«Память — неуловимое животное»: исследование семейных тайн и мужской хрупкости

Семидесятилетний мужчина возвращается в дом своего детства после долгого перерыва. Он там, чтобы справиться с обременительным процессом, который приходит с каждой смертью. В этом случае, со смертью брата, которого он очень любил, который тяжело заболел и не был рядом, чтобы сопровождать его в его последние дни. Он знает в глубине души, что у него были свои причины уйти. Но сегодня, в семьдесят, после стольких страданий, он сомневается во всем. Даже в своих собственных воспоминаниях.

Память — неуловимое животное (Concreto), третий роман Марии дель Мар Рамон , рассказывает историю Хуана Франсиско, брата двоих детей (Лучано и Пабло), сына отца старой закалки — строгого, жесткого, немногословного, — который знал, как запечатлеть печать насилия на своих висках. Используя предлог возвращения в родные места, колумбийская писательница, прожившая в стране несколько лет , рассказывает почти всю свою жизнь в своего рода bildungsroman .

От того, как возникает его желание стать художником, до его страданий — молчания, оскорблений и лишений, которые выковали его отчужденный характер, который увел его далеко от дома и наполнил его обидой. Его сексуальное пробуждение, его противостояние семье и мужскому диктату, и его тоска по свободе также раскрываются.

На протяжении 296 страниц автор воплощает в жизнь поток повествования, который порой читается как приключенческий роман, а порой — как исповедальный, мучительный тон.

«Мое тело тряслось так сильно, что мои зубы были как маракасы. Даже мысль о том, чтобы одеться, казалась невыполнимой задачей. Я чувствовал, что живу в кошмаре, где мое тело отказывается сотрудничать», — рассказывает главный герой в интимной перспективе от первого лица .

Хуан Франциско ясно дает понять, что отсутствие понимания со стороны отца и братьев, особенно Лучано, скажется на его характере. Иногда это звучит преувеличенно, но это дает понять, что человеку нужно гораздо больше, чем удовлетворение его биологических или материальных желаний. В романе говорится о потребности в любви. Любви, как кислорода, воды и почвы, в которых нуждается растение. В данном случае — духовного топлива каждого человека.

«Это еще одна вещь, которая меня беспокоит: что моя память — единственная, которая выстраивает структуру всех наших воспоминаний», — снова и снова спрашивает себя этот персонаж. Рамон в третий раз погружается в мужскую вселенную : в его предыдущих романах ( La manada и Todo muere salvo el mar ) мужчины также были главными героями, и он углубляется в хрупкость их тел, желаний и превратностей судьбы.

Подобно Андресу Кайседо наоборот (ее соотечественнику, создавшему пленительный и притягательный женский голос в замечательном романе «Да здравствует музыка!» ), автор создает подлинные и правдоподобные мужские голоса , готовые танцевать вокруг собственных невзгод.

Также, как и Сьюзен Зонтаг, в какой-то момент она сосредотачивает свое повествовательное внимание на болезни . Она посвящает главу, рассказанную от третьего лица, Пабло, брату Хуана Франциско, у которого диагностирован очень запущенный рак.

Здесь он погружается в драму персонажа, который должен принять решение относительно своего тела в критической ситуации, что заставляет его усомниться в, казалось бы, негласном предписании жить любой ценой.

Что значит жизнь? Какой ценой должно быть сохранение жизни тела? А как насчет права на достойную смерть?

Идентичность , желание , личные поиски художественного самовыражения , мандаты , разрушенные семейные отношения и смерть — вот лишь некоторые из центральных тем, которые проходят через этот роман. Они становятся похожи на натянутые провода, натянутые по минному полю.

Почти в конце, возможно, как намек на идентичность или подпольный импульс, возникает насилие . Это партизаны? Автор, которая создала свой самый колумбийский роман на сегодняшний день, называет их Другими. После погружения в будущее художника, последний разговор с его единственным оставшимся в живых братом раскрывает некоторые тайны, которые не стоит раскрывать.

Можно просто отпустить сомнения относительно собственных слов и воспоминаний, которые порой звучат эгоистично, человеконенавистнически и эгоцентрично, паря в воздухе. Человек становится ненавистным, когда воспринимает себя как человека, который чувствует, что все против него, даже женщины и мужчины, которых он желал.

Сложность, которая, без сомнения, является очередным повествовательным достижением автора, который подтверждает свою нынешнюю удачу, давая жизнь персонажу, который, как она сама утверждает, представляет собой не более чем горстку воспоминаний и забвений.

Память — неуловимое животное , Мария дель Мар Рамон (Бетон).