Eva Victor <i>, Sorry, Baby'de</i> Travmayı Mizahla Nasıl Ele Alıyor?

Eva Victor, kariyerine komedi dünyasında başladı, TikTok'ta viral oldu ve Reductress gibi hiciv sitelerine yazılar yazdı. Konular, asansörde nasıl (yapmamanız gereken) küçük sohbetlerden, randevuda olup olmadığınızdan emin olmadığınız bir restoranda hesabı ödemeye kadar uzanıyordu. Ancak ilk uzun metrajlı filmleri Sorry, Baby söz konusu olduğunda, Victor içinde tek bir espri bile olduğundan emin değil. Yazar, yönetmen ve yıldız, "Mizah her zaman var ama çok farklı bir his," diyor.

Sorry, Baby , küçük bir New England kasabasında İngiliz edebiyatı profesörü olan Agnes'i (Victor) başına gelen "kötü olay"dan önce ve sonrasını konu alıyor. Agnes cinsel saldırıya uğramıştı, ancak film bunu açıkça söylemekten veya tasvir etmekten kaçınıyor, basmakalıp, doğrudan tasvirlerden kaçınıyor. Ancak Agnes'in acısını veya travmasını da küçümsemiyor. Victor'un ellerinde, olay etrafında umutsuzluğa kapılmıyoruz. Bunun yerine, Agnes'in karmaşık ve güzel hayatını oluşturan gündelik anların çatlaklarında daha fazla zaman geçiriyoruz. Sorry, Baby, A24'ün filmi yaklaşık 8 milyon dolara dağıtım için satın aldığı Sundance'te Waldo Salt Senaryo Ödülü'nü aldı.

Eva Victor , Sorry, Baby filminde Agnes rolünde.

Şakalar olmasa bile, Victor, Sorry, Baby sırasında izleyicilerin gülmesinin üç nedeni olabileceğini düşünüyor. "Bunlardan biri, bir arkadaşlığın neşesine tanık olmak ve bunun bir parçası gibi hissetmek," diyorlar. Victor , Sorry, Baby'nin gerçek özünden bahsediyor: Agnes ile bu küçük kasabada Agnes ile birlikte üniversiteye giden ve sonradan taşınan en iyi arkadaşı Lydie ( Naomi Ackie ) arasındaki ilişki. Victor, "Filmin başlangıcında çok fazla neşe ve kahkaha olmasını ve bu büyük dünyada sadece iki kişi varmış gibi hissetmemizi istedim," diyor, "böylece daha sonra gerçekten zor şeyler yaşadıktan sonra, kurulmuş olduğu için neşe ve kahkaha dolu bir yere geri dönebiliriz."

Agnes'in dünyayı dolaşma biçimi de mizahi bir havaya sahip; markete gizlice bir kedi sokması veya nazik komşusu Gavin'le (Lucas Hedges) etkileşimi. Bir de filmin iktidardaki insanları sorumlu tutma biçimi var. Victor, "Onlara gülmek bir nevi rahatlatıcı," diyor. Film, çeşitli noktalarda sağlık sisteminin başarısızlıklarını, bir üniversitenin İK departmanını ve jüri görevi sırasında bir mahkeme salonunu vurguluyor.

Victor'un filmlere yaklaşımı neşeden geliyor. A Hard Day's Night , Top Hat ve Swing Time gibi filmleri izleyerek büyüdüler. Hâlâ Singin' in the Rain'i tekrar tekrar izliyorlar ve her seferinde Gene Kelly'nin filmin ortasındaki uzun dans sahnesinden etkileniyorlar. "Neşeli ve güzellik uğruna. Bazen her şeyin bir sebebi olması gerektiği söyleniyor ve bence bu tamamen doğru değil," diyorlar.

O zamandan beri Victor, 45 Yıl , Üç Renk üçlemesi ve Veronique'in Çifte Yaşamı gibi filmlere daha fazla yöneldi. Pandemi sırasında Victor, bir gün nasıl bir film çekebilecekleri konusunda fikir edinmek için kendi kendine bir film eğitimi almaya başladı. Ardından yönetmen koltuğuna oturması yıllar süren bir hazırlık ve özgüven geliştirme süreci gerektirdi. Victor, "Sanırım kimse sana bir film yapmana izin vermeyecek," diyor. "Film çekmek için kapıyı çalmaya devam etmelisin. Ve sonunda, şanslıysan, belki de yapabilirsin."

