Doğu Alman Avangardı | Yasal Boşlukları Kullanma Cesaretini Göstermek

"Biyotopta Sanat" adlı kitabınızda, Berlin'in Prenzlauer Berg semtindeki Doğu Almanya'nın son dönem şiir ortamını incelediniz. 1980'lerde bir grup edebiyatçı avangard, başlangıçta işçi sınıfının yaşadığı bu semtte nasıl yerleşti?

Bölgenin konut politikasını ihmal etmesi nedeniyle, 1970'lerin başlarında canlı bir gecekondu ortamı ve arka bahçe kültürü ortaya çıktı: genç yaratıcılar için de cazip bir ortam. Batı Berlin'e yakınlık, Batı'dan malzeme teminini de kolaylaştırdı. Özellikle 1980'lerde birçok genç sanatçı, çıkış başvurularının onaylanmasını beklerken Doğu Berlin'i bir geçiş noktası olarak kullandı.

Nasıl yayımlandı?

Yasal bir boşluktan yararlandılar: Doğu Almanya'da 100'den az kopya basılan sanat eserleri için izin gerekmiyordu. Birçok büyük Doğu Almanya şehrinde, karbon kağıdı ve el baskı makineleri kullanarak grafik şiir portföyleri veya çok küçük edisyonlar halinde dergiler üreten yaratıcı çevreler ortaya çıktı. Dergiler daha sonra arkadaşlar arasında elden ele dolaştı.

Birbirine bağlı bir topluluk muydu yoksa kaotik bireylerden oluşan bir grup muydu?

Birçok genç yazarın anarşist, çoğu zaman kışkırtıcı ruhu ve deneysellikten duyduğu mutluluk, çok farklı yazı stillerinin ve bakış açılarının bir arada var olmasına yol açtı. Ancak canlı dergi kültürü, ortak sergiler ve canlı buluşmalar da bir etkileşimi teşvik etti. İnsanlar kitap ve kayıtlarını ödünç verip veriyor, sanat eserlerinde ve metinlerde birbirlerine göndermelerde bulunuyor ve hatta zaman zaman birbirlerine sert eleştirilerde bulunuyorlardı. Bu anlamda, ortak bir hedefi ve net bir siyasi gündemi olmasa da, belirgin bir topluluk ortaya çıktı.

Devlet bu faaliyetlere nasıl tepki verdi?

Birçok yazar hem yeni hem de eski yazı stilleriyle deneyler yaptığı ve post-yapısalcılık gibi edebi teorileri araştırdığı için, devlet metinlerini büyük ölçüde neredeyse anlaşılmaz ve kitle tüketimine uygunsuz olarak sınıflandırdı. Bununla birlikte, Prenzlauer Berg'in yeraltı kültürünün bir parçası olan şiir dünyası da Stasi tarafından sıkı bir gözetim altındaydı.

Neredeyse tam iki yıl önce ölen Bert Papenfuß, bir dil simyacısı ve kelime kasabı olarak kabul ediliyordu. Prenzlauer Berg'in taçsız kralı mıydı?

Hayır, bunun için fazlasıyla anarşistti. Fakat 1980'lerde Batı Alman edebiyat çevreleri Papenfuß'a saldırdı. Ernst Jandl, Helmut Heißenbüttel ve diğerleri tarafından yüceltildi. Bu duruma kendisi de meydan okuma ve küstahlıkla karşılık verdi. Papenfuß, en üretken, en çok okunan ve en yenilikçi şairlerden biriydi ve bu nedenle hâlâ Prenzlauer Berg ile hiçbir yazarın olmadığı kadar ilişkilendirilir. Ancak "Prenzlauer Berg bağlantısı" o kadar çeşitliydi ki, tek bir baskın figür olması mümkün değildi.

1990'ların başında, eski sahne lideri Sascha Anderson'ın Stasi muhbiri olduğu ortaya çıktı. Bu, sahnenin çöküşünün habercisi miydi? Yoksa geç Doğu Almanya avangardının hantallığı ve satılamazlığından mı kaynaklanıyordu?

Anderson olayı, sahne eleştirmenlerinin çoğunun Prenzlauer Berg bölgesinin tamamının Stasi tarafından kontrol edildiği ve dolayısıyla muhalif olmadığı iddiasını gözden düşürmesini kolaylaştırdı. Bunun gerçekle pek ilgisi yoktu: Anderson'ın Doğu Berlin'in toplumsal ve edebi dokusundaki rolü genellikle abartılır. Ancak Prenzlauer Berg şiiri aslında pazarlanabilirlikle ilgilenmiyordu; bu nedenle bu, sözde bir düşüşe işaret eden bir argüman olarak görülemez.

Prenzlauer Berg bağlantısı edebiyat tarihinde bir dipnottan daha fazlası mı?

Son yıllarda birçok yazar yeniden ilgi odağı oldu: Elke Erb (Büchner Ödülü 2020), Johannes Jansen (Berlin Şiir Konuşması 2021) ve Annett Gröschner (Fontane Ödülü 2021) etkileyici örnekler. Şiirin deneysel ve iddialı doğası, 1990'larda Berlin'de bugün de yankı uyandıran birçok edebi gelişmenin önünü açtı: Kookbooks yayınevi veya Steffen Popp ve Monika Rinck'in şiirlerini düşünün. Bu durum, genç ve henüz yeni tanınmış yazarların senkronize bir kültürel ve medya aygıtından nasıl özgürleşebildiklerini ve bunu yaparken kendi dillerini nasıl bulduklarını gösteriyor.

Lukas Nils Regeler: Biyotopta Sanat. 1980'lerde Prenzlauer Berg'deki Yazma ve Okuma Toplulukları. Harrassowitz Verlag, 384 sayfa, sert kapak, 78 €.