Bir sığınak ve 'İnci Küpeli Kız'ın yolculuğu: Mauritshuis müzesi Nazilerden nasıl korundu

Fırtınadaki Ev, bir sergi için neredeyse romanvari bir başlık gibi görünebilir; ancak Lahey'deki Mauritshuis Sanat Galerisi, bu Şubat ayında sergiye açıklayıcı bir destekle eşlik ediyor: Savaş Zamanlarında Müze. Vermeer'in İnci Küpeli Kız tablosuna da ev sahipliği yapan galeri, Hollanda'nın kurtuluşunun 80. yıl dönümünü, 29 Haziran'a kadar sürecek olan Alman işgali dönemini konu alan bir sergiyle anıyor. Bombalara dayanıklı sığınağı olan tek Hollanda müzesiydi ve o zamanki müdürü Wilhelm Martin , Nazilerin milliyetçi propaganda konusundaki ısrarına rağmen koleksiyonu ve çalışanlarını korudu. Bina aynı zamanda Üçüncü Reich için zorunlu çalışmaya tabi tutulmaktan kurtulan bir grup vatandaşın saklanma yeri olarak da hizmet veriyordu.

Resmî adıyla Mauritshuis Kraliyet Resim Dolabı, Hofvijver (avlu havuzu) adı verilen bir su havuzunun yanında yer almaktadır. 17. yüzyılda Nassau-Siegen Prensi Johan Maurits'in şehre bir saray inşa etmesini emrettiği kumulların arasında eski bir göldü. 1820 yılında bina devlet tarafından satın alındı ​​ve esas olarak Nazi Almanyası'nın korunmaya değer bulduğu Altın Çağ dönemine ve tarzına ait resimlere adandı. Mauritshuis Müdürü Martine Gosselink , “Almanlar, Hollandalıları kendilerine benzer bir halk olarak gördüler, bu yüzden sanat koleksiyonlarını çalmadılar” diye açıklıyor. Serginin tanıtımı sırasında konuşan Başbakan, " Nazilerin müzelere baskın düzenlediği diğer Avrupa ülkelerinden tamamen farklı bir hikaye" ifadelerini kullandı. Ayrıca işgalci güçler, yerel halkın “[Orange Hanedanı'nın] kralları ve kraliçelerine olan coşkusunu bir kenara bırakması ve Rembrandt'ın doğum gününü [15 Temmuz 1606] ulusal bayrama dönüştürmesi gerektiğine” inanıyordu. Sanatçı onlara "süper Alman" gibi göründü.

25 Ağustos 1939'da savaş tehdidi nedeniyle müze kapılarını kapattı ve resimler Lahey'deki güvenli yerlere dağıtıldı. 10 Mayıs 1940'ta Hollanda'nın işgali başladı ve şehir bombalarla vuruldu. Daha sonra eserler müzeye geri götürüldü ve binanın altındaki bir sığınakta saklandı. 14'ünde Rotterdam bombalandı ve bir hafta sonra Hükümet, diğer yerlerin aynı kaderi yaşamasını önlemek için Nazi Almanyası'na teslim oldu.

Serginin ilk odasında , Lahey haritasının üzerinde asılı bir vazo içinde sanat galerisinin bir maketi yer alıyor. Böylece savaş sırasında Nazi subaylarının operasyon amaçlı ele geçirdikleri binalarla çevrili olduğu görülmektedir. Ve ayrıca Yahudi halkına yönelik zulmü örgütlemek. “Yönetmen Wilhelm Martin, koleksiyonu güvenli bir şekilde saklamak için elinden geleni yaptı ve şaheserler geceleri sığınakta saklandı. Gosselink, "Bazıları gün içinde yüklendi" dedi. Resimlerin olası tahliyesini kolaylaştırmak için değerlerine göre kataloglanmışlar ve bu işaretler, üçgenler, çerçevelerin arka tarafına kazınmış olarak kalmış. Kırmızı, şaheserler içindi. Büyük öneme sahip olanlar için beyaz, kaybolmaları halinde yerlerine başkaları geçebilecek olanlar için mavi. Diğer Hollanda müzeleri de benzer şeyler yaptı.

