Cannes'da Altın Palmiye'yi İranlı Cafer Panahi kazandı

Cafer Panahi hiçbir zaman politik bir film yapımcısı olmak istemedi. İranlı yönetmen, "Benim tanımıma göre, siyasi bir sinemacı, iyi insanların takip ettiği, kötü insanların ise karşı çıktığı bir ideolojiyi savunur" diyor. Panahi, Deutsche Welle'ye yaptığı açıklamada, "Ama filmlerimde kötü davrananlar bile kişisel kararlarla değil, sistem tarafından şekillendiriliyor." dedi.

Ancak Panahi'nin on yıldan fazla bir süredir pek fazla seçeneği yoktu. 2009 yılında İran'da dönemin Cumhurbaşkanı Mahmud Ahmedinejad'a karşı muhalif Yeşil Hareket'in düzenlediği protestoları desteklediği için "Beyaz Balon" ve "Çember" filmlerinin yönetmenine 20 yıl boyunca film çekme yasağı getirildi ve bir daha yurtdışına çıkması yasaklandı. Bu onu durdurmadı.

Zamanla filmlerini çekmenin, düzenlemenin ve ülke dışına kaçırmanın yeni yollarını buldu. Kimi zaman oturma odasını bir film setine dönüştürdü ("Bu Bir Film Değil"), kimi zaman bir arabayı mobil stüdyoya dönüştürdü (2015'te Berlinale'de Altın Ayı kazanan "Taxi Tahran" filminde olduğu gibi).

Panahi bu hafta yeniden ilgi odağı oldu; kaçak görüntülerle veya görüntülü görüşmelerle değil, bizzat. 64 yaşındaki yönetmen, 20 yılı aşkın bir aradan sonra son filmini sunmak üzere Cannes Film Festivali'ne geri döndü. "Sadece Bir Kazaydı" film festivalinde sekiz dakika ayakta alkışlandı.

Hapishaneden saraya

Ancak sinema dünyasının göz kamaştırıcı merkezine giden yol hiç de kolay değildi. Panahi son olarak Temmuz 2022'de tekrar tutuklanmış ve Tahran'ın meşhur Evin Hapishanesi'ne gönderilmişti. Yaklaşık yedi ay süren açlık grevinin ardından Şubat 2023'te serbest bırakıldı. İran Yüksek Mahkemesi, Panahi için yankı uyandıran bir hukuki zaferle 2010'daki ilk kararını bozdu. Artık hukuken özgürdü ama sanatsal açıdan boyun eğmek istemediği bir sisteme maruz kalıyordu. DW'ye konuşan bir yetkili, "İran'da resmi olarak bir film çekebilmek için senaryonuzu onay için İslami İrşat Bakanlığı'na sunmanız gerekiyor" dedi. "Bu benim için işe yaramıyor. Bu yüzden başka bir gizli film yaptım."

Panahi, "Sadece Bir Kazaydı" adlı eserinde devlet şiddetine ve baskıya çok doğrudan bir bakış açısıyla yaklaşıyor. Gizlice çekilen filmde, İran'ın başörtüsü yasasına meydan okuyan başı açık kadınlar gösteriliyor. Kendilerine işkence yapan adamı bulduklarına inanan bir grup eski mahkumun hikayesini anlatıyor. Şimdi ondan intikam alıp almayacaklarına karar vermeleri gerekiyor. Gerilim dolu dram, psikolojik bir gerilim filmi gibi ilerliyor.

"Sadece Bir Kazaydı", stil açısından Panahi'nin resmi yasağı sırasında yaptığı daha ölçülü ve büyük ölçüde özeleştirel eserlerden önemli ölçüde ayrılıyor. Ama hikayenin özü güçlü bir şekilde otobiyografiktir.

Derinliği olan bir gerilim filmi

Film, ilk bakışta sıradan bir olayla başlıyor. Bir adam arabasıyla yanlışlıkla bir köpeği ezer. Hasarlı arabayı tamir etmesi gereken tamirci Vahid (Valid Mobasseri), eski işkencecisinin, sahibi Peg-Leg lakaplı Eghbal olduğunu düşünür. Onu kaçırıp diri diri çöle gömer. Ancak tutukluluğu sırasında gözleri bağlı olduğu için doğru adamı yakaladığından emin olamıyor. Panahi, cezaevindeki günlerini "Sorgulama sırasında veya hücrelerimizden çıktığımızda gözlerimizi bağlı tutuyorlardı" diye hatırlıyor. "Göz bağını ancak tuvalette çıkarabilirdiniz."

