Как режиссер Селин Сонг использовала свой опыт в подборе пар для создания <i>материалистов</i>

Почти за десять лет до того, как она дебютировала в кино с номинированной на «Оскар» драмой «Прошлые жизни» в 2023 году, сценарист и режиссер Селин Сонг оказалась в безвыходном положении, которое знакомо многим художникам. Она была драматургом в Нью-Йорке и, как и все мы, имела счета, которые нужно было оплачивать, и аренду, которую нужно было платить. Другими словами, ей нужна была основная работа. Но Сонг быстро поняла, что в городе мечтателей, у всех которых были различные побочные заработки, большинство основных работ были чрезвычайно конкурентными и занимались высококвалифицированными людьми. «Я не могла стать бариста, так как у меня не было 10 лет опыта работы бариста», — вспоминает она во время недавнего разговора с ELLE. «Я не могла работать в розничной торговле, и меня ни на что не нанимали. Поэтому я чувствовала себя немного отчаявшейся».

Случайная встреча на вечеринке в конце концов открыла дверь, когда Сон обнаружила, что разговаривает с кем-то, кто работал свахой. Она нашла связь, подала заявку и прошла собеседование на место, и в итоге работала свахой в течение шести месяцев. Это был определяющий жизнь опыт, который повлиял на сердце ее последнего романа, «Материалисты» , и стал периодом ее жизни, который научил ее большему о людях, чем когда-либо. (Причина, по которой она ушла? Ей было почти слишком весело: «Я чувствовала, что хочу стать свахой на всю жизнь», — смеется она.) Хотя она не оставалась там достаточно долго, чтобы увидеть, как какие-либо отношения выходят за рамки второго свидания (а второе свидание было огромным событием), мудрость, которую она приобрела в свахе, повсюду в «Материалистах», сложной и жестоко честной романтической драме, закрепленной на фирменном мастерстве Сон как рассказчика: она может похвастаться остро подмеченными моментами, душераздирающей химией среди актеров и питающей душу прощальной запиской .

Сонг, Дакота Джонсон и Крис Эванс на съемках фильма «Материалисты» .

История следует за высококлассной свахой Люси (Дакота Джонсон), которая держит своих клиентов за руки на невероятно сложной сцене свиданий в городе. Ее работа знакомит ее с завидным холостяком Педро Паскаля Гарри, высоким, богатым, обаятельным и красивым джентльменом, который, по словам Люси, «единорог» — тот, у кого есть все и кто соответствует всем пунктам ее компании. Проблема в том, что Гарри больше заинтересован в свиданиях с Люси, которая быстро заявляет, что он мог бы добиться большего, чем тот, кто в долгах, менее образован и зарабатывает 80 000 долларов до вычета налогов. Также в кадре бывший парень Люси Джон (Крис Эванс), работник общественного питания и нищий актер, чьи отношения с Люси закончились на фоне финансовых трудностей пары. Этот опыт быстро определил одно из обязательных требований Люси к мужчинам: они должны быть богатыми. Чрезвычайно, если это возможно.

Именно так думают и говорят многие персонажи фильма, рассматривая потенциальных партнеров как набор резюме и фактов из профилей, в отличие от многогранных личностей с реальной жизнью и чувствами. Изображать эти суровые и нелицеприятные реалии — непростая задача, и Сон заслуживает всяческих похвал за их проницательное изображение. Она балансирует на очень тонкой грани между признанием этих истин и цеплянием за вечные понятия, такие как любовь и романтика, ради драгоценной жизни. «Это была дилемма фильма», — объясняет она. «И дилемма современных людей тоже. Все, что я могу сказать, — это то, как эта дилемма ощущается мной лично. Что удивительно в Нью-Йорке, так это то, что это одновременно город романтиков — потому что все мы здесь мечтаем и надеемся на что-то — и циников. Чтобы выжить в Нью-Йорке, нужно быть и циничным. Нужно быть практичным и материально умным».

Джонсон в роли Люси и Педро Паскаль в роли Гарри в фильме «Материалисты» .

Одна из причин, по которой «Материалисты» так хорошо работают, заключается в ловкости Сон в изображении того, как романтика и цинизм противостоят друг другу. «Когда я была свахой, я просила своих клиентов описать своего идеального партнера, и все ответы были числами: рост, вес, доход, возраст… Хотя я понимала, почему они спрашивали об этом, я знала, будучи влюбленной сама, что это совсем не то, что такое любовь или как она ощущается. Поэтому [создание этого] фильма было о [нахождении] баланса между практичностью и фантазией настоящей любви». Конечно, Сон преуспевает и дает нам сложных персонажей, которых она не судит, даже в их самые темные и поверхностные моменты. «Я не хочу сказать, что суждения нет. Конечно, все мы постоянно так или иначе судим друг друга», — объясняет она. «Но то, что кажется мне верным, — это осознание того, откуда на самом деле пришел персонаж. Почему этот персонаж переживает это?»

