'Süpermen': Filmin kötü adamı sensin (ve Elon Musk'sın)

Collins Sözlüğüne göre, İngilizce'de uzaylı kelimesi şu anlamlara gelebilir: a) genellikle hoşlanmadığınız veya korktuğunuz yabancı bir ülkeye, ırka veya gruba ait kişi; b) normal deneyiminizin bir parçası olmadığı için garip ve belki de korkutucu olan bir şeyi tanımlamak için kullanılan bir sıfat; c) hissetme biçiminizden veya normal davranışlarınızdan farklı veya garip olan bir şey; d) bilim kurguda, uzaydan gelen bir yaratık . Son ve sayılamayacak sayıdaki Süpermen bölümünde, yönetmen James Gunn ( Galaksinin Koruyucuları , İntihar Timi ), Amerika'nın en sevilen süper kahramanını karmaşık bir bürokratik duruma yerleştirmek için uzaylı kelimesinin çok anlamlılığıyla oynuyor: Kal-El - Süpermen'in gerçek adı - Kripton'dan geliyorsa ve Kripton Samanyolu'nun dışında bir gezegense, yani Amerika Birleşik Devletleri dışındaysa, Süpermen aslında yasadışı bir göçmendir - belgeleri nerede? -. Yani, tüm anlamlarıyla bir uzaylı .

Süperman , çizgi romanlarının en politik olanı olarak tasarlandı - ve çizgi roman karakterinin 1938'de, dünyanın İkinci Dünya Savaşı'nın eşiğinde olduğu bir dönemde - New York'un kentsel alter egosu Metropolis'in - eğer şehirlerin ruhu varsa - sahte haberlerden ve politikacılarının popülizminden , boyutlar arası canavarlara ve nanobotlardan yapılmış kötü adamlara kadar sayısız tehditle karşı karşıya olduğu bir dönemde. Çarpık gerçeklik ve dilin, teknoloji tarafından yabancılaştırılmış ve güçlülerin gizli iradelerine boyun eğmiş bir vatandaşlığın bu dar dünyasında, Süperman sarsılmaz nezaketin, saf masumiyetin ve koşulsuz fedakarlığın gücünü temsil ediyor . İzleyici anlamamışsa, James Gunn'ın senaryosu bunu dile getiriyor: " Nezaketi yeni punk yapalım ." Ya da buna benzer bir şey. Çizer Mauro Entrialgo'nun daha önce de belirttiği gibi, kötülük çağına girdik ve Gunn iyi niyetle bununla mücadele etmeyi öneriyor.

İyi niyetler... iyidir. Ancak karmaşık ve acı verici sorunların basit çocuksu eğlencelere indirgenmesi, tanklar, füzeler ve benzerleriyle desteklenen profesyonel bir ordunun halkına (sopa ve taşlarla silahlanmış) karşı gerçekleştirmek üzere olduğu soykırımı önlemek için Süperman'i çağıran bir çocuğu (Arap görünümlü) gördüğümüz bir süper kahraman filminde çirkindir. Vay canına. Ya da vay canına. Jurassic World: Reborn'un (bu gözlerin son zamanlarda gördüğü en kötü filmlerden biri) tamamen anlamsız eğlencesinin, Süperman'in çocuklaştırıcı indirgemeciliğinden, sezonun vatansever gişe rekorları kıran filminin mekanı olarak devam eden bir imhanın kullanılmasından, Amerika Birleşik Devletleri'nin (yasadışı meta-insan vatandaşları aracılığıyla da olsa) bir kez daha dünyayı kurtarmasından daha iyi olup olmadığını bilmiyorum. Gazzelilerin (açıkça değil, ima edilen bir şeytani isim) dev çılgın elleriyle dayak atan bir süper kahraman tarafından yardım edildiği bir sahnenin müstehcenliğinden kaçınmak zor. Sonunda.

Stüdyo gişe rekorları kıran filmleri metafor kapasitesini yitirdi. Sinema, fikirlerini izleyicinin yüzüne tükürüyor. Ancak Süperman, izleyicinin kim olduğundan tam olarak emin değil: Küçük bir kız mı, erkek mi, o küçük çocukların babası mı, annesi mi, yoksa genç bir yetişkin mi? Çünkü Süperman , bir yandan uçan köpeklerden ve Kaiju dövüşlerinden, kısacası beyaz eğlenceden hoşlanan çocuk izleyici kitlesine , diğer yandan küresel politik duruma tepki vermesi gereken, politikacılar ve milyonerler arasındaki kötü niyetli ittifaklar konusunda uyarılan ve filmin tam olarak teşvik etmediği eleştirel bir ruha sahip olmaları istenen oy verme yaşındaki yetişkin izleyici kitlesine hitap ediyor gibi görünüyor. Ha, bir de karakterlerden birinin fırtınada havaya uçurulduğuna tanık olan var mı?

