«Умри, моя любовь»: премьера фильма, основанного на романе Арианы Харвиц, состоялась в Каннах.

Безумие — самое трудное для съемки состояние сознания. Бездну разума можно изучать и представлять разными способами. Портрет Бэкона, снимок Линча, абзац Бернхарда очень точно передают безумие. В цитируемых работах проступает нечто истинное в отношении безумия, но это опыт, который не поддается пониманию. Это всегда отличается от встречи с прозой, которая исходит из самых глубин психики. В «Воспоминаниях нервного больного» слабоумие диктовало автору слово в слово. Дэниел Пауль Шребер выступал в роли личного секретаря своих собственных чувств; психоз был его грамматикой. Для кинематографа вопрос о том, как снимать психоз, никогда не бывает бесплодным. Попытки повторяются с течением времени. Съемка безумия требует мастерства и самоотдачи. Сумасшедшие люди не говорят правду; сумасшедшие люди страдают. Изобразить истощение психологических страданий — непростая задача. Вот случай. Дело Г.

Фильм «Умри, любовь моя» , показанный несколько дней назад на Каннском кинофестивале , определенно является фильмом о психозе . Это неоспоримый факт. Психика персонажа, которого играет Дженнифер Лоуренс, разбирается кадр за кадром. Величайшее эстетическое достижение заключается в прослеживании фаз полного краха. В пользу фильма говорит тот факт, что как неоспоримый факт его подхода он не апеллирует к оригинальному психологическому объяснению потери рассудка персонажем. Семейный роман не раскрывает ключевых подробностей грядущего психоза. Нет такой семейной тайны, такого ненормального поступка, который нельзя было бы символизировать. Упущение причины или отправной точки катастрофы вызывает дискомфорт. Это лучшее решение, которое когда-либо принимала Линн Рэмси.

Роман аргентинской писательницы Арианы Харвиц « Убей себя, любовь» и отправная точка для фильма (а также пьесы) — это не совсем текст, описывающий безумие со стороны. Тот, кто имеет значение, тот и страдает. Монолог постоянный. Когда читатель слышит мотивы действий главной героини в письменном виде, он отдаляется от ее действий, но это не просто вопрос стиля. Это складка, излом сознания. В этом смысле дискурс в повествовании вписывает рациональность, чуждую тотальному нисхождению Я, в котором сознание поглощается чисто воображаемым порядком. Самосознание романа усложняет точку зрения и не окрашивает повествование излишествами чистого психоза.

Действительно, в киноверсии повествование ведется от первого лица, что позволяет до самого конца прочувствовать действия главного героя. Из этого вытекает эстетическая логика постоянного чувственного воздействия. Это официальное решение принимается во внимание бесстыдные подвиги актрисы. Лоуренс готов на все. Отсутствие сдержанности абсолютно, бесстыдство, пожертвование: крупный план показывает ее истощенной, фронтальный средний план, на котором она полностью обнажена, выявляет возраст на ее коже и отсутствие стройности, требуемой от голливудской звезды. Она готова отдать своему персонажу и тело, и душу. Таким образом, фильм вызывает в памяти глагол и фокусируется на теле.

Начальный кадр фильма «Умри, любовь моя» взят из кино, а не из литературы, перемещенной в кино. Общий план дома, где будут жить главная пара и их будущий ребенок. Голоса звучат за кадром, и через несколько секунд их едва видно на заднем плане кадра, пока они не исчезают из виду и не входят внутрь дома, как будто дверь расположена перпендикулярно самой камере. Это элегантное начало. Внезапно, в резкой смене кадра, мы видим бушующий лесной пожар, а рок-н-ролл играет на полной громкости. Это провокационное продолжение. Конечно, ничего этого в романе нет.

