«Simulacro» — видеоигра со сценарием, включающим открытые гробницы

Чуть больше чем через месяц, 29 июля, новое шоу Kor'sia под названием Simulacro, мировая премьера которого состоялась в эту пятницу в Conde Duque, дебютирует на международном уровне в Teatro Piccolo Arsenale в рамках танцевальной программы Венецианской биеннале 2025 года, лично выбранной ее художественным руководителем Уэйном МакГрегором. До этого, 17 июля, в Opéra Garnier в Монте-Карло Маттиа Руссо и Алехандро де Роза представят, с командой танцоров из компании Княжества Монако, творческую работу: Bronia , вдохновленную Брониславой Нижинской и заказанную Жаном-Кристофом Майо, директором Балета Монте-Карло. Лихорадочная и интенсивная деятельность, которая заставляет их подталкивать себя как в творческом, так и в формальном плане. Руссо и Де Роза уже на передовой и в центре внимания, а следующая остановка в Гетеборге в октябре (где их рекламируют как: «известный испанский дуэт, признанный за их визионерские творения»). Имеет ли значение, что они южные итальянцы (первый из Атрипальда Авелино, а второй из Кастелламаре ди Стабия) и выпускники Академии театра Ла Скала в Милане? Вовсе нет! Мы оттуда, где нам позволено расти, сказал Лукреций, человек, которого злонамеренно игнорировали его современники, практически до такой степени, что его скрывали.

Иногда танцевальные выступления пробуждают поэтов. Когда Энн Карсон увидела «Великого укротителя», она написала длинную поэму и отправила ее хореографу Димитрису Папаиоанну; между поэтами начался обмен мнениями (отсюда и название этого эссе). Kor'sia могла вдохновлять такого рода страсть и возвышенный диалог за пределами пешеходной рецессии; их можно ассимилировать или смаковать из их поэтики, потому что они обладают ею и защищают ее даже в образной видеоигре и бесконечном вращении на кольцевой развязке. В Kor'sia они думают, а затем существуют хореографически. Cogito, ergo sum, деконструированное с порочностью и освежающей злобой. Нет никакой суеты или пустой траты времени. У нас есть много примеров симуляции в эстетике, с которыми мы могли бы сравнить эту превосходную общую работу с ее захватывающей современной эстетикой. Если есть настойчивость в поэтике и ее случайности, то это потому, что она эффективна в качестве замены любому линейному повествованию. В Simulacro почти ничего не сказано; Семь молодых людей бродят вокруг якобы уникального стимула. Беспричинно резкий звук делает свое дело (он не всегда выполняет свою миссию, хотя в последние 15 минут получает передышку). Свет почти всегда является опасным врагом в наши дни, и здесь прожектор оправдывает старую поговорку «я против всего мира».

Всегда хорошо, когда хореография вдохновляет на наслаждение и размышления! Мы не должны быть мстительными; это банально; мы должны позиционировать себя с чистым, неподдельным качеством. Каннингем сказал, что разговор о танце был похож на прибивание желатина к стене: тщетное действие. Я не верю, что в случае с Корсией, которая стремится поддерживать его опалубку, чтобы мост был прочным и через него можно было перепрыгнуть. Мы также являемся нашими словами, будь то стихотворение или симуляция. Применение критической деконструкции к хореографии — где нельзя отрицать, что все еще есть запах постструктурализма — заслуживает тщательного анализа и полного внимания. Эти семь великолепных артистов не приходят и не уходят; они находятся в своей собственной петле симуляции; они ухаживают друг за другом, бросают друг другу вызов, спорят и поглощают себя ночью. Рекламный щит, возвышающийся на траве кольцевой развязки, не имеет рекламы, а четвертое измерение, которое пересекается, и которое одновременно питается и разрушается. Кварцевые прожекторы своей прочной твердостью напоминают нам, что были лучшие времена. Ухудшение не видно, оно чувствуется.

«Культура и симуляция» Бодрийяра нанесла почти столько же вреда, сколько и Библия; она задыхается, как гнилой круассан. Вероятно, у нее был свой самый продаваемый момент, сжигая свои и чужие мосты, продвигая тех, кто уже движим холодной философией. Несколько хореографов приняли ее как свою загадочную книгу рецептов (есть определенное и конкретное эссе о Бодрийяре и авангардной хореографии, опубликованное Томасом Хейдом в 2000 году: «Искусство тела среди симулякров» ), и почти всегда педантичные, проповеднические теоретики перформанса цитируют ее с религиозной преданностью. Нужна ли Бодрийяру «Корсия»? Это спорно, так же как Форсайт обратился к Лабану или Либескинду, как отметили в свое время Бодуэн и Гилпин (их предложения о хореографической деконструкции и компьютерной или виртуальной симуляции танцора, их танца, чрезвычайно актуальны более чем через 30 лет после того, как они были впервые высказаны).

Когда Форсайт представил Six Counter Points во Франкфуртской опере в 1996 году (есть что-то в Conde Duque, что живо напоминает мне тот сложный вечер, и это не шаги или фразировка, а намерения), Бодрийяр уже был явно процитирован, сопровождаемый Деррида, Вирилио и даже намеком на Делеза. Уже в то время Ролан Барт также появился как костыль и украшение для самых продвинутых творцов. Симуляция присутствовала в балете еще до романтизма, и в «Коппелии» у нее был потолок. Симуляция артефактом или убеждением. Это сказала Элизабет Рудинеско, которая написала очень важные вещи о симулякре и симуляции, и ее острые критерии — или интерпретационные пути — полезны, и уместно процитировать ее, если мы имеем дело с высоко интеллектуализированным хореографическим продуктом, таким как Simulacro de Kor'sia. Это один из вариантов, среди прочих, чтобы обрамить продукт. Недостатка в танцах нет, но они повторяются, загоняются в угол, чтобы выделить группу.

Можно предположить, что у этой творческой группы была стабильная танцевальная группа, с которой можно было работать. Это необходимость продуктивной механики хореографии. У Корси нет художественной штаб-квартиры; ее дом — электронная почта и веб-сайт, и эти два художника строят в ритме сезонов и вкусов программистов. Это героическая борьба, и это определяет продукт. Разработка стиля требует стабильности, ресурсов и системы. Они справляются довольно хорошо, хотя не все согласны, и сектор испанского современного танца сам по себе видит в них потенциального врага, как подражателей Лукреция. В асфальте кольцевой развязки не видно особой нежности, и соучастие примерно рассчитано на то, чтобы оставаться тревожно неформальным, как желатин. Танцующие тела могут быть по сути желатиновыми, а не желатиновыми.