Açık mezarların yer aldığı bir senaryoya sahip video oyunu 'Simulacro'

Bir aydan biraz fazla bir süre sonra, 29 Temmuz'da, Kor'sia'nın bu Cuma günü Conde Duque'de dünya prömiyerini yapan Simulacro adlı yeni gösterisi, sanat yönetmeni Wayne McGregor tarafından bizzat seçilen 2025 Venedik Bienali dans programının bir parçası olarak Teatro Piccolo Arsenale'de uluslararası prömiyerini yapacak. Ondan önce, 17 Temmuz'da, Monte Carlo'daki Opéra Garnier'de, Mattia Russo ve Alejandro de Rosa, Monako Prensliği'nin şirketinden dansçılardan oluşan bir ekiple, Bronislava Nijinska'dan esinlenen ve Ballets de Monte Carlo yönetmeni Jean-Christophe Maillot tarafından sipariş edilen yaratıcı bir eser olan Bronia'yı prömiyer yapacaklar. Hem yaratıcı hem de biçimsel yönlerden kendilerini zorlamaya zorlayan ateşli ve yoğun bir aktivite. Russo ve De Rosa şimdiden ön planda ve merkezde, Ekim ayında bir sonraki durakları Göteborg (burada "vizyoner yaratımlarıyla tanınan, beğeni toplayan İspanyol ikilisi" olarak tanıtılıyorlar). Güney İtalyanlar olmaları (birincisi Atripalda Avelino'dan, ikincisi Castellammare di Stabia'dan) ve Milano'daki Accademia del Teatro alla Scala mezunları olmaları önemli mi? Kesinlikle değil! Biz büyümemize izin verilen yerden geliyoruz, dedi Lucretius, çağdaşları tarafından kötü niyetli bir şekilde görmezden gelinen, neredeyse gizlenme noktasına gelen biri.

Bazen dans performansları şairleri uyandırır. Ann Carson The Great Tamer'ı izlediğinde uzun bir şiir yazdı ve koreograf Dimitris Papaioannou'ya gönderdi; şairler arasında bir alışveriş başladı (bu yüzden bu makalenin başlığı). Kor'sia bu tür bir tutkuyu ve sıradan geri çekilmenin ötesinde yüce bir diyaloğu teşvik edebilirdi; şiirselliklerinden onları özümseyebilir veya tadına varabilirsiniz, çünkü buna sahipler ve onu mecazi bir video oyununda ve bir kavşakta durmaksızın dönerek bile savunuyorlar. Kor'sia'da düşünüyorlar ve sonra koreografik olarak var oluyorlar. Bir Cogito, ergo sum, kötülük ve ferahlatıcı bir kötülükle parçalanmış. Yaygara veya zaman kaybı yok. Estetikte, bu muhteşem genel çalışmayı, büyüleyici güncel estetiğiyle karşılaştırabileceğimiz birçok simülasyon örneğimiz var. Şiirselliğe ve onun kazasına ısrar ediliyorsa, bunun nedeni herhangi bir doğrusal anlatının yerine etkili bir şekilde geçmesidir. Simulacro'da neredeyse hiçbir şey anlatılmıyor; Yedi genç, sözde benzersiz bir uyarıcının etrafında dolaşıyor. Gereksiz yere tiz ses kendi işini yapıyor (her zaman görevini yerine getirmiyor, ancak son 15 dakikada bir erteleme alıyor). Işıklar günümüzde neredeyse her zaman tehlikeli bir düşman ve burada spot ışığı eski "ben dünyaya karşı" sözüne uygun şekilde yaşıyor.

Koreografinin zevk ve düşünceye ilham vermesi her zaman iyidir! Kin tutmamalıyız; bu klişedir; kendimizi saf, bozulmamış bir kaliteyle konumlandırmalıyız. Cunningham, dans hakkında konuşmanın jelatini duvara çakmaya benzediğini söylemişti: boş bir eylem. Köprünün sağlam olması ve üzerinden atlanabilmesi için kalıbını geliştirmeye çalışan Kor'sia'nın durumunda buna inanmıyorum. Şiir veya simülasyon olsun, biz de sözcükleriz. Koreografiye eleştirel dekonstrüksiyon uygulamak - ki hala post-yapısalcı bir koku olduğu inkar edilemez - dikkatli bir analizi ve tüm dikkati hak ediyor. Bu yedi muhteşem sanatçı ne gelir ne de gider; kendi simülasyon döngülerindedirler; birbirlerine kur yaparlar, birbirlerine meydan okurlar, tartışırlar ve kendilerini geceye kaptırırlar. Kavşağın çimenlerine tüneyen reklam panosunun bir reklamı yoktur, ancak geçilen, hem beslenen hem de yok edilen dördüncü bir boyutu vardır. Kuvars spotlar, sağlam sertlikleriyle bize daha iyi zamanların olduğunu hatırlatıyor. Bozulma görünmez; hissedilir.