Она щедро и проницательно приводит эти причины в «Материалистах» . В одной из лучших сцен фильма флэшбек показывает нам, как 25 долларов — для кого-то пустяк, а для кого-то значительная сумма — однажды стали причиной ссоры между Люси и Джоном. Опаздывая на их юбилейный ужин в машине Джона, Люси хочет просто припарковаться на одной из этих дорогих парковок в Нью-Йорке, тогда как Джон настаивает на поиске уличной парковки. «У меня был такой спор с мужем», — со смехом признается Сонг. «Мы оба были разоренными драматургами, и у нас никогда не было машины. Но у нас была аренда или что-то в этом роде. Я не думаю, что можно водить машину в Нью-Йорке, быть разоренным и не иметь большого спора о парковке».

С другой стороны, мы также становимся свидетелями бесчисленных способов, которыми люди, которые прошли через эти трудности и хотят их избежать, впоследствии превращаются в товар на современной сцене знакомств — истина, которую одна из важных клиенток Люси, Софи (Зои Уинтерс), озвучивает в знак протеста после ужасного и опасного свидания: «Я не товар. Я человек». Эту фразу Сонг описывает как ключ ко всему фильму. «Вы играете в забавную игру, пока в один прекрасный день что-то не становится полностью бесчеловечным. Это делает всех нас менее людьми, менее людьми».

Сонг дифференцировал финансовые возможности Джона и Гарри, используя разные стили съемок.

Чтобы отдать должное названию фильма, нужно было изобразить материализм не только тематически, но и визуально, а также с помощью дизайнерских решений, основанных на тщательно продуманном уровне доходов персонажей. На странице Сонг точно знала, сколько стоит чей-то гардероб или квартира — к предметам и местам были привязаны точные цифры, некоторые из которых прописаны в фильме. (Например, мы знаем, что ультрашикарная квартира Гарри в Трайбеке стоит 12 миллионов долларов.) И ей было весело сотрудничать с руководителями отделов, воплощая их в жизнь. При создании стиля для Люси, которая родилась и выросла в бедности, но теперь зарабатывает приличную жизнь и пытается создать роскошь, она и дизайнер по костюмам Катина Данабассис обсуждали, как это может выглядеть. Возможно, некоторые вещи от Aritzia , полудоступного, но стильного бренда, который ассоциируется с «повседневной роскошью», а также траты, на которые она потратила свои средства, например, сумка для особого случая. «Мы подумали: «Ну, Люси, наверное, купила это платье в магазине со скидками. Держу пари, оно было подержанным». И, конечно, это показывает, сколько стоит вещь, когда она используется. А затем [мы состарили] некоторые вещи, чтобы они казались ношеными».

Для квартиры Джона проблемой было найти район Нью-Йорка, где можно было бы снять квартиру за 850 долларов со стабилизированной арендной платой. Изначально Сон планировала, что это будет Бушвик, но... ну, все изменилось. «Мой менеджер по локациям сказал: «Бушвик теперь слишком хорош. Он слишком дорогой», — смеется она. Поэтому производство остановилось на Сансет-парке и снимало экстерьеры дома Джона на месте. Интерьеры были построены и покрыты тем, что Сон называет «очень узнаваемым цветом стен плохой арендной квартиры в Нью-Йорке». Дифференциация финансовых возможностей Джона и Гарри также подразумевала использование отличительных движений камеры, которые она и оператор Шабьер Киршнер обдумывали. В дополнение к теплому, бархатистому освещению квартиры Гарри (в отличие от суровости квартиры Джона), дуэт решил, что когда Гарри движется, это нужно плавно снимать с помощью тележки. Для решительной Люси она часто использовала Steadicam. А портативный стиль был в паре с Джоном, в ногу с шатким хаосом его финансово нестабильной жизни.

«Если вы очень богаты, деньги — это почти как что-то вымышленное. Но для того, кому нужно на пять долларов больше, чтобы поесть, деньги реальны», — говорит Сонг.

Для Сонга ни один из этих вариантов не подразумевал, что наличие большего количества денег делает человека более материалистичным. На самом деле, все совсем наоборот. «Правда в том, что чем меньше у вас есть, тем более материалистично вам приходится мыслить, потому что каждый доллар имеет значение. Если вы очень богаты, деньги — это почти как вымысел. Но для того, кому нужно на пять долларов больше, чтобы поесть, деньги реальны».

На протяжении всего фильма «Материалисты» присутствует эта идея не подлежащего обсуждению — того, в чем вы не готовы пойти на компромисс, выбирая свою вторую половинку. Для Сонг это просто: «Что они любят меня», — говорит самопровозглашенный романтик. «Любовь бессмысленна, если она не безусловна. И это, для меня, не подлежит обсуждению». Этот ответ не удивит никого, кто уже посмотрел «Материалистов» и пролил несколько счастливых слез перед гордо нециничным финалом фильма. «Что может сделать Люси, когда ей предлагают любовь, кроме как сказать: «Сделка»? Ей делают предложение, от которого она не может отказаться. [И эта идея] есть в тексте песни, под которую танцуют Джон и Люси, [«That's All»]. Я люблю эту песню. Мой муж сыграл ее для меня», — делится она.

В конце концов, это идея и чувство, которые Сон хочет, чтобы все вынесли из фильма. «Вы можете смотреть на фильм как на зеркало, а можете смотреть на него как на отражение. Это личное, и мечта этого фильма — чтобы зрители восприняли его лично, позволили ему проникнуть им под кожу», — говорит режиссер. «Вы можете отказаться от квартиры за 12 миллионов долларов. Но [это] преступление против себя — сказать «нет» любви».