Kesinlik arayışında olan tamirci, eski mahkum arkadaşlarına yönelir. Vahid'in minibüsü, yetkililere karşı isyan ettikleri için kendilerine kötü muamele eden adamdan intikam almak isteyen mağdurlarla dolar. Düğün fotoğrafçısı Şiva (Maryam Afşari) ile birlikte kendi düğününden ayrılıp, kendisine tecavüz eden ve işkence eden adamla yüzleşmek üzere yola çıkan bir gelin (Hadis Pakbaten) vardır. Şiva eski bir hapishane mahkumudur. Ya da yaşadıkları yüzünden o kadar travmatize olmuş ve öfkelenmiş bir adam olan Hamid (Mohamad Ali Elyasmehr), doğru adamın yakalanıp yakalanmadığını umursamaz; o sadece intikam istiyor. Rejim altında görev yapan tüm istihbarat ajanları için "Ölü olsalar bile, insanlığın belasıdırlar" diyor.

Grup intikam mı yoksa şiddetsizlik mi diye tartışırken Panahi, maruz kaldıkları dayak ve işkencelerin acımasızca anlatılmasının yanı sıra mizah ve absürt anlar da ekliyor. Rehineciler, Eghbal'in ailesiyle, özellikle de hamile eşiyle karşılaşırlar ve aniden onu doğum yapması için hastaneye götürmek zorunda kalırlar. Daha sonra İran geleneğine uygun olarak tamirci Vahid herkese börek almak üzere fırına gider.

"Rejim filmleri kendisi yapıyor"

Panahi Cannes'da yaptığı açıklamada, "Bu filmde gördüğünüz tüm karakterler hapishanede yaptığım konuşmalardan, insanların bana İran hükümetinin şiddeti ve vahşeti hakkında anlattığı hikayelerden esinlenmiştir. Bu şiddet kırk yıldan uzun süredir devam ediyor." dedi. Şunu ekliyor: "Bir bakıma, bu filmi yapan ben değilim. İslam Cumhuriyeti, çünkü beni hapse attılar. Eğer bizi bu kadar yıkıcı olmaktan alıkoymak istiyorlarsa, belki de bizi hapse atmayı bırakmalılar."

Panahi, 20 yıl süren film yasağı sırasında en yakın arkadaşlarının bile onun bir daha film çekeceğinden umudunu kestiğini aktarıyor. "Ama beni tanıyan herkes ampul değiştiremeyeceğimi bilir. Film çekmekten başka bir şey yapamam." Film ve seyahat yasağı gelmeden kısa bir süre önce, şimdi ne yapacağını soruyordu kendine. "Eğer sinema sizin için gerçekten kutsalsa, hayatınıza anlam katan şeyse, o zaman hiçbir rejim, hiçbir sansür, hiçbir otoriter sistem sizi durduramaz."

Sürgün yok, kaçış yok

Birçok İranlı sinemacı sürgüne kaçtı. Bunlardan biri de, Oscar adayı "Kutsal İncir Ağacının Tohumu" filminin yönetmeni ve şu anda Berlin'de yaşayan Panahi'nin yakın dostu Muhammed Rasoulof . Panahi, kendisinin onlara katılmaya niyeti olmadığını, başka bir toplumda yaşayamayacağını söylüyor. "Post prodüksiyon için üç buçuk ay Paris'te kalmak zorunda kaldım ve öleceğimi düşündüm." İran'da film yapımcılığının doğaçlama ve güvene dayalı toplumsal bir eylem olduğunu söylüyor. "Saat 2'de bir meslektaşımı arayıp, 'Bu çekim daha uzun olmalı' diyebilirim. Ve yanıma geliyor ve bütün gece çalışıyoruz. Avrupa'da bu mümkün değil."

Panahi de Cannes zaferinin ardından ülkesine dönmek istiyor. "Buradaki işim biter bitmez gideceğim" dedi müdür. "Ve sonra kendime şunu soracağım: Bir sonraki filmim ne olacak?"

Stefan Dege'nin İngilizce'den uyarlaması.