Tucholsky ile Yaz | Deutsches Eck'teki Anıt

Moselle Nehri'nde işler hâlâ yolundaydı. Nehirde yavaşça içerek yol aldık, Trier'den Bulley'e giden küçük trene bindik ve her üç istasyonda bir şarabın nasıl olduğunu görmek için indik. Gerçekten de öyleydi. Bunu anladıktan sonra tekrar bindik: Trenin, içinde kolayca savaş açılabilecek bir vagonu vardı; masada bir telefon, kalın purolar ve "Majesteleri saldırıdan haberdar edildi" yazısı vardı. Ama savaş açmıyorduk; garsona zil sesiyle zil çaldık, sonra bir zil sesi belirdi veya tam tersi, sonra uzun masaya oturup zar atarken saf bir Mosel içebildik. Ve bu tren yolculuğu saatlerinde, "Şişman Lottchen", "Gururlu Spix", "Düzenli Çiçek Georgine" ve "Küçük Geyik ve Karlchen" oyunları doğdu; ikincisi, küçük geyiğin bir zamanlar onu izlediği açık, ferah ve dindar ormanda Karlchen'ın aşk maceralarını anmak içindi. Ben de çok kaybettim ve her zaman bedelini ödemek zorunda kaldım. Ama işler böyle işte.

Bernkastel, Traben-Trarbach, Bulley... ama sonra saygın bir trene binip Kolbenz'e gittik. (Jakopp'un takma dişleri varsa bu telaffuz benimsendi: telaffuzu daha kolay.) Kolbenz'de coğrafya uğruna bir Ren şarabı içtik ve o "Baba" ve "Anne" diyebiliyordu, ama biz artık söyleyemiyorduk. Ertesi sabah -hava açık ve güneşli bir Pazar günüydü- yürüyüşe çıktık.

Kolbenz'i tanımıyordum. Beni ilk etkileyen şey, tuhaf bir şekilde tedirgin davranan kalabalık ve gürültülü bir burjuva gezgin kalabalığıydı. Tıpkı siyah saçlı kadınların Paris'e vardıklarında "Paris" kelimesinin büyüsüne kapılıp evde asla yapmayacakları şekilde davranmaları gibi, burada da sarışın hanımlar terlikleriyle yere yığılıyorlardı; Ren, Baba Ren, Alman Ren'i bardaklarda şıngırdadı ve bu oldukça iğrençti. O zamanlar beni etkileyen ikinci şey "Schmachch" (rezalet) kelimesiydi. Kelimeyi iki "ch" ile telaffuz ediyorduk ve ana akım sinemalarda çokça gördüğümüz "kara rezalet"lerini kastediyorduk. Burada ise sadece beyaz rezalet vardı ve bundan hoşlanmıyorduk. Fransızlardan hoşlanmadığımız için değil, ordudan hoşlanmadığımız için. Örneğin, utanç verici geri çekilmenin ardından, Almanları bir an bile araştırmadan cinayet ve ölümle suçlayan Kolbenz "General-Anzeiger" kadar aptal değiliz: Almanların Belçika ve Fransa'da nasıl davrandığı, ordunun gerçekte ne olduğu ve kimin için çalıştığı, Avrupa ve ulusal ayrılığının tüm bu isimsiz talihsizliğin, savaşın ve sonuçlarının sorumlusu olduğu. Gazete ise, bu koşulsuz kınanması gereken suistimallere karşı gerçek bir küçük burjuva öfkesiyle, şimdi gençlik enerjileri Almanya da dahil olmak üzere her ülkedeki askerler kadar verimsizce suistimal edilen birkaç bin askerle övünüyordu.

Ren Nehri boyunca yürüdük. Coğrafyayı henüz yeni öğrenmiştim, bu yüzden Jakopp'un bana bölgeyi anlatmasına izin verdim. Ehrenbreitstein Nehri vardı; üzerinde, tüm Ren harbiyelilerinin sevincine, bir Fransız bayrağı yanıyordu; bayrak direğinin tepesinde, için için yanıyordu, sonra tekrar alev aldı... Orduyla ilgilenmiyorum ve ne için için için yandıklarını da bilmiyorum. Neyse, bu üniformalı kardeşlerin yaptığı her şey kadar önemsiz. Ve kitsch'le kükreyen Ren Nehri vardı ve Goethe'nin dediği gibi, bu nehre büyük gemiler yanaşmak üzereydi... ve aniden bu gezinin en büyük şokunu yaşadım. Hâlâ çok net hatırlıyorum:

Geniş, ağaçlarla çevrili caddede yürüdük; ileride, köşede bir fotoğrafçı kulübesi vardı. Sergilenen fotoğraflar eski dagerreyotipi gibi kahverengiydi. Sonra ağaçlar bitti, açık bir alan. Yukarı baktım... ve neredeyse düşüyordum.

Orada, pat! diye bir ses duyuldu; I. Kayzer Wilhelm'e ait devasa bir anıt: taştan bir yumruk. İlk bakışta insanın nefesi kesiliyordu.

