Bukowsi yeni kitabında maskesini çıkarıyor

"Yazmak en iyi iş ve tek iştir ve yaşama kapasitenizi harekete geçiren bir iştir ve yaşama kapasiteniz sizi yaratma kapasitenizle ödüllendirir. Biri diğerini besler; hepsi çok büyülüdür." Evet, bu dizelerin yazarı Charles Bukowski (1920-1994) yalnızca seks, alkol ve at yarışı ile ilgilenen biri değildi. Kendi kitaplarında nasıl gizlerse gizlesin, yazmak onun nihai hedefiydi.

Bukowski'nin son yayını, Hikayeler ve Denemeler (Anagrama), elbette seks, alkol veya en çeşitli müstehcenliklerden bahsetmekten kaçınmadan edebi hayatının bu bölümünü gün yüzüne çıkarıyor. Ve tabii ki hipodromda bahis oynamaktan. Aslında kitap, yazarın ölümünden yıllar sonra derlenen üç eseri bir araya getiriyor: Şarap Lekeli Defterin Parçaları , Kahramanın Yokluğu ve Nefes ve Rotanın Matematiği . Sonuncusu İspanyolca olarak hiç yayınlanmamış ve ona adını veren denemeye ek olarak -bir şekilde şiirselliği diyebileceğimiz bir tür manifesto- hikayeler, önsözler, incelemeler ve birkaç röportaj ekliyor. İlk ikisi daha önce Anagrama tarafından bağımsız olarak yayınlanmıştı ve ayrıca The Fucking Machine'in yazarının 1944 ile 1993 arasında çoğunlukla her türlü edebi, yeraltı veya Hustler gibi pornografik dergilerde yayınladığı dağınık materyallerden de yararlanıyorlar.

Ayrıca okuyun

Bukowski uzmanı, önsözün yazarı ve diğer eserlerin editörü Abel Debritto'ya göre "birbirlerini tamamen tamamlıyorlar, çünkü bazı hikayeleri kendi edebiyatı ve başkalarının edebiyatı üzerine düşüncelerle birleştiriyor." Ama dahası, "genellikle düşünüldüğünden daha kültürlü olduğunu ve gizlemeyi sevmesine rağmen zengin bir edebi deneyime sahip olduğunu açıkça gösteriyor." Kitapta Antonin Artaud ve Hemingway, Pound, Céline, Li Po ve Dostoyevski gibi hayran olduğu diğer yazarlara adanmış bölümler yer alıyor, ancak "aynı zamanda Carson McCullers ve diğer daha az bilinen yazarlara da şiirler ithaf etti."

Anagrama, 'Hikayeler ve Denemeler' başlığı altında yazma üzerine üç kitabı bir araya getiriyor; bunlardan biri İspanyolcada daha önce hiç yayınlanmamış.

“Kelime onun itici gücü, aracıydı. Yaratılışla ilgili mektuplarını derlediği kitabına verdiğim başlıkta da belirttiğim gibi, 'yazma tutkusu' vardı onda,” diye devam ediyor DeBritto. “Onun için hayattaki en iyi şey yaratıcı eylemdi ve sonrasında gelen her şey -yayıncılarla uğraşmak, düzeltmeler veya röportajlar- ikincildi. Yazmayı severdi, nokta; başka hiçbir şeyle aşırı derecede ilgilenmezdi. Bu yüzden her gün yazardı ve çok üretken olduğunuzda yazdıklarınızı gözden geçirmek için fazla zamanınız olmaz. Gençliğinden ölümüne kadar durmadan yazardı.” Bitmiş metne verdiği aynı düşük önemden dolayı, yıllarca dergilere öyküler ve şiirler gönderdi, bunların bir kopyası yoktu ve birçoğu kayboldu.

O bir grafomandı: "Yaklaşık 5.000 şiir, 1.000 hikaye, altı roman ve binlerce mektup yazdı, her ne kadar her şeyin iyi olmadığı doğru olsa da, çünkü sarhoş olduğunuzda kalitenin düştüğü bir zaman gelir, ancak ilk birkaç biradan sonra bir lütuf haline girdim," diye temin ediyor ve ayrıca şiir ile düzyazı arasındaki farkları ortaya koyuyor, çünkü "kendisine edebi fahişe diyordu, özellikle yetmişlerde kirayı ödemek için hikaye yazdığında ısrar ediyordu. Ancak elbette şiir o kadar iyi satmıyor ve bunun kanıtı da şiirin daha sonra ve azar azar buraya gelmesi, Visor'un bunu yıllardır yayınlaması, Anagrama'da kurgu eserleri ise en çok satanlar arasına girdi ve yeniden yayınlandı." Katalancada, nispeten yakın bir zamana kadar yalnızca La màquina de cardar'daki (2015'te LaButxaca tarafından yeniden basıldı) öyküler mevcuttu; ancak son yıllarda ilk romanı Correus (Quid Pro Quo, 2021) ve neredeyse aynı anda çıkan iki şiir antolojisi (2023) de çevrildi.

Kitapları İspanyolcada veya İngilizce olarak yayınladığı 57 kitaptan hiçbiri basım dışı değil, çünkü satılmaya devam ediyorlar, bu da okuyucularının yenilendiği anlamına geliyor: "Birçok genç insan tabuya, tüm bu müstehcenliğe, sapkınlıklara, bütün gün sarhoş olmaya ilgi duyuyor ve diğer birçok kişi onun asi ruhu ve düzen karşıtı fikirleriyle bağlantı kuruyor, ancak hepsi bu değil." "Kendisi, şiirinin sesine en yakın şey olduğunu, nesrini çevreleyen ve sıklıkla kışkırtmaya çalıştığı karikatürden farklı olduğunu söyledi. Ancak hikayelerinde ve şiirlerinin bazılarında açık seks olduğu gibi, şiirlerinde de belirli bir yarı felsefi ton var," diye ısrar ediyor Debritto.

Bukowski, Hikayeler ve Denemeler'de kendisinden kendi edebi sesiyle bahseder; DeBritto da şu sonuca varır: "Sadece vahşi ve müstehcen olanı değil, daha bütünsel bir imgeyi, bütün yüzlerini göstermek gerekiyordu."