Марсело Ломбардеро: «Справедливость относительна; честность — это нечто иное».

В то время как Teatro Colón — оперный театр, где он был художественным руководителем, а также Teatro Argentino в Ла-Плате — предлагают свою отмеченную наградами постановку «Билли Бадда » Бенджамина Бриттена в качестве аргентинской премьеры, аргентинский режиссер и культурный менеджер Марсело Ломбардеро живет настоящим вдали от родного города. Из своего офиса в Мексике, где он занял должность художественного руководителя Национальной оперной компании и Оперной студии Bellas Artes в ноябре прошлого года, Ломбардеро рассказывает Ñ о своем настоящем, текущих последствиях работы Бриттена, традициях, инновациях и культурной политике.

За его спиной возвышаются две главные магистрали города и великолепный модернистский зал (Palacio de Bellas Artes, в стиле «ацтекского ар-деко », как он его определяет), где работает компания, но который делится с другими помещениями Национального института изящных искусств и литературы, к которому она принадлежит. «В городе бесчисленное множество площадок, но это как Колон: все хотят туда пойти. У меня нет студий: мне приходится все отдавать на аутсорсинг; мне приходится заказывать строительство. С одной стороны, у меня меньше проблем с профсоюзами и повседневной деятельностью. Но с точки зрения артистизма и производственных мощностей это ничто по сравнению с оперным театром».

В 2013 году, накануне столетия со дня рождения Бриттена , Ломбардеро, который в то время руководил театром «Архентино» в Ла-Плате, и Андрес Родригес (в то время директор Муниципального театра в Сантьяго-де-Чили и нынешний директор Оперы дель Колон) выиграли значительный грант от Фонда Бриттена Пирса на постановку этой работы с намерением показать ее в Сантьяго и Ла-Плате.

Чилийская премьера состоялась, но ее продолжение в Ла-Плате провалилось. «Так сложилось», — говорит Ломбардеро. «Мой художественный проект в Argentino провалился, в итоге я ушел, и проект не смог быть реализован в Argentino. Вполне закономерно, что на переломе истории он наконец-то был представлен в Colón». Музыкальное руководство постановкой осуществляет Эрик Нильсен , декорации — Диего Силиано , костюмы — Лучиана Гутман , а в актерском составе — приглашенные звезды и известные местные художники.

В ответ на утверждение, что Бриттен (один из важнейших британских оперных композиторов второй половины XX века) не получил должного признания на родине, Ломбардеро отвечает: «Мы много ругаем себя, но Колон сделал больше Бриттена, чем кажется. Вот в чем проблема думать, будто мы изгнанные европейские принцы: мы латиноамериканская страна с сильным европейским влиянием, которая также имеет оперную традицию».

И добавляет: «А если посмотреть на программы театров мира, за несколькими достойными исключениями, то часто удивляешься интеллектуальной анемии, когда дело касается программ, и мысли, что единственные, кто привлекает, — это десять лучших . Я долгое время не верил в это, и я думаю, что мы это наглядно продемонстрировали. Если в театре есть логичная ценовая политика, если то, что говорится, интересно, то сегодня не имеет значения, «Травиата» это или «Билли Бадд ».

Опера Бриттена, основанная на романе Германа Мелвилла, представляет собой драму о мятеже и молчании на борту английского военного корабля в конце XVIII века, в которой напряжение между сдержанным и открытым насилием, покорностью и злоупотреблением властью рассматривается в неприкрытом виде.

–Как темы этой оперы находят отклик у сегодняшней публики?

– В «Билли Бадде» вещи объединяются, и на них также очень интересно смотреть из сегодняшнего дня. В пьесе есть очень ясная предпосылка с точки зрения разницы (и мы сталкиваемся с этим парадоксом в наши дни) между тем, что справедливо, и тем, что законно. Пьеса – это библейская притча об этом. Капитан Вир должен соблюдать порядок правосудия в рамках закона, зная, что, вынося этот вердикт, он совершает акт несправедливости.

Дело в том, что правосудие вершится людьми, а люди несовершенны, и что правовой порядок часто призван защищать определенные интересы. Капитан должен приказать убить Билли, зная, что он совершает акт несправедливости; но в рамках этого закона он должен установить эту власть, чтобы предотвратить мятеж, зная, что он совершает акт несправедливости и осуждает невиновного человека. И этот анекдот служит примером борьбы между добром и злом, которая полна католических, библейских символов. И этот мученик послан, чтобы быть принесенным в жертву, чтобы искупить грехи других. Но есть и другие темы, которые очень сильны и очень актуальны сегодня.

– Применение насилия против слабых, тема, которую Бриттен постоянно подчеркивает, стигматизация иных и насилие, применяемое против самых слабых, подавленное желание, подчинение власти. Власть, которая развращает, применение насилия и надзора для поддержания установленного порядка. С этим последним парадоксом сталкивается обычный, посредственный и несовершенный человек, когда вынужден различать, что законно, а что справедливо.

Справедливость относительна; то, что справедливо, это нечто иное. Справедливость в том, что каждый должен есть, иметь дом, доступ к образованию, культуре и здравоохранению. Вот что справедливо. Теперь закон говорит, и сегодня больше, чем когда-либо, они говорят это каждый день, что это не законно. Вот в чем разница.

В силу этих незапланированных совпадений премьера «Билли Бадда» совпала с премьерой «У короля в ухе» — оперы Лучано Берио , которая продолжает сезон Национальной оперной компании под руководством Ломбардеро и которая одновременно является первой постановкой произведения на американском континенте.

– Насколько открыта мексиканская публика к обновленным постановкам опер репертуара или к таким предложениям, как «Король в слушании» ?

– Мексика – страна с великой оперной традицией. Были периоды большего или меньшего великолепия и открытости, но здесь были достигнуты очень важные вещи, и есть важные режиссеры, которые внесли интересные перспективы. Я никогда не чувствую себя основателем места, куда я приезжаю, но у меня, очевидно, есть перспектива, и перспектива, которая также отвечает политической перспективе. Программирование – это всегда политический вопрос; поэтому, в принципе, я чувствую себя очень близко к политическому процессу, происходящему в этой стране, к тому, что называется Четвертой трансформацией.

Конечно, есть также связь с Министерством культуры, где также есть желание двигаться вперед, включать выдающихся артистов из этой страны. Прямо сейчас, где угодно, вы найдете мексиканца, поющего, и поющего хорошо. Это очень впечатляет, и это благодаря работе многих людей в этой стране и, прежде всего, учреждений, которые продвигают эту ситуацию. В этом смысле самое важное для нас — рассчитывать на наших местных артистов и взращивать их с помощью иностранных артистов.

–Каков ответ на данный момент?

Те, кто меня знает, знают, что у меня есть определенная точка зрения, определенная предвзятость, и я чувствовал, что первый сезон должен был иметь этот тон. Мы открыли сезон «Леди Макбет Мценского уезда» Шостаковича, моей постановкой, которая была приостановлена ​​здесь из-за пандемии, и которая была показана в Argentino в Ла-Плате, в Сантьяго-де-Чили и на других площадках. И это был оглушительный успех. Мы распродали все спектакли за 15 дней до того, как они поступили в продажу.

Хочу уточнить, что у нас нет политики подписки: мы должны распродавать все билеты на каждое представление, что в некоторых случаях бывает сложно. И у нас это очень хорошо получается. Публика принимает наше предложение. Очевидно, гала-концерт с Хавьером Камареной и пять представлений «Риголетто» с участием ведущих мексиканских звезд были легко доступны.

* С 1 по 12 июля в театре Колон состоится восемь представлений «Билли Бадда» .