Baudrillard'ın Kültür ve Simülasyonu İncil kadar zarar vermiştir; çürümüş bir kruvasan gibi boğulmaktadır. Muhtemelen en çok satan anını yaşamıştır, kendi ve başkalarının köprülerini yakmış, soğuk felsefeyle sürüklenenleri ileriye taşımıştır. Birkaç koreograf onu gizemli tarif kitapları olarak benimsemiştir (Baudrillard ve avangart koreografi üzerine Thomas Heyd tarafından 2000 yılında yayınlanan kesin ve özel bir makale vardır: Simülakrlar Arasında Beden Sanatı ) ve neredeyse her zaman bilgiç, vaaz veren performans teorisyenleri onu dini bir bağlılıkla anmaktadır. Baudrillard'ın Kor'sia'ya ihtiyacı var mı? Tıpkı Forsythe'ın Laban veya Libeskind'e yönelmesi gibi, Baudouin ve Gilpin'in kendi zamanlarında belirttiği gibi (koreotik yapıbozum ve dansçının bilgisayarlı veya sanal simülasyonu etrafındaki önerileri, ilk kez dile getirildikten 30 yıldan fazla bir süre sonra bile son derece alakalıdır).

Forsythe, 1996'da Frankfurt Operası'nda Six Counter Points'i prömiyer yaptığında (Conde Duque'de bana o karmaşık akşamı canlı bir şekilde hatırlatan bir şey var ve bu adımlar veya ifadeler değil, niyetler), Baudrillard, Derrida, Virilio ve hatta Deleuze'ün bir ipucu eşliğinde açıkça alıntılanmıştı. O zamanlar, Roland Barthes da en ileri yaratıcılar için bir koltuk değneği ve süs olarak ortaya çıkmıştı. Simülasyon, balede Romantizm'den önce de mevcuttu ve Coppélia'da bir tavanı vardı. Eser veya inanç yoluyla simülasyon. Bunu, simulakrum ve simülasyon hakkında çok önemli şeyler yazmış olan Élisabeth Roudinesco söylemişti ve onun keskin ölçütleri -veya yorumlayıcı yolları- yardımcı oluyor ve Simulacro de Kor'sia gibi oldukça entelektüel bir koreografik ürünle uğraşıyorsak onu alıntılamak yerinde olur. Ürünü çerçevelemek için diğerlerinin yanı sıra bir seçenektir. Dans eksikliği yok ama tekrarlanıyor, köşeye sıkışıp grubun ön plana çıkmasını sağlıyor.

Bu yaratıcı grubun birlikte çalışmak için istikrarlı bir dans grubuna sahip olduğu varsayılabilir. Bu, koreografinin üretken mekaniğinin bir zorunluluğudur. Kor'sia'nın sanatsal bir merkezi yoktur; evi bir e-posta ve bir web sitesidir ve bu iki sanatçı mevsimlerin ritmine ve programcıların zevklerine göre inşa eder. Bu kahramanca bir mücadeledir ve bu, ürünü belirler. Bir stil geliştirmek istikrar, kaynaklar ve bir sistem gerektirir. Herkes aynı fikirde olmasa da ve İspanyol çağdaş dansının bir kesimi onları Lucretius'un taklitçileri gibi potansiyel bir düşman olarak görse de oldukça iyi gidiyorlar. Döner kavşağın asfaltında fazla bir şefkat göremez ve suç ortaklığının jelatin gibi kaygılı bir şekilde gayriresmî kalması kabaca hesaplanmıştır. Dans eden bedenler esasen jelatin olabilir, jelatinimsi değil.