'Romería': Carla Simón uyuşturucu ve AIDS'in Galiçya'sını Cannes'a getiriyor.

Berlin'deki Alcarrás'ta Altın Ayı ödülünün ardından Carla Simón , üçüncü uzun metraj filmi Romería ile Croissette'e sıçradı. Bu film, hâlâ en olası kazananın belli olmadığı Altın Palmiye için yarışıyor. Katalan yönetmen, önceki çalışmalarından biçimsel olarak uzak bir film oluşturmak için bir kez daha aile anılarına dalıyor: Romería , sinematografik eserin izleyicinin gözü için neredeyse görünmez olduğu Verano 1993 (2017) ve Alcarrás'ın (2022) şeffaflığını aramıyor. Burada amaç farklıdır, öyle ki film, yönetmenin bir nevi ikinci kişiliği olan ergen başkahraman Marina'nın ( Llúcia Garcia ) fantezilerine kapılır; Marina, pek de tanımadığı bazı ebeveynlerin -onlar da ergen- varsayımsal yaşamları hakkında fanteziler kurar.

Kendi deneyimine dayanarak festival sinemasında prestijli bir kariyer inşa etmiş bir yönetmen için daha yapay bir sinemaya yönelmek meşru olduğu kadar risklidir de ; bu, auteur sinemasının en üst ifadesidir; yönetmen artık sadece filmin mutlak sorumlusu olan özne değil, aynı zamanda nesnesidir de. Simón, 1993 yazında Berlinale'de taze bir soluk olarak ve samimi doğalcılık, ayrıntılara dikkat, karakter ve ruh hallerinin sineması gibi yeni bir dalga yaratan yönetmen kuşağının öncüsü olarak göründü.

Ağlayamayan kız Frida, yönetmenin biyografisinden alınan parçalarla oluşturulmuş; hırıltılı sesi ve aç bakışlarıyla Laia Artigas'ı konu alıyor. Alcarrás, beş yıl sonra, salgının son dönemlerinde, maskelerin sinema salonlarından kaybolmaya başladığı bir zamanda geldi. Ailesinin tarımla uğraşan geçmişinden yola çıkan Simón, Segrià bölgesini sinemaya adamış, başrolünde doğal oyuncuların yer aldığı ve senaryo çerçevesinin de gizli tutulduğu bir film yapmış.

Carla Simón, doğum yapmadan hemen önce Çarşamba günü Palais des Festivals'in kırmızı halısında yürüyerek, Oliver Laxe'nin Sirat filminden sonra ikinci İspanyol filmini, biraz sönük bir şekilde Resmi Bölüm'de tanıttı. Eleştirmenleri etkilemeyi başaramayan ve geçen yıl La substantia veya Emilia Pérez gibi olay bir filme sahip olmayan filmin 78. edisyonunun kazananları cumartesi günü açıklanacak .

Romería, Marina'nın Katalonya'dan Vigo'ya, çok az iletişim kurduğu baba ailesinin yaşadığı yere doğru yaptığı fiziksel bir keşif yolculuğuyla başlıyor. Annesi henüz küçükken AIDS'ten öldü, babası da 1980'lerde birkaç nesli etkileyen bir salgının ortasında. Marina'nın seyahat etmesindeki maddi amaç, büyükanne ve büyükbabasının kendisini babasının kızı olarak tanıyan bir belgeye imza attırmak ve bu sayede sinema okumak için burs alabilmektir. Duygusal amacı ise, kendisi doğmadan önce annesinden ayrılan ve onu görmeye gitmeden ölen babasını daha iyi tanımaktır. Marina, yanında bir video kamerayla günlük hayatını kaydederken, aynı zamanda annesinin günlüğünde, bağımlılıkla dolu gençlik aşkını, dünyayı ele geçirme isteğini ve beklenmedik bir hamileliği anlatıyor. Hafızayı farklı formatlarda ve farklı zamanlarda kaydetmenin iki yolu.

Marina, kendisini yabancı hissettiği bir ailenin tuhaflığıyla karşılaşır. Kendisini diplomatik bir şekilde karşılayan ama kendisiyle aralarında yapay bir sıcaklık bulan amcası ( Tristán Ulloa ) ve hiç dahil olmadığı ortak bir geçmişi paylaşan kuzenleri vardır. Kendisiyle hemen hemen aynı yaşta olan Nuno'yla ( Mitch ) yazın ilk aşklarını yaşamaya başlayacak ve bu aşk onu, anne ve babasının gençlik aşk hikayesini hayal etmeye itecektir. Simón sınıf farkını da vurguluyor: Büyükanne ve büyükbabası nakliye işinde para kazanmış ve şehirde tanınmış bir isimmiş, bu yüzden oğullarının uyuşturucu bağımlılığını, o taşralı görünüm gereği, gizlemişler.

Ve eroin, o gizli tutulan büyük sır. Uyuşturucular hakkında yapılan konuşmalar belki de Romería'nın en açıklayıcı kısmıdır. Yazının ve niyetin en çok belirginleştiği diyaloglar bunlardır. "Çalışmaya çalış ki uyuşturucu bağımlısı olma" ya da buna benzer şeyler söylüyor büyükanne, torununu tanımakta en isteksiz karakter. Ayrıca, filme alınan görüntünün içine düşmekten kaçındığı bir dramı vurgulamada aşırı belirgin bir şekilde rol alan bir müzik de var. Marina, yavaş yavaş annesinin rolünü benimsedi, hatta annesine ait kırmızı bir elbise bile giydi. Jean-Luc Godard'ın, çılgın ve yıkıcı bir aşkı anlatan Pierrot le Fou (1968) filmindeki başkahraman Anna Karina'yı anımsatan, anne ve babasının ilişkisini sinemasal açıdan yansıtan bir elbise .

Film, oyunculuk kariyerine adım atan ve Simón'un oyuncu yönetmen olarak yeteneğini bir kez daha ortaya koyan Llúcia Garcia'nın vizyonundan esinlenerek yaratıldı. Onun çekingen hareketleri, anne ve babasının ilişkisini unutulmaktan kurtarmakta ısrar eden genç bir kadının yetimlik, ait olmama duygusunu yoğunlaştırıyor. Romería'nın sonunda, kahramanın ilk rahatlama anında, fantastik tümüyle devreye girer, portrenin söylemini ve bakış açısını değiştiren yeni bir hikayenin yeniden tanımlanması ve inşası, diğer ailesinin her zaman tutunduğu portredir . Çünkü Marina, çok karanlık olan bir sessizliği aydınlatmak istiyor.

Simón, Cannes'a uluslararası alanda en çok izlenen İspanyol yönetmenlerden biri olarak geliyor ve Romería'nın onu auteur sinemasının Olimpos'u arasına yerleştirip yerleştirmediğini öğrenmek için cumartesiyi bekleyeceğiz. Romería, 6 Eylül'de İspanya sinemalarında gösterime girecek.