20. yüzyılın en büyük sahtekarlarından Han van Meegeren'in Hollanda'da kendi müzesi olacak.

1947'de, II. Dünya Savaşı'nın hemen ardından, Hollanda'da tuhaf bir dava görüldü. Sanık , ulusal kültür varlıklarını yağmalamakla suçlanan 58 yaşındaki ressam Han van Meegeren'di. Altın Çağ'ın ustalarından Johannes Vermeer'in "İsa ve Zina Eden Kadın" adlı tablosunu, Alman Hava Kuvvetleri Başkomutanı Nazi Hermann Göring'e satmakla suçlanıyordu. Ancak bu bir iş birliği değildi. Sanık, tablonun gerçek sanatçısı olduğunu kabul etti ve Rotterdam'daki Boijmans van Beuningen Müzesi'nde sergilenen "Emmaus'taki Havariler" adlı tablonun, Üstelik Vermeer'in değil, kendisinindi. Hatta birkaç kişiyi daha idam ettiğini iddia etti . Dolandırıcılıktan hüküm giyip kısa süre sonra ölen memleketi Deventer, 2026'dan itibaren eserlerini sergileyecek bir müze hazırlıyor: Hem kendi imzasını taşıyan hem de birkaç sahte eser.
Kalıcı sergi , Hollanda sanat tarihinin en ünlü sahtekârının memleketine dönüşünü kutlayacak. Sahtekâr, kendi başına bir şeyler başarmak istemiş ancak klasik tarzı 20. yüzyılın avangard hareketleriyle uyuşmamıştı. Açgözlülükle hareket eden ve Hollanda'nın Alman işgali sırasında Nasyonal Sosyalist sempatisi hala bir çalışma konusu olmaya devam eden bir adam. Sahtekârın Büyüsü kitabının yazarı Amerikalı Edward Dolnick bir e-postada, "Sahtekârlar genellikle karmaşık ve mutsuz insanlardır," diyor. Kitap, Van Meegeren'in neredeyse kusursuz suçunu anlatıyor ve yazar mesajında bize "İnsanlar, eserinizin yanından adınızı taşıdığında dikkat etmeden geçerken, başkası tarafından yapıldığında suskun kalmaları ruh için iyi değildir," diye hatırlatıyor. Dolnick aynı zamanda, "açgözlülüğün yaralı gururdan daha güçlü bir motivasyon olduğu" konusunda uyarıyor.
Han van Meegeren, 1889 yılında koyu dindar bir Katolik ailede doğdu. Babası sanatçı olmasını istememiş ve mimarlık okumaya zorlamıştı. Ayrıca ona yüzlerce kez yazdırmıştı: "Hiçbir şey bilmiyorum, hiçbir şeyim, hiçbir şey yapamam." Çocuk, 1907-1913 yılları arasında Delft Teknik Okulu'na kaydoldu ve sınavlarını kolayca geçmesine rağmen final sınavında başarısız oldu. Ressam arkadaşı Bartus Korteling, ona 17. yüzyıl ustalarının tarzında ders verdi ve bir kilise iç mekanını resmeden yağlıboya tablosuyla üniversitede altın madalya kazandığında, kalıp döküldü.

Profesyonel bir ressam olarak popülerdi ve bazı satış başarıları elde etti. Doğu Almanya'da şehrin kültürel mirasının korunmasını destekleyen Deventer Verhaal vakfının müdürü Ewout van der Horst, "Eleştirel beğeniden yoksundu ama başarısız da değildi," diyor. Van Meegeren'in "lükse olan düşkünlüğü nedeniyle çok fazla masrafı vardı ve eserleri aracılığıyla azap çeken bir adamın hikayesini anlatmak istedik" diyor. Vakıf, sergi için Theo Bakker adlı yerel bir koleksiyoncudan yaklaşık otuz resmini satın aldı. Evi Van Meegeren resimleriyle kaplı olan Bakker, telefonda "eleştirmenler eserlerini dekoratif ve değersiz olarak nitelendirdiği için" onun bir sahtekar olduğuna inanıyor.
İlk eşinden boşanmış ve iki çocuğu olan sanatçı, 1932'de ikinci eşiyle birlikte Fransa'nın güneyine yerleşti. Orada, doğru karışımı bulana kadar yıllarca beyaz kurşun, çivit, zinober ve lapis lazuli ile deneyler yaptı. İki şey eksikti: 17. yüzyıldan kalma bir tuval ve pigmentleri antika gösterecek bir şey. İlk sorunu, o döneme ait orijinal bir tuval satın alarak çözdü ve orijinalini silmek için ponza taşıyla kazıdı. Ardından, boyaya zamanla kurudukça sertleşen sentetik bir reçine olan bakalit ekleme fikrini buldu.