Daha yakından bakıldığında, bunun muhteşem, Wilhelm dönemine ait bir sanat eseri olduğu anlaşılıyordu. Devasa bir pasta süsü gibi görünen bu şey, savaştan sorumlu olan Almanya'yı temsil ediyordu; şimdi onları Hollanda'da yeneceğiz!

İlk bakışta bu canavarın üzerinde tek bir boş nokta bile yok. Süs kızamığı var.

Yukarıda, bir atın üzerinde, ne güzel bir at! Bir atın üzerinde, ne güzel bir at! Wagner operasından fırlamış gibi devasa bir savaş aygırının üzerinde, hoihotoho! Yaşlı beyefendi orada oturmuş, hayatı boyunca hiç yapmadığı bir şeyi yapıyor: toprağı tehdit ediyor, at da tehdit ediyor ve doğru hatırlıyorsam, etrafında bir kadın dolaşıyor, ona bir şeyler teklif ediyor. Ama hafızam beni yanıltıyor olabilir... belki de dev ata sadece bir parça şeker veriyordur. Süsler, büyüyen sürüngenler, boğulmuş yılanlar, kartallar, armalar, kıvrımlar, kusmuk zambakları ve daha neler neler... oldukça muhteşemdi. Sessiz kaldım, şok oldum ve Jacob'a baktım.

"Evet," dedi Jakopp, "o, Deutsches Eck'teki Kaiser Wilhelm Anıtı."

Doğru: İkinci bir nehir birincisine akıyordu ve fabrika bacaları dışında, bu taş yığını, bu yığın, bu kesik anıt için fazlasıyla güzel bir bölgeydi. "Ne... nasıl..." diye kekeledim, kıpırdandım. Sonra solumda kısık, hafif bir ses duydum. Bir çocuk beklenmedik bir şekilde yanıma yaklaşmıştı. Muhtemelen şaşkınlığımı fark etmiş ve "Sana anıtı açıklayayım mı?" diye sordu. Savaş durumunu hızlı bir şekilde kavramak Güney Afrika askerinin tipik özelliğiydi ve ben de "Bana anıtı açıkla," dedim.

Çocuk pastanın üzerindeki süs dışında her yere baktı. Ayakta uyuyordu, gözlerinde huzur içinde otlayan bir ineğin ifadesi vardı; daha önce bir insanda böyle bir şey görmemiştim. Modülasyonsuz, tiz bir sesle konuşuyordu. Ve bu zavallı çocuk bunu tek başına yapmadığı, daha sonra gördüğüm gibi, dört beş meslektaşının da tüm pazar sabahı, anıtın önünde ve daha aşağıda, otelin önünde ve her yerde aynı işi profesyonelce yaptığı için, çocukların defalarca ezberlediklerini duyabiliyordum. Hafızalarını tazelemek için birkaç kadeh kaliteli şarap içtikten sonra, şöyle bir şey duyuluyordu:

"Bu anıt 1897 yılında dikilmiştir; at üstündeki İmparator I. Wilhelm'i ve zafer tanrıçasını ve mağlup edilen düşmanları tasvir eder. Zafer tanrıçası, kaybedilen savaşların ardından barış meleğidir ve beş metre genişliğinde kanatları vardır. Beş milyon kilogram ağırlığındaki anıt, 1200 metrekarelik bir alana sahiptir ve bu da onu büyük bir sanat eseri yapar. Anıtın kaidesi, kaidenin üzerinde yükselir; bu kaidenin üzerinde asıl kaide, bunun üzerinde de anıt kaidesinin durduğu alt kaide bulunur. Anıtın sanatçıları Schmitz ve Hundrieser'dir. Anıtın üzerindeki yazıda şöyle yazar: 'Birlik ve sadakatle hareket ederseniz imparatorluk asla yıkılmaz.' Deniz yılanlarının başları Almanya'nın düşmanlarını temsil ediyor ve kaidenin graniti Kara Orman'dan geliyor. Moselle Nehri anıtın arkasından akıyor; akıntısı burada özellikle hızlı çünkü anıtın yanından geçmek zorunda. Anıt, Kaiser II. Wilhelm döneminde açılmış ve bu nedenle iki milyon marka mal olmuş. Bu, Deutsches Eck'teki anıt. (Bahşişler için uzun bir duraklama.)

Gazetede okuduğum kadarıyla, rezilliğin kaldırılmasının ardından yaptıkları konuşmalar tıpkı anıt gibiydi. Peki bir hükümetin böylesine donmuş bir pisliği kaldırmaya gönüllü olabileceğini hayal edebiliyor musunuz? Tam tersine: Yakında yenisini dikecekler: Reich Anıtı. İnşa edildiğinde, sümüklü çocuklar gidip bize anlatacaklar: Etraftaki restoranlar dolacak ve Kuzey Fransa'daki toplu mezarlarda bir mırıltı yükselecek:

"Ne için? Bunun için."

Metin, Ocak 1930’da “Weltbühne” gazetesinde yayımlandı.