Eva Victor Sorry, Baby'nin perde arkası.

Victor filmin doğrusal olmayan yapısını çözüp senaryoyu tamamladıktan sonra, yapımcı olarak anlaşma imzalayan Barry Jenkins, Adele Romanski ve Mark Ceryak'ın Pastel Productions şirketine gönderdiler. Victor, "Başka hiçbir yere götürmedim," diyor. Yapımcılar, yönetmenliğe alışabilmeleri için Victor'a filmden iki sahne çekmesi talimatını verdiler. Victor, sevdikleri filmlerin senaryolarını ve çekim listelerini tersten hazırladı. Çekimlere başladıklarında, Victor her sahne için oyunculuk notları, yönetmenlik notları ve senaryo taslaklarından oluşan devasa bir dosya (şimdi kapı durdurucu olarak kullanılıyor) hazırlamıştı.

Jenkins, vizyon sahibi bir sanatçı olmasının yanı sıra (ve Victor'un üniversite sonrası ilk ilham kaynaklarından biri olmasının yanı sıra) paha biçilmez bir akıl hocası olduğunu kanıtladı. Victor, "Bana, daha film çekmeden önce yaptığım şeyin, bir filmin nasıl yapılacağını çözmek olduğu fikrini verdi. Ve bu çok cesaretlendiriciydi," diyor. Victor, tonu komik olsa bile, çevrimiçi videolarını ciddiye alıyordu; kadınların övünmeyi sevdiği birçok yolu paylaştıkları ("Sabah 4:45'te yatıp sabah 5'te kalkıyorum") veya iki saatlik ayrılıktan sonra kedilerine serenat yaptıkları zamanlar gibi. Jenkins de onların değerini görmüştü. Victor, "Bana çok güveniyordu," diyor. Jenkins onlara senaryo notları veriyor, Lydie'nin oyuncu seçimine yardımcı oluyor ve sette tavsiyelerde bulunuyordu; hepsi de "yapmak istediğim filmi yapmama yardımcı olmak içindi."

Filmin yapımcılığını üstlenen Barry Jenkins, Naomi Ackie'nin Agnes'in arkadaşı Lydie rolünde yer almasına yardımcı oldu.

Üzgünüm, Bebek , Agnes'in deneyimini mizah, şefkat ve sıcaklıkla ele alıyor. Hayat karanlık olabilir ama yine de beklenmedik anlarda gülmek zorunda kalırız. Victor, bir kültür olarak travmatik olaylar yaşamış insanları trajik figürler olarak görme eğiliminde olduğumuzu düşünüyor. Victor ise, Agnes'e "bu deneyimi yaşayan ama bununla tanımlanmayan, bütüncül bir insan olma şansı" vermek için, esas olarak arkadaşlıkla ilgili bir hikâye yaratmış.

Victor, filmin kişisel bir bakış açısıyla ortaya çıktığını söyledi. Hiçbir deneyim tamamen iyileştirici olmasa da, yönetmenlik Victor'a kendi hikâyesi üzerinde eşsiz bir güç verdi. "Bir oyuncu olarak kendimi yönetme, bedenimin nereye gideceğine karar verme ve ardından ekipteki ve oyunculardaki herkesin bu kararı destekleme eylemi çok güçlüydü. Bu kısım benim için çok anlamlıydı."

Victor, Twitter'da yıllarca süren kaygı ve gariplik hisleriyle baş ettikten sonra, uzun metrajlı hikâye anlatımında verimli bir zemin buldu. Başlangıçtan itibaren farklı bir yaklaşım sergilediler -araştırma, ödev ve Oscar ödüllü yapımcılarla- ve ürün, tıpkı Victor'un bir toplantı sırasında maden suyu açtığı videosu gibi, son derece kişisel ve derinden ilişkilendirilebilir bir şeye dönüştü. "Uzun metrajın gerçekten nefