Скрытая тьма в <em>«Финикийской схеме»</em> Уэса Андерсона

Когда Уэс Андерсон занимался пресс-конференциями для «Бесподобного мистера Фокса» в 2009 году, он выразил разочарование тем, что фильм получился настолько узнаваемо его. «Мой подход заключался в том, чтобы попытаться сделать его похожим на Роальда Даля», — сказал Андерсон Элвису Митчеллу из The Treatment . «Я всегда думал: как бы это сделал Роальд Даль? И в конце концов, как бы я ни старался это сделать, похоже, я сделал это так, как сделал бы в любом случае».

Шестнадцать лет и шесть полнометражных фильмов спустя Андерсон, похоже, смирился со своей неспособностью делать вещи иначе, чем он делает их. Каким-то образом каждый последующий фильм становится на дюйм ближе к идеалу Андерсона — симметричному, богато украшенному, умному, сложному.

Так что да, будьте уверены, что его новейший фильм «Финикийский план» — в избранных кинотеатрах 30 мая и в широком прокате 6 июня — содержит почти все отличительные черты Андерсона. Здесь есть ослепительные декорации, запутанные сюжеты, хрупкая семья и, что самое главное, безответственный и неудержимый патриарх. Это Жа-жа Корда, богатый международный бизнесмен, который специализируется на «вооружениях, авиации, инфраструктуре и переговорах по тайным торговым соглашениям».

Там, где Квентин Тарантино полюбил переписывать прошлое, Уэс Андерсон хочет вечно существовать в самой романтической его версии. Так что, хотя Жа-жа, которого играет Бенисио Дель Торо с невозмутимым живостью, которая ближе к М. Густаву, чем к Герману Блюму, является изворотливым дилером, у него также есть безупречный вкус, вдохновляющий дух, любовь к природе и множество мудрых (и неразумных) уроков, которые он может передать своим девяти непоседливым сыновьям. Если бы только сегодняшние нарушители закона однопроцентники были такими же изобретательными и харизматичными.

Майклу Сере достается львиная доля смеха в фильме благодаря неидеальному акценту и совершенно идеальному прочтению реплик.

Когда мы впервые встречаем Жа-жа, он летит на своем личном самолете, и его движущая сила сигнализирует, что впереди может быть какая-то опасность. Он слышит странный звук, оборачивается, и фюзеляжная панель отрывается от самолета, унося с собой верхнюю половину его секретарши. Жа-жа продолжает образно увольнять — а затем буквально катапультировать — пилота, и тот чудом выживает при аварийной посадке на кукурузном поле на Балканской равнине.

От Рояла Теннембаума до Оги Стенбека , стареющие отцы семейства Андерсона часто боролись со смертностью. Но никто не смотрел смерти в лицо так, как Жа-Жа в этом новом фильме. После авиакатастрофы Жа-Жа переживает одно из того, что будет несколькими видениями из могилы. Эти сцены сняты в черно-белом цвете, и Андерсон делает все возможное, чтобы быть Бунюэлем — сюрреалистичным, религиозным, с Жа-Жа, сидящим на суде. Конечно, поскольку это фильм Андерсона, святые фигуры играют несколько тяжеловесов, чье присутствие делает эти моменты скорее дерзкими, чем психоделическими или священными.

Тем не менее, они служат своей цели. Потрясенный своим соприкосновением со смертью — и предвидя будущие покушения — Жа-жа воссоединяется со своей дочерью Лизл (Миа Треплтон, в том, что, несомненно, станет одним из самых ярких выступлений года). Лизл — монахиня-практикантка, и она живет в монастыре с тех пор, как ее мать умерла, когда она была маленькой.

Жа-жа привел Лизл в свое поместье, намереваясь сделать ее своей наследницей. Но сначала он включает ее в свой самый грандиозный план: «Проект инфраструктуры финикийцев земли и моря Корда». План изложен в серии обувных коробок, и то, что он на самом деле влечет за собой, менее важно, чем то, что он требует. Жа-жа должен закрыть пробел в финансировании плана, что означает посещение различных ключевых игроков.

После некоторых уговоров Лизл присоединяется к Жа-жа в его путешествии, как и новый норвежский наставник и энтомолог семьи Бьорн, которого играет новичок из Wesworld Майкл Сера. Сера получает огромную порцию смеха в фильме благодаря неидеальному акценту и нескольким совершенно идеальным текстам («Я говорю от сердца, я богема» — это одна из фраз, которую я буду слишком часто цитировать в ближайшем будущем). Но Том Хэнкс и Брайан Крэнстон, которые играют усатых братьев-бизнесменов с Западного побережья, дают Сере фору в отделе развлечений. Они представляют собой одну из первых остановок в схеме Жа-жа, и их встреча превращается в комично однобокую игру в лошадки. Это, вероятно, моя любимая сцена в фильме.

Это не значит, что нет других ярких моментов. Встреча с владельцем французского ночного клуба Марселем Бобом (Матье Амальрик) превращается в хаос, когда ее прерывает группа беспечных вооруженных революционеров; есть абсурдная схватка с зыбучими песками; в третьем акте мы видим превосходную фарсовую схватку между Жа-жа и его братом с большой бородой, дядей Нубаром (блестящий Бенедикт Камбербэтч). В целом, фильм предлагает постоянные напоминания, почему величайшие актеры мира появятся для Андерсона, независимо от размера роли. Во всех его ограничениях — точном блокировании, неизменных диалогах — есть место для игры, и почти каждый сияет.

Бенисио Дель Торо играет Жа-жа Корду с невозмутимой живостью, которая ближе к манере М. Густава, чем к манере Германа Блюма.

Фильмы Андерсона часто требуют многократного просмотра, чтобы полностью оценить их, вероятно, потому, что в них так много всего происходит — между полнотой кадра, всеми выпадающими шутками, остроумными отступлениями и историческими и кинематографическими ссылками. Я подозреваю, что это будет справедливо и для «Финикийского плана» . При первом просмотре все эти выходки могут затмить центральное напряжение фильма — почему такие люди, как Жа-жа, делают то, что делают? И есть ли у них шанс на искупление?

В какой-то момент Лизл напрямую задает версию этого первого вопроса Жа-жа, и он намекает на свое детство. Но настоящая теория Андерсона относительно того, что мотивирует могущественных ренегатов, появляется позже, когда Жа-жа сражается с дядей Нубаром. Они оба признают, что все сводится к победе, или, по словам Нубара: «Кто кого может лизнуть — или кого, я полагаю».

Что касается второго вопроса, я не буду слишком много раскрывать фильм, за исключением того, что заключение Андерсона вселяет определенную надежду. Что иронично, в некотором смысле — Андерсон, наш самый последовательный автор, хочет верить, что такой человек, как Жа-жа, может измениться. Но, насколько нам известно, у Уэса не было никаких столкновений со смертью. Может быть, его фильмы выглядели бы иначе, если бы его судила сила, более могущественная, чем критики. С другой стороны, по мнению этого критика, зачем портить хорошее?