Роландо Гранья: «В период с 1938 по 1940 год Аргентина была столицей шпионажа».

После десятилетий, посвященных журналистике , «Тридцать тонн банкнот» (издательство Penguin Random House) – первый роман Роландо Граньи , который, помимо работы в этой области, также имеет ученую степень по литературе. Изучая исторические документы , журналист создает вымышленную историю, действие которой происходит в Буэнос-Айресе 1938 года , когда город был рассадником шпионов, политических заговоров и грязных денег, пересекающих Атлантику. На страницах романа нацисты, анархисты, франкисты, коммунисты и беспринципные бизнесмены переплетаются в головокружительном сюжете, где есть место и любви, и предательству.

Гранья был редактором отдела культуры газеты Página/12 , где делил стол с Мигелем Брианте, Освальдо Сориано и Хуаном Хельманом . В этом произведении он мастерски воссоздаёт эпоху. В этом интервью журналу Clarín он рассматривает ключевые элементы своего романа, процесс исследования, лежащий в его основе, и то, как семейное откровение об отце — политическом редакторе газеты Crítica — подтолкнуло его к написанию этой истории. Он также рассказывает, что уже работает над второй частью этого местного триллера.

–Зачем писать о нацистах в Буэнос-Айресе в конце 1930-х?

– Я 20 лет читал о нацистах в Аргентине, и однажды меня осенило, и я сказал себе: «Напишу роман, потому что романов об этом периоде не было». Исторических книг много, но романов нет. Я начал размышлять об этом, я бы даже сказал, с точки зрения литературной теории, потому что Аргентина в те годы, между 1938-м и 1940-м, была столицей шпионов, судя по этим эссе. Ни Борхес, ни Биой, ни Маллеа не писали об этом в художественной литературе; единственным, кто писал хоть что-то, но в газетных хрониках, был Роберто Арльт. Все «Агуафуэрте» того периода необычайно ясны, демонстрируя, что Арльт был не просто летописцем, а интеллектуалом с очень важным видением.

– В нашей стране пронацисты строили школы и общественные здания, но в художественной литературе об этом ничего не писали, поэтому я задумался о политической интриге и в 2017 году сел за неё. Действие романа разворачивается в 1938 году. Почему именно в этом году? Потому что, основываясь на реальных событиях, я обнаружил, что наткнулся на своего рода дыру во времени. 9 июля 1938 года король шпионов XX века, англичанин Ким Филби, должен был встретиться со своим начальником, и этим начальником был не кто иной, как Александр Орлов, человек, участвовавший в краже золота Испанской республики и отправке его в Москву – знаменитого московского золота. И этого человека, в рамках сталинских чисток, собирались убить. Поэтому 9 июля 1938 года Орлов решил не встречаться с ним, своим агентом по ту сторону Атлантики. И с тех пор, как свидетельствуют исторические документы, Филби потерял связь с советской шпионской сетью.

–Это локальный триллер?

– Да, речь идёт ещё и об отмывании денег, которое сильно отличалось от того, как это делается сейчас. Тогда они отправляли физические деньги, и отсюда и название романа, потому что 30 тонн банкнот были бумажными, физическими. Это были деньги, которые они украли у австрийцев, евреев и Чехословацкой Республики. Значительная часть этих денег была отправлена в Аргентину, чтобы оттуда вернуться в швейцарские банки. Почему именно в швейцарские банки? Потому что Швейцария была нейтральной, и через подставные компании они закупали оружие для войны, которая должна была начаться через год. Я узнал обо всём этом благодаря расследованию, поэтому у меня были факты. И ещё один факт – мой отец в те годы был журналистом газеты «Crítica».

– Вы узнали об этом сравнительно недавно?

– Да, мой отец умер, когда мне было 10, и я всегда думал, что он был офисным работником. Семейная легенда гласила, что мой отец был заядлым игроком. Согласно этой легенде, он выиграл мебельный гарнитур для гостиной в нашем доме, в легендарном мебельном магазине Maple. Однажды я спросил маму, которой было уже 80, почему отец выиграл этот гарнитур в покер (я был в этой профессии уже 30 лет). Мама ответила, что он выиграл его в азартные игры с политиками, и добавила: «Твой отец был редактором политического отдела газеты Crítica ».

– Это были те самые ингредиенты, с которых стоило начать писать?

– Да, я хотел написать роман, который не выскользнет из рук, потому что ненавижу заставлять людей сосредоточиться на чём-то. В молодости я несколько лет работал редактором отдела культуры газеты Página/12 , и в этом кабинете познакомился с теми, кого я считаю последними великими аргентинскими писателями. По одну сторону стола сидел Мигель Брианте, а совсем недолгое время рядом со мной сидел Хуан Хельман. Также Томас Элой Мартинес, который ненадолго пришёл редактировать приложение о культуре Primer Plano, и Освальдо Сориано, с которым мы очень подружились. Это было похоже на аспирантуру у великих мастеров писательского мастерства: я также познакомился с Галеано и Умберто Эко, среди прочих. И все спрашивали меня: «Когда же ты начнёшь писать?» Мне это надоело, и я пошёл работать на телевидение. Я оставил печатные СМИ и литературу, пока однажды не сказал себе: «Ну что ж, пришло время писать» (прошло 36 лет).

– Была ли Аргентина в то время очень важной страной на мировой арене?

– Да, невероятно важно. У него была власть, у него были деньги, это было спорное место. До сих пор неясно, что происходило в отношениях между этим доперонистским правительством и нацистами. Самая крупная шпионская сеть за пределами Германии находилась в Аргентине; есть очень интересная работа под названием «Нацистский Буэнос-Айрес» – архитектурный справочник, в котором рассказывается, сколько зданий в центре Буэнос-Айреса было построено нацистами, от Немецкого банка, который был экспроприирован, когда перонисты пришли к власти, до строительной компании, построившей обелиск, который также был экспроприирован перонистами. Северная диагональ была заполнена зданиями, принадлежавшими пронацистским немецким компаниям. В немецких школах, особенно в Патагонии, висели портреты Гитлера, и когда приехали инспекторы, они перевернули их и повесили портреты Перона. В то время по Буэнос-Айресу гуляли Неруда, Кортасар, Борхес, Биой, все были здесь, это был культурный маяк для Латинской Америки, но также и гнездо шпионов.

–А над чем вы сейчас работаете?

–Я пишу вторую часть истории.

«Тридцать тонн банкнот» , Роландо Гранья (Penguin Random House).