Charli XCX karizması ve megalomanlığıyla Primavera'yı altüst ediyor

Primavera Sound'un Perşembe günü Charli XCX için yaptığı gibi bir sanatçının ayaklarına kapanması nadirdir. İngiliz şarkıcı ayrılmaz Troye Sivan ile birlikte sahneye çıktığında festivalin geri kalanı boştu. İkili bir çizgi roman dinamiğini takip ediyor. İngiliz diva Batman ise - sert, saldırgan, karizmatik - genç Avustralyalı şarkıcı Robin - zeki, hassas ve bir uşak. Birlikte festivali kırık imgeler, katot ışınlı dans ve çok çok fazla küstahlık arasında sağır edici bir çılgınlığa dönüştürdüler.

Troye Sivan, kalp atışlarını hızlandıran "Got Me Started" ile başladı. Delici ritmik yüksek notalar herkesi dans ettirdi. Genç şarkıcı, "Bugün benim doğum günüm!" diye duyurdu ve 80.000 kişinin önünde kutlama yapmak hiç de kolay bir iş değil. En büyük hitlerinden biri olan "My My My" ile dans edilebilir pop müziği biraz tekrarlayıcı hale geldi, ancak formül işe yarıyorsa neden değiştirelim ki?

Ve sonra çılgınlık geldi. Utanmazca, tehditkar bir tavır ve vahşi bir ruhla Charli XCX, tüm klişeleri çöpe atmaya hevesli bir şekilde beyaz bir bikiniyle belirdi. İlk saniyeden itibaren içeri dalıp kırılmaya hazır, kırık ve kirli bir tekno fırtınası olan '365' ile açılış yaptı. 'Brat'in' en büyük hitlerinden ikisi, sonunda ana akımı fethettiği albüm: '360' ve 'Von Dutch' . Zaten onu önceden hayranlıkla izleyen insanlar, ona daha da hayran kaldılar. Sanatçının şarkı söylemesine gerek yoktu; başkaları onun yerine şarkı söyledi. Kraliçe hükmetti ve tebaası mutlulukla itaat etti. Böylece tiranlıklar başladı.

Bu noktadan sonra, gösteri biraz düşüşe geçti. Kas ve rahatlık kaybetti. Önce Troye geri döndü ve bu, yumuşak tempolara, canlı prodüksiyona ve 70'lerin disko müziğinin güncellenmesine geri dönüş anlamına geliyordu. Charli'nin tik tak eden zaman bombasını özledik. Ve o da geri döndü, ancak farklıydı, o kadar enerjik değildi. Gerçekten, bu noktada, önemli değildi. Herkes onun karşı konulamaz cazibesi karşısında kör olmuştu.

Ta ki son bölüm tekrar bin parçaya bölünene kadar. Şarkı üstüne şarkı, hit üstüne hit, Charli ve Troye, Troye ve Charli, kimyalarının nedenini gösterdiler. "I Love It"ten "Rush"a kadar, orada bulunan hiç kimse başka bir yerde olmayı dilemedi. Dans edin, dans edin, piçler, filmin dediği gibi. Lanet olsun, bilmiyorum, ama kesinlikle mutlu ve bağlılar.

Primavera saatler öncesinden başlamış olsa da. Saat beşte, sanki çay vaktiymiş gibi, coşkulu bir Rigoberta Bandini yarım düzine şarkı söylemek ve erken kalkanları Forum'a davet etmek için dışarı çıktı. Bir konserden daha fazlasıydı, bir skeçti, küçük bir mezeydi, dansçılar güneşte eriyor ve Rigoberta şarkılarının ironisini ikiye katlıyordu.

Öğleden sonraki ilk biletleri tükenen gösterilerden biri Beabadoobee ile geldi. Yeniden canlanan klasik indie'leri, şarkılarını ezbere bilen coşkulu bir izleyici kitlesiyle yankı buldu. "İki gündür Barselona'dayım ve 25 yaşıma girdim. Bu beni yaşlı mı yapıyor?" dedi yaramazca. Evet, Beabadoobee, evet, dünyanın dört bir yanından gelen gençlerin ve yirmili yaşlardakilerin bu Primavera'sında, biraz.

Gerçek şu ki Primavera'daki jenerasyon değişimi apaçık ortada ve artık zamanı geldi. Tek utanç verici şey, izleyicilerin yüzde 70'inden fazlasının yabancı olması veya en azından öyle görünmesi, genç Avrupalıların satın alma gücünün İspanyol akranlarından çok daha fazla olduğu ve buraya uymadıkları açık.

Sonra, Kelt müziğini anımsatan sofistike bir sahnelemeyle Cassandra Jenkins'in inceliği geldi ve daha yaşlı bir kitleyi büyüledi. Sıcak enstrümantasyonla, sanki doğrudan 'Miami Vice'dan gelmiş gibi görünen bir saksafon da dahil olmak üzere deneysel popu, Laurie Anderson'a en yakın olan mükemmel 'Hard Drive' gibi yüksek noktalara sahipti.

