Химена Маркес сталкивается с великим театральным вызовом, рожденным ее собственной биографией

Соглашение о молчании, устанавливаемое с самого начала пьесы, по-видимому, исключает любую возможность критического анализа драматического события, свидетелями которого нам предстоит стать. В некотором смысле это напоминает клятву, которую Гамлет дает своим друзьям, увидев призрак своего умершего отца : не говорить о том, что мы видели, никому не рассказывать о том, что произошло в том театре или в ту ночь в Дании, — становится фактом, устанавливающим границу между правдой и вымыслом.

«Разрушение Химены Маркес» — одно из тех произведений, которое заставляет нас переосмыслить координаты критики. И речь идет не о роковой концепции спойлера, которая сводит фильм или пьесу (то же самое касается романа или сериала) к их аргументативному измерению, что подразумевает безразличие к их эстетике, к повествовательным процедурам, которые и лежат в основе их художественной валидности. На сцене находится Химена Маркес , а пространство предлагает своего рода перформативный диалог.

Уругвайская актриса, режиссер и драматург хочет рассказать нам об эпизоде, который произошел в театрах Монтевидео несколько лет назад , и для этого она использует свидетельства значительной части уругвайского театрального мира. На экране мы видим серию интервью с актерами и актрисами из постоянного состава Национальной комедии Монтевидео , с ее директором Габриэлем Кальдероном и с такими художниками, как Марианелла Морена, которая представила многие из своих работ в Буэнос-Айресе. Все эти интервью посвящены одной и той же теме: разговору о человеке, который стал главным героем театральной сцены восточной страны благодаря некоторым вмешательствам, которые он совершил, посещая представления в качестве зрителя, и которые поставили под угрозу саму инстанцию ​​репрезентации.

Это все, что можно сказать. Если оставить в стороне форму высказывания, которая превращает эту перформативную конференцию в документальный фильм, то можно определить «El desmontaje» как попытку вывести жанр эссе на сцену. То, что предлагает Химена Маркес, — это размышление о театре, в частности о месте ожидания, основанное на событии, которое приобретает как анекдотический, так и структурный характер. Актриса, устанавливающая определенный уровень соучастия с публикой, обладающая большой выразительной и коммуникативной способностью и также рискующая задуматься об актерском измерении своей работы, призывает к обсуждению способов формирования аудитории, а также форм дисциплинирования сцены, возможности высказывать свое мнение о том, что происходит на сцене, вмешиваться и даже создавать ситуацию, которая может конкурировать с понятием вымысла или ставить его под сомнение.

Актерская игра здесь является политическим компонентом, поскольку она демонстрирует свою эффективность как механизм убеждения, как стратегия создания правдоподобия истории. Он также рассказал нам, что это был первый раз, когда он осмелился сыграть на сцене, и что его отношения с театром всегда строились на преподавании, режиссуре и писательском мастерстве после того, как он провалил вступительный экзамен в Многопрофильную школу драматического искусства в Монтевидео.

В 2023 году спектакль «Разборка» несколько раз демонстрировался в FIBA, и теперь клуб исполнительских искусств Paraíso интегрирует его в свою программу, приняв мудрое кураторское решение, поскольку это материал, который пробуждает воображение в отношении способов производства и диалогов с театральной вселенной Буэнос-Айреса с ее динамикой и теоретическими проблемами, поскольку он критикует определенную инерцию, которая порой охватывает современное эстетическое производство, рутину, в которую может впасть любая художественная практика, и утраченный риск, отсутствие удивления, которое делает театр предсказуемым опытом, почти буржуазным потреблением. Но уругвайский автор понимает, что когда что-то меняется, театр быстро возвращает себе свой мифический, ритуальный, дьявольский характер, свою способность стать социальной инстанцией, свое дионисийское состояние, когда больше нет различий между публикой и сценой.

Химена Маркес использует эти формулировки с театральными возможностями; ее история интригует, увлекает и побуждает нас задуматься о привычках творения и ожидания. Иногда она вовлекается от первого лица, осмеливается на исповедь, признает себя свидетелем того, что рассказывает, тогда как на сцене она является главным героем, хотя, правда, ее роль меняется, и в конечном итоге она превращается в своего рода хор, который рассказывает о чем-то, что уже произошло, что принадлежит прошлому, как это было в греческой трагедии, где основные ситуации развивались за сценой.

Разборка — это великолепный отчет о непристойном (понимаемом как нечто за кулисами), но переосмысленное в момент откровения. Это материал, в котором мы чувствуем, что участвуем в разговоре с главным героем/рассказчиком и одновременно автором или летописцем, который воспринимает нас как получателей и собеседников. Он всегда смотрит на нас, очевидно, что он разговаривает с нами, что он находится на сцене, чтобы рассказать нам историю, и это актуализирует понятие зрителя. Это дает нам сущность, сущность, которая не умолкает в темноте комнаты.

Демонстрация демонтажа состоится в пятницу, 7 марта, в 20:00, в субботу, 8 марта, в 17:00 и 20:00, а также в воскресенье, 9 марта, в 16:00 в El Galpón de Guevara.