Первое совпадение между фильмом и романом — это начало первой главы, которое происходит всего через несколько минут после его начала. Грейс лежит в траве, держа в руках нож, которым она собирается покончить с собой, слушает мужа и ребенка и ползает, как животное, по траве. В более поздней сцене Рэмси демонстрирует свой талант, когда ему удается включить и переложить отрывок из оригинального романа, в котором персонаж, которого играет Роберт Паттинсон , смотрит на звезды в телескоп и испытывает духовное удовлетворение, глядя на созвездия бесконечной Вселенной. Для Грейс небесный свод ночи кажется незначительным. Плавный переход, с помощью которого он сочетает космос и взгляд наблюдателя, достоин восхищения.

Смысл романа «Умри, моя любовь » прост: счастье в браке — это вымысел, сопутствующий другим вещам, связанным с образом жизни, в котором наличие дома, рождение детей, смена автомобилей и празднование праздников с семьей и друзьями — все это оправдывает 365 дней в году и их бесконечное повторение. Дух книги заставляет нас углубиться в этот сборник суеверий. История выигрывает от замены сельской Франции на сельскую Америку. Обычаи североамериканцев и их деревенская культура подчеркивают лживость жизни, основанной на семье и собственности. Таким образом, символический порядок более склонен к едкой комедии и непочтительной пародии.

Рэмси пользуется преимуществами американской потребительской культуры. Это изменение влечет за собой дефицит: становится невероятным, что Грейс — писательница, которая больше не занимается своим ремеслом. В фильме это чушь. Ничто не доказывает обратное, кроме того, что об этом помнит свекровь и некоторые знакомые. Это еще одна непреодолимая дистанция между романом и фильмом. Потому что человек, говорящий в романе, — интеллектуал. Возможно, он перестал писать, но его мысли выражаются в литературной и философской риторике. Такое утверждение из книги, как следующее, немыслимо в фильме: «Я бы хотел, чтобы первое слово, которое скажет мой сын, было красивым словом. Для меня это важнее, чем его общественная работа. А если нет, пусть не говорит. Пусть скажет «магнолия», пусть скажет «милосердие», а не «мама» или «папа», не «вода». Пусть скажет «ерунда». Изысканность этого отрывка не относится к фильму.

В чем фильм и роман действительно параллельны, так это в изображении абсолютного провала эротики. Многие сцены посвящены попыткам возродить сексуальную жизнь и, следовательно, устранить дефицит либидо у пары. Фантазии Грейс повторяются и по ходу повествования приобретают характер галлюцинаций. Рэмси — режиссер, который превосходно создает атмосферу. Он не только прибегает к визуальному высокомерию, характерному для его эстетики; Звук является решающим фактором в фильме «Умри, моя любовь» . В первые минуты появляются какие-то вездесущие мухи, которые существуют только диегетически, потому что мы осознаем вызывающую воспоминания силу звука, которая заставляет что-то казаться несуществующим, но что становится настоящим. А как насчет лая собаки?

В романе героиня Грейс говорит: «Я была не в деревне, я была в спагетти-вестерне ». Ссылки Рэмси находятся в другом месте. Присутствие Сисси Спейсек в роли свекрови Грейс не совсем невинно. Это отсылка к определенному периоду в кинематографе и американской культуре. Его внешность великолепна. Он смотрит на жену своего сына с нежностью и пониманием человека, который не в состоянии понять чужое поведение, но из любви принимает его так, как может.

Более того, Спейсек отсылает к «Кэрри» и «Пустошам» — двум культовым фильмам из кинематографа, которого больше не существует, но чьи культурные вселенные сопутствуют вселенной « Умри, моя любовь» . Грейс могла бы быть внучкой Кэрри, чувствительной, но несовершенной личностью, которая способна устанавливать контакт с миром других людей и не может усвоить правила, регулирующие все повседневные обмены. Грейс выходит за рамки, за рамки хороших манер; это аномалия. Возможно, он является персонажем, который становится гротескным представителем неразумия, потому что он не смог создать что-то свое, произведение, возможно, написать. Роман беспощаден в этом отношении. Фильму удаётся проявить уважение к такому ясновидению.