою, и попросила добавить её к моим костюмам, потому что мне понадобится вся помощь мира».

Пуэртолас благодарит всех участников хора и солистов за их поддержку на протяжении всего выступления, но у нее есть несколько особых слов для технического персонала мадридского Колизея: «Больше всего меня тронуло то, что все технические специалисты пришли аплодировать мне в конце, потому что для меня тот, кто поет со мной, такой же товарищ, как тот, кто делает мне макияж или ставит передо мной чашку на сцене».