'Blossoms Shanghai': Wong Kar-wai'nin Çin 'Halefi'

Roy ailesinin alüminyum ve cam ofislerine yoksul -orta sınıf- yeğeninin gelişi, Succession'ın New York finansının üst kademelerinin işleyişini ve ayrıca üniversite masraflarını karşılayan ve yönetim kurullarında oturan soyların -kirli çamaşırlarının- aklanmasını göstermek için kullandığı bahaneydi. Çinli-Hong Konglu yönetmen Wong Kar-wai'nin dizi formatında vaftizi olan ve ilk bölümü bu Salı, 17 Haziran'da Filmin'de prömiyeri yapılacak olan Blossoms Shanghai'da da, Çin'in kapitalizme açılmaya başladığı anda, seksenlerin sonlarında Şanghay'a başarı ve para için doymak bilmez bir açlıkla gelen yoksul bir yeğen var.

Ancak burada güç, devasa LED televizyonlar ve şeffaf cephelerle çevrili minimalist mobilyalara değil, neon tabelalı restoranlara ve koyu ahşap İngiliz tarzı otellere, yeraltı dünyasına dağıtılıyor. Succession'ın düzenli dünyasında, işlerin şampanya kadehleri ​​ve küçük, sadece dekoratif atıştırmalıklar eşliğinde yürütülmesi dikkat çekicidir; çok zengin ama çok yoksul bir kadın bir keresinde bana yemek yemenin yoksullar için olduğunu söylemişti; Asya sinemasında ise, anlaşma tabiri caizse çok daha gerçekçi bir tatma ritüeli gerektiriyor. Blossoms Shanghai'da, mahalledeki en zengin adam olsanız bile, küçük köşe masalarında birçok kase pirinç lapası dağıtılır. Karakterlerin felsefesi "bu pazar, dostum"un ötesine geçer ve bize " Empire State Binası'na tırmanmak bir saat, ondan düşmek 8,8 saniye sürer " veya "tüm tuzaklar arasında aşk en zorudur" gibi düşünceler sunarlar.

Görevlerine adadığı neredeyse on yılın ardından, Wong Kar-wai, 2020 ile 2023 yılları arasında, In the Mood for Love (2000) ve 2046 (2004) filmlerinden oluşan ve artık aşk ve yalnızlık üçlemesinin devamı olarak tasarlanan bu otuz bölümlük diziyi çekti. Bu filmler, Batı kültürüne en iyi şekilde nüfuz etmiş ve Wong'u harika bir resmi referans haline getirmiş Asya filmlerinden ikisidir. Blossoms Shanghai, yönetmenliğe ve doğduğu şehre dönüşünü ve beş yaşındayken göç ettiği şehri işaret ediyor, ancak her şeyden önce , zafere giden yolda ilerleyen bir Çin'in geçmişine, "sosyalist piyasa ekonomisinin" benimsendiği Çin ekonomik reform yıllarına bir dönüş. Bazen arşiv görüntüleri kullanan dizi, örneğin, ilk Çin hisselerinin Kasım 1984'te nasıl ihraç edildiğini gösteriyor.

Blossoms Shanghai'da Chungking Express (1994) filmindeki Wong'a bir bakış atıyoruz - çok daha kısıtlı da olsa belli belirsiz bir iz bırakan ağır çekim ve hızlandırılmış çekimler ve gerçekçilikten uzak, çağrışımcı ve dokulu bir sanat yönetimi. Ayrıca son derece ölçülü çerçeveleme, kapılar, mobilyalar, karakterleri çerçeveye hapseden araçlar olarak açılar var, ancak ilk bakışta seksenlerin ve doksanların pembe dizilerini anımsatan bir öneriyle karşılaşıyoruz, özetlemeler ve uç karakterler ve eliptik anlatıdaki dairesellik duygusu, aynı zamanda Chungking Express ve Fallen Angels (1995) filmlerinin müziklerinin bestecisi olan Frankie Chan'ın müzikal leitmotifiyle güçlendiriliyor. Ve kamera, asla hareket etmeyi bırakmayan kamera.