Çatışma sırasında İnci Küpeli Kız korunmak için defalarca taşındı. Kasım 1945'te ülkenin kurtarılmasının üzerinden altı ay geçmişken, Zandvoort'ta (batıda), Amsterdam'da ve Maastricht'te (güneyde) bulunup Lahey'e döndü. Yönetmen, "Almanlar resimlerin kaldırıldığını biliyorlardı, ancak bunun onları bombalardan korumak için olduğunu düşünüyorlardı" diyor. "Onlara el koymadılar çünkü onları kendi kültürlerinin bir parçası olarak gördüler." Duvarlardan birine, sanki bir duvar resmiymiş gibi, gerçek boyutlarda bir fotoğraf yerleştirilmiş. Savaş sırasında Alman işgalcilerin propaganda sergileriyle doldurmaya çalıştıkları boş çerçevelerle dolu odaları sunuyor. Bunlardan biri Günümüzün Alman Kitabı başlığını taşıyordu ve Hitler'in Mein Kampf (Kavgam) adlı eserini içeriyordu. Bir diğeri ise Amber'i övdü: Denizden çıkan altın, içinde "saf bir Ari ırkı olarak Cermen değerlerini" sembolize eden devasa fosil reçine parçaları vardı. Bir diğeri ise Hitler'in özel koleksiyonundan getirilen ressam Hans Schmitz-Wiedenbrück'ün 1938 tarihli Fırtınada Üç Köylü adlı tablosuydu.

Wilhelm Martin'in işgalcilerin müzeyi ilhak etmesini engelleme çabaları, müze duvarları arasında saklananların durumuyla daha da kötüleşti. Gosselink, "İnsanlar Almanya'daki zorunlu çalışmalardan kaçmaya çalışırken saklanıyorlardı. Bu sırada bir Alman subayı, büyük bir gamalı haçın yanında, üst kattaki altın odasında konuşmalar yapıyordu" diye açıklıyor. Sergiyi hazırlarken yönetmenin savaş sırasında yaşadığı ikilemleri somut olarak hissettiklerini itiraf ediyor. "Şu anda ABD'de yaşananlara, bazı kültürel kurumların maruz kaldığı baskılara bakmak yeterli" diye ekledi.

1942'den itibaren yönetici Mense de Groot, karısı ve beş çocuğuyla birlikte bodrum katına taşındı. Her zaman onu izleyen birinin olması bir yoldu ve tuttuğu "günlük" saklandı. Bunların arasında Rotterdam'ın bombalanması da vardı, bunları binanın çatısından görebiliyordu. Aile, savaştan sonra Kanada'ya göç etti ve oğullarından biri olan ve şu anda doksanlı yaşlarında olan Menno, orada geçirdiği çocukluğunu bir videoda hatırlıyor. Bir gün tanımadığı bir adamın aniden ortadan kaybolduğunu gördü ve belki de o da mültecilerden biriydi. Torunu Kella, iki yıldır Hollanda'da yaşıyor ve çocukken anlattığı hikayeleri, artık ona tanıdık gelen bir ortamda hatırlıyor. "Burada anılar gerçek ve ne anlama geldiklerini görüyorum" diyor. Kella, büyükbabanın sağlık sorunları nedeniyle seyahat edemediğini ve serginin kendisi için ne anlama geldiği sorulduğunda, "Hikayelerinin Hollanda tarihine etki etmesinin önemli olduğunu" söylediğini aktarıyor. Sığınak, binanın restorasyonu sırasında 1984 yılında yıkılmış olup, Mauritshuis Kraliyet Resim Kabini artık tehdit altında değildir. Ama başka savaşlar da var. Örneğin Ukrayna'da UNESCO kültürel mirası korumak ve restore etmek için çalışmalar yürütüyor.