Her zaman enerjik olan Idles , Jenkins'in tam zıttına vardı. "Uzun yaşa Filistin!" haykırışlarıyla, nutuklarına adanmış bir izleyici kitlesinin önünde performans sergilediler. Yoğun, yakışıksız, vahşi, o kadar İngiliz olan sert bir rock'çıyı çılgınlığa yükselttiler ki, dövmeleri bile bira tükürürken konuştu. "S... siktiğimin ülkesini inşa eden" göçmenleri destekleyen haykırışlarla, sizi ısırmak üzere olan bulldoglar gibi görünüyorlardı... Vitamin zengini "Danny Nedelko"ya vardıklarında, mutluluk ve şiddet dolu bir partiydi. Idles'ta hiçbir incelik, nezaket yok, elbette öfke ve hayatta olmanın kutlaması var.

Buradan sonra tempo çılgıncaydı. İrlandalı şarkıcı Cmat öne çıktı, seyirciler arasındaki İrlanda bayraklarının sayısı göz önüne alındığında açıkça evinde çalıyordu. Chappell Roan'ın daha sert, pub dostu bir versiyonu gibi görünüyordu, ancak davaya daha da bağlıydı. Hayran kitlesine sarıldı ve sahneye o kadar bitkin döndü ki nefes alamayarak çöktü. 80'ler popu herkese hitap ediyordu, onu izleyen on bin kişiyi tek bir kitleye dönüştürdü.

Bundan sonra, This is Lorelei neredeyse sıkılmış gibi görünüyordu, ancak zararsız pop dizini ve dans ritimleriyle yavaş yavaş toparlanmayı başardılar. Şarkıcı uğraşmayı bırakıp gitarı eline aldığında, daha organik ve coşkulu geliyorlardı. Marşları "I'm All Fucked Up", gece çoktan geldiğinde ve geriye sadece Charli XCX'i beklemek kaldığında muhteşem geliyordu.

Daha ilgi çekici ve çağdaş olanı Magdalena Bay'dı . Bu Arjantinli-Amerikalılar son yıllarda synth pop sahnesinde devrim yarattılar ve bunu barok bir sahnelemeyle gösterdiler, şarkıcıları bazen haşhaş çiçekleri giydi veya en saf Noh tiyatrosu tarzında maskeler taktı. Büyük ekranda muhteşem bir Casio reklamı yarattılar ve karmaşık dokular ve harika melodiler içeren duygusal şarkılar sundular.

Aynı zamanda—bu bazen büyük festivallerde olur—İngiliz şarkıcı FKA Twigs, arkadaşları Charlie'yi beklerken sıkı sıkı oturan bir kalabalığa rafine, hipnotik bir şekilde yüklü trip hop'unu serbest bıraktı. Bu, günün ana sanatçısından iki saat önceydi ve girişler çoktan kapatılmıştı ve izleyiciler aşırı kalabalığı önlemek için başka yere yönlendirilmişti. FKA Twigs'in sesi ve buz gibi atmosferi kendi izleyicilerini hak ediyor, ancak burada basit bir prelüd olarak gölgede bırakıldı. Sırayı neden tersine çevirmeyelim?

Cleveland, Ohio'dan birkaç metre ötede Midnight geldi. "Bu festival çok tuhaf ve sizi temin ederim ki, biz hepsinden daha tuhafız," dediler. Ne kadar da haklıydılar. Ne kadar da harika bir şekilde tuhaftılar. Yolculuklarına en ezici, amfetaminle beslenen metalle başladılar. Primavera'da binlerce seçenek var, ancak çoğu homojen ve birbirinin yerine geçebilir. Bunlar öyle değil; bu adamlar geceye saatte on bin mil hızla giden şarkılar, tiz vokaller ve bir sürü teatrallikle yeni bir soluk getirdiler. Yüzlerini gizleyen siyah başlıklar giymiş olan performansları ise tam tersine taze ve müthiş eğlenceliydi.

Biraz daha uzakta, Spiritualized'ın doksanların psikedelik müziği eski okulu sevindirdi, ne yazık ki Spiritualized'ın başrolde olduğu 2000'lerin başında çıkan müzik. Ne kadar da uzun zaman önceydi bunlar. Şimdi sadece 5.000 kişiyi bir araya getirdiler. Yeter. Efsanevi "Pure Phase"lerini mavi spot ışıkları, duman, flaş ışıkları ve bolca pedal çevirme, nota uzatma ve liserjik deliryum arasında yeniden canlandırdı. Jason Pierce, ruhları iyileştirirken vicdanları değiştiren bir albümden 30 yıl sonra bile lekesiz kalmaya devam ediyor. Psikedelia hiçbir zaman spiritüeliteye bu kadar yakın olmamıştı.

Sabahın erken saatlerindeki keşiflerden biri de Kelley Lee Owens'ın trance pop'uydu. "Pure Euphoria" sloganıyla, synthesizer'lar ve miksaj tahtaları arasında yalnız başına olduğu bir konser başladı. Şarkıları duygusal, kışkırtıcı ve kesinlikle dans edilebilir, duygusal elektroniklere dayanıyor. Ana yemek için iştahınızı kabartmak için daha iyisi yok: her yerde bulunan Charli XCX.