Resim bittiğinde, onu yaklaşık 100 santigrat derecede bir fırına koyar ve ardından bir silindire yuvarlardı. Bu, tuvallerde yaşlanma nedeniyle oluşan çatlakları, yani kraquelure'ü oluşturdu ve daha sonra bunları Hint mürekkebiyle doldurdu. Opak vernikle bitirdi. İlk olarak Flaman ressam Frans Hals tarzında bir eser yaptı, ancak eserin yazarı açıklanmadan sahte olduğu gerekçesiyle bir açık artırmadan geri çekildi. Ayrıca Vermeer tarzında birkaç test yaptı, ancak bunları satmadı. 1936'da Emmaus'taki Havariler'i tamamladı. Bu eser, dirilen İsa'nın aynı adı taşıyan köye giderken onlara göründüğü İncil pasajını tasvir eder. Aldatmaca beklentilerini aştı ve geri dönüş yoktu.
1937'de Emmaus'taki Havariler , döneminin en saygın uzmanı Abraham Bredius'a bir aracı aracılığıyla ulaştı. Bredius, eseri bir Vermeer şaheseri ilan eder etmez, satın almak için bir yarış başladı. İstenen fiyat 520.000 florindi ve eser sonunda varlıklı bir armatör tarafından satın alındı ve müzenin bildirdiğine göre Boijmans van Beuningen'e bağışlandı. Van Meegeren'in başarısının bir kısmı, Hollanda'da sanat tarihçileri tarafından yaratılan erken dönem bir Vermeer tablosunun ortaya çıkmasına elverişli atmosferi yakalamasıyla açıklanıyor. Ünlü İnci Küpeli Kız tablosundaki kadar tanınmasa da, dini temalar resmetmiş olması gerektiğini savundular. Peki bilimsel kontroller başarısız mı oldu?

Edward Dolnick'in açıkladığı gibi bu bir paradoks: "Sanat uzmanları ve bilim insanları genellikle farklı dünyalardan gelir ve birbirlerine güvenmezler." Dolnick, bu durumda güçlü bir grup unsurunun olduğunu ve "eleştirmenler sahteciliğin gerçek olduğunu anladığında, çoğunluğun da aynısını yaptığını" ekliyor. Van Meegeren, satış sırasında gölgede kaldı, milyoner oldu ve 1942'de İsa ve Zina Eden Kadın Nazi lideri Hermann Göring'in eline geçene kadar sahtecilik yapmaya devam etti. Bu da sözde bir Vermeer tablosuydu ve savaşın ortasında, orijinalleriyle karşılaştırmak zordu. Göring 1,6 milyon florin ödedi ve bir mücevhere sahip olduğuna inanıyordu.
Van Meegeren de Göring ile hiç tanışmamış olsa da, Dolnick'e göre iddia edilen Nasyonal Sosyalist bağlantıları "siyasi açıdan çok kötü haber". Bu arada, Amerikalı sanat tarihçisi Jonathan López, " Vermeers'i Yapan Adam " adlı kitabında, Hollandalının bir dolandırıcı ve fırsatçı olduğunu savunuyor. Paraya ihtiyacı olduğunu ve Nazi işgalinden faydalandığını, ancak bu ideolojiye sempati duyduğunu yazıyor. Her şey Alman bürokrasisinde kayıt altına alındığı için, Müttefik kuvvetleri İsa ve Zina Eden Kadın'ı bulduklarında... Avusturya'nın Fischhorn kalesinde, tüccarların ve habercilerin iplerini Van Meegeren'e kadar çektiler. Bu, sonun başlangıcıydı, ancak yine de muhteşem bir gelişme yaşandı.

Ressam, vatana ihanetle suçlanmaktan kaçınmak için 1945'te sahtekâr olduğunu itiraf etmek zorunda kaldı. Ona inanmadılar ve ardından hâkimlerin önünde bunu kanıtlayabileceğini söyledi. Mahkeme itirazı kabul etti ve Amsterdam'da Vermeer tarzı bir resim yapması için bir daire ayarladı. Tapınaktaki İsa ve Yazıcılar tablosunu herkesin önünde yaptı ve dava Ekim 1947'de başladı. Duruşmalar, özellikle de önemli olanın Göring'i, yani düşmanı kandırmış olması olduğunu söyleyerek kendini savunduğu için uluslararası yankı uyandırdı. İşgalciyle alay etme imajı, yurttaşları arasında yankı buldu ve neredeyse bir kahramana dönüştü. Bir yıl hapis cezasına çarptırıldı ve aynı Aralık ayında alkol, tütün ve morfin bağımlılığından muzdarip bir şekilde hayatını kaybetti. Edward Dolnick, "Van Meegeren, bize safdillik ve dolandırıcılar hakkında anlattıklarıyla önemli bir figür," diyor. Peki ya sanattaki gizli hazinelerin kalıcı olması arzusunu da körüklediyse?
EL PAÍS