Wong ayrıca artık duygusal bir iç monolog değil, karakterler arasındaki yeri, zamanı ve ilişkileri anlamak için açıklayıcı bir rehber olan seslendirmeyi de kullanır. Bazen ilgili femme fatale'iyle film noir, bazen de melodramdır. Bazen Blade Runner gibi görünür, bazen de bir pembe dizi . Ancak, karakterleri klişelerin ötesine taşıyan şey, karakterlerin parayla olan ilişkileri ve toplumsal yükseliş ve düşüş hakkındaki toplumsal düşünceleridir. Ve onları bugüne bağlayan şey. Wong'un art deco asansörün tekrarlayan görüntüsünde ısrar etmesinin bir nedeni var , '29'daki çöküşü anımsatanlardan biri.

Dizi, 1992 Yılbaşı Arifesinde, kahraman Ah Bao'nun (Ge Hu, en son 2019'da Wild Goose Lake'te görüldü) içinde 300.000 yuan bulunan bir evrak çantası taşımasıyla başlar. Dünya Yeni Yıl'ın gelişini kutlarken, Ah Bao onu öldürmeyi amaçlayan bir taksi tarafından ezilir. Dizi, Ah Bao'nun refah arayışıyla Şanghay'a gelen ve yardım için eski bir aile dostu, "iş sanatının mutlak ustası" olan Ye Amca'ya ( Benchang You ) yönelen bir yabancı olduğu birkaç yıl öncesine hızla geri döner. Yakın zamanda hapisten çıkan Ye Amca, Ah Bao'nun iktidara yükselişinde gurusu ve rehberi olarak kendini kabul ettirir ve ona görünüşün -pahalı İngiliz kumaş takım elbiselerin- servetten neredeyse daha önemli olduğunu öğretir.

Hızlı eğitimden sonra Ah Bao, herkesin hisse senetleriyle iş yapmak istediği, anlaşmaların yapıldığı ve bozulduğu, kaybedenlerin iflas edip intihar ettiği, kazananların işlerini büyüttüğü ve dolandırıcıların bir işaret fişeği gibi para izini takip ettiği canlı bir Şanghay'da en çok aranan iş adamı olur. Ah Bao'nun etrafında, iş yapacağı ve yol boyunca onu destekleyecek bir işbirlikçi grubu oluşur. Ancak belki de içlerinden biri ona ihanet etmiştir ve şimdi hayatına son vermeye çalışmaktadır.

Wong'un filmleri, Amerikan dizilerinin pragmatizminden kaçtığı için takdir ediliyor. Yönetmen, hisler yaratmak , çok farklı sosyokültürel bağlamlardan gelen kesişen karakterlerle dolu bir tabloya renk ve sıcaklık katan yardımcı karakterlere yer açmak için zaman ayırıyor. İlişkilerini takip etmek zor olsa da, dizinin aktarmaya çalıştığı kontrollü kaos hissini güçlendiriyorlar. Ancak, Wong'un önceki filmlerinin samimiyetini arayanlar , eldeki çatışmaları yutan bir olay örgüsü ve diyaloglar nedeniyle muhtemelen hayal kırıklığına uğrayacaklardır.

Ve romanın uyarlaması olan Blossoms Shanghai da bu Çiçekler Yucheng Jin'in (İspanyolcaya çevrilseydi Blossoms ) senaryosunda Wong Kar-wai değil, sürekli açıklayıcı diyaloglara öncelik veren ve örneğin In the Mood for Love'ın sessiz, duyusal ustalığından uzaklaşan Wen Qin yer alıyor. Blossoms Shanghai , endüstrinin ve üretim modellerinin kökten değiştiği neredeyse on yıllık çok uzun bir sürecin doruk noktası oldu ve belki de bu, yazarların (sistemdeki bir parça olarak) son sözü kaybettiğinin bir işaretidir.