Metafor mevcut değildir çünkü karakterler kötüleri neredeyse tam anlamıyla gerçek dünyadan fantastik hayal dünyasına aktarırlar. Lex Luthor ( Nicholas Hoult , 2 numaralı jüri üyesi ) artık bir teknoloji devi - bir teknoloji devi - Superman'in itibarını yerle bir etmeye, onu yasadışı göçmen olmakla suçlamaya ve otokratik niyetlerini gizlemeye kararlı. Böylece kamuoyunu ona karşı kışkırtıp onu sonsuza dek boyutlar arası bir hapishaneye kapatacak. Musk'ın küresel iletişimi kontrol ettiği Starlink uydu ağını anımsatan uçan robotlardan oluşan bir ordu tarafından destekleniyor. Ayrıca birkaç meta-insan da var: Mühendis ( María Gabriela de Faría ) ve maskesinin altında psikanalitik bir geçmişe sahip uçan maskeli bir adam olan Boravia Hammer.

Öte yandan, kurgusal Boravya ülkesinin başkanı Vasil Ghurkos ( Üzüntü Üçgeni ve Kopenhag Kovboyu'nda gördüğümüz Hırvat Zlatko Buric tarafından canlandırılıyor), Donald Trump'ın saçlarına ve Vladimir Putin'in diline sahip küçük bir diktatör, ABD hükümetinin Süperman'i diplomatik ilişkilerine müdahale etmekle suçlamasını sağlıyor... ve kötü şöhretli Göçmenlik ve Gümrük Muhafaza Dairesi'nin (ICE) sınır dışı edilebilir yabancılar için kullandığı terim olan uzaylı olmakla. Böylece dünya Süperman'e karşı dönüyor , bu yüzden filmin baş kötüsü... ortalama bir vatandaş, sosyal medyada aldatmacalar paylaşan, kalabalık arasında parmak sallayan siz olabilirsiniz.

James Gunn'ın Süpermen'i , David Corenswet'in canlandırdığı ve Henry Cavill'in yerini alan süper kahramanın, Mühendis'in elindeki ilk dövüşünü kaybetmesiyle medias res'te başlıyor. Hatta süper köpek Krypto'dan, birkaç robotun, güneş ışığının ve ailesinin (kısaca Bradley Cooper ve Angela Sarafyan tarafından canlandırılıyor) onu Dünya'ya gönderirken bıraktığı kayıtlı mesajın yardımıyla kutup sığınağına sığınmasına yardım etmesini istemek zorunda kalıyor. Ancak Süpermen, en büyük düşmanlarının canavarlar değil, her dövüşünde verdiği zararı sorgulamaya başlayan Amerikan halkı olduğunu hâlâ keşfetmek zorunda.

Süpermen, bir kahraman olarak hayatını gazetecilik işiyle dengelemeye devam ediyor ve zeki Lois Lane ( Rachel Brosnahan ) ile aynı ofisi paylaşıyor; kendisiyle yeni başlayan bir aşk da yaşıyor. Ancak bu aziz Süpermen, çevresi tarafından fazla şekerli olarak görülüyor ve Metropolis sakinleri, bir sincabı bir kaiju tarafından ezilmek üzereyken kurtarmak gibi sürekli yüce gönüllülük eylemlerine rağmen, sırf başka bir gezegenden geldiği için kendileri için bir tehlike olabileceğine inanıyor. Süpermen'in temel sorunu, filmi, hepsi çok önemli olan ama bir o kadar da önemsiz hale gelen bir dizi felaket olayına dönüştüren çok sayıda doruk noktası ve karakter . Evren bir kez daha yok olma tehlikesiyle karşı karşıya, ancak çözüm büyükannenizin Facebook hesabını hacklemek kadar basit olabilir. CGI tasarımlı alanlar o kadar... dijital ki, yüz katlı bir binanın kafanıza çarpmasının bir önemi yok. Süper kahraman gruplarının çalışma şekli, hiyerarşileri ve sadakatleri de çok iyi anlaşılmamış. Elbette teknofaşizmin zafer kazanması için çok sayıda uşak, yani düğmelere basan çok sayıda stajyer gerekiyor.

Gunn bile, bilinen o sinsi mizah anlayışını kullanmıyor : espriler oldukça samimi. Elon Musk'ın şakaların hedefi olmasaydı hoşuna gidecek türden bir mizah. Buradaki yavaş ve şiddetli kamera çalışması, akılda kalıcı olmayan dövüş sahnelerindeki birkaç aksandan başka bir şey değil. Senaryo da kendi ortaya koyduğu engelleri çözmekte tembel : "Gemimi al, kontroller kolay ve sezgisel," diyor süper insanlardan biri Lois Lane'e, sanki uçan daireyi uçurmak bisiklet sürmek kadar basitmiş gibi. Sorun çözüldü!

Tüm bunlar söylendiğinde, film David Corenswet'in karakterine olan bağlılığıyla bir üst seviyeye taşınıyor. Güçlü bir komedi zekâsı ve savaşta sertleşmiş bir fiziğe sahip olan Superman'in en iyi yanı, derin duygusal bağları olan ve Dünya'daki annesi tarafından eve dönmediği için azarlanan bir kahramanın tasviri . Corenswet her iki yönü de bir araya getiriyor ve onsuz bir dizi klişe ve ardı ardına gelen kavgalardan ibaret olacak bir filme hafiflik ve insanlık katıyor. Neyse ki ya da ne yazık ki Superman , dedikoduların öngördüğü gibi bir felaket değil, ancak DC Evreni'nin can damarı da değil. Dünyanın sonunu engellemeye çalışan süpermenler ve süper kadınlarla dolu bir pazarda , biraz daha kişiliğe sahip sıradan bir film... yine.