Goethe'nin eserlerinde anlam arayan daha az konuşkandır - Unsuk Chin'in modern bir Faust operası

Herkes Wolfgang Pauli'ye şapka çıkardı. Pauli, 20. yüzyılın öncü fizikçilerinden biriydi; Einstein, Werner Heisenberg ve Niels Bohr gibi büyüklerle eşit düzeyde etkileşimde bulunmuş biriydi. Christopher Nolan'ın 2023 filmiyle bir kez daha "atom bombasının babası" olarak herkesin dilinde olan Robert Oppenheimer, Pauli'nin Zürih ETH'de okuduğu dönemde, akademik dünyanın bile bilimsel olmayan bir şekilde dahi ilan ettiği bu parlak düşünürden önemli ilham almıştı.

Hatta kıskanç muhalifleri, Tanrı'nın yarattıklarında hatalar yaptığını bile kanıtlayacağını ileri sürüyorlardı. Ancak kuantum mekaniği üzerine yaptığı çalışmalarla dünyayı bir arada tutan şeyin ne olduğu sorusuna temel cevaplar sunan dehanın karanlık bir yanı da vardı. Üstelik 1945 Nobel Ödülü sahibi olan bu adam tam bir sapıktı. Pauli, öğrencilerinin ve meslektaşlarının teorilerinin sonuna kadar düşünülmediğini hissettiğinde sözlerini sakınmadı. Einstein, 1929'da görelilik kuramının kurucusunun son araştırmaları hakkında, Berlin'de "korkunç saçmalıklar saçtığını" ve bundan pek de etkilenmediğini yazmıştı.

Ancak bu sert görünümün ardında kırılgan, son derece savunmasız bir kişilik yatıyordu. Hayatı boyunca bunaltıcı derecede yoğun rüya görüntüleriyle rahatsız olan Pauli, Hamburg'daki ilk yıllarında, çoğunlukla -nomen est omen- St. Pauli'nin genelev semtinde, defalarca alkole ve diğer aşırılıklara kapıldı. İçindeki şeytanlarla verdiği mücadele onu sonunda İsviçreli analist ve Freud'un karşıtı Carl Gustav Jung'la tanıştırdı. İkili arasındaki yazışmalar, Pauli'nin 1958'de Zürih'te ölümüne kadar neredeyse otuz yılı buldu. Pauli, hem bilimin kesinlikleriyle hem de kendisiyle mücadelesine tanıklık ediyor.

Besteci Unsuk Chin, bu göz kamaştırıcı kişiliği şimdi de Pazar günü Hamburg Devlet Operası'nda prömiyeri yapılan "Ayın Karanlık Yüzü" adlı sahne eserinin başkarakteri yaptı. Chin, 2023'ten bu yana Dieter Ammann ile birlikte Lucerne Festivali'nde Besteci Semineri'ne liderlik ediyor ve geçen yıl müzik alanındaki gayriresmi Nobel Ödülü olan Ernst von Siemens Müzik Ödülü'ne layık görüldü. Chin, 2007 yılında yazdığı hayal gücü zengin ilk operası "Alice Harikalar Diyarında"nın ardından şimdi doğa bilimlerine yöneliyor ve bu alanda modern bir Faust draması için takımyıldızları keşfediyor.

Özellikle Pauli ile Jung arasındaki karşılaşmada, Chin'in kendi yazdığı libretto, anlam arayıcısı Faust'un Mephisto tarafından baştan çıkarılmasına paralellikler ortaya koyar. Analist, bilim insanını aşırı rüyalarını kişiliğinin diğer yüzü olarak kabul etmeye teşvik eder. Ancak aynı zamanda araştırmacı olarak mutlak nesnelliğe dayalı dünya görüşünü de sarsıyor. Bu çelişki, librettoda Doktor Kieron olarak anılan ama Yahudi atalarının terk ettiği Pascheles soyadına yapılan bir göndermeyle açıkça kimliği tespit edilen Pauli'yi kırmaktadır.

Chin'in, Goethe'nin "Faust" dramlarına göndermeler ve türlü türlü içeriden esprilerle dolu iddialı librettosu, yeni eserin zayıf noktası olarak ortaya çıkıyor. Karakterler durmadan konuşuyor ve az çok esprili monologlarından o kadar keyif alıyorlar ki sahnedeki aksiyon defalarca durma noktasına geliyor. Bazen suflör bile bu akşam isteksizce katılımcı oluyor, çünkü çoğunlukla bir melodram gibi okunan ve şarkı olarak söylenmeyen bu kadar büyük bir metin, deneyimli oyuncular için bile zorlayıcı olabilir. Bestecinin yapım aşamasında bu hatayı yapmasını kimsenin engellememiş olması şaşırtıcıdır.

Dramaturjinin başarısızlığı özellikle üzücüdür, çünkü çerçeve doğrudur: bu "Faust" yorumunun konsepti parlaktır; Modern bir bilim insanının –ve özellikle de bu bilim insanının– biyografisini, Orta Çağ'dan beri bilinen, bilgi açlığımızın sınırları ve derinlikleri hakkındaki benzetmeye dayandırma fikri tutarlı görünüyor. Ama bir kez daha açıkça ortaya çıkıyor: İyi bir konsept, opera türünün başlangıcından bu yana yürürlükte olan bir yasayı göz ardı edersek, işlevsel bir opera akşamını garantilemiyor. Şöyle diyor: Karakterlerinizin sadece düşüncelerini ve duygularını anlatmalarına izin vermeyin, onları sahnede gösterin, bunlar hakkında şarkı söylemelerine izin verin – müzik her zaman herhangi bir nüktedanlıktan daha etkili olacaktır.

Unsuk Chin bunu başaracak kompozisyon yeteneğine sahip; bunu, müzik ve sahnenin etkileşimine güvendiği daha güçlü anlarda gösteriyor. Örneğin, Thomas Lehman'ın cesurca söylediği ve seslendirdiği Kieron namıdiğer Pauli, kontrtenor Kangmin Justin Kim formunda Jungian animasıyla buluşur. Ya da burada Usta Astaroth olarak adlandırılan analist, sonlara doğru sıkılmış sosyete kadınları için mucizevi şifacı maskesini düşürüp, kendini bir ruh baştan çıkarıcı olarak ortaya koyuyor. Müzikal tiyatronun şeytan ve Wozzeck rolleriyle çelikleşmiş Bariton Bo Skovhus, bu yoğun finalde, bestecinin daha önceden söz selini dizginlemesi halinde operanın ne kadar güçlü olabileceğine dair bir fikir veriyor.

En azından Unsuk Chin, Hamburg prodüksiyonunda şanslı: Yönetmen kolektifi Dead Centre'dan Ben Kidd ve Bush Moukarzel, konuyu tekrar eden görsel motiflerle yön veren rüya benzeri sahne dizisine ustalıkla aktarıyor. Devlet Operası'nda on yıl Genel Müzik Direktörlüğü yaptıktan sonra ayrılan Kent Nagano, zengin kadrolu orkestra ile göz kamaştırıcı bir renk cümbüşü yaratıyor ve bu aynı zamanda Chin'in büyük enstrümanları ne kadar güvenle kullandığını da gösteriyor. Ama bütün bu sihir işe yaramıyor. Besteci bir kez daha kırmızı kalemi eline alıp özeleştirel bir tavır takınmazsa, bu Faust da kurtarılamayarak karanlıkta kaybolup gidecektir. Ve bu sefer onun suçu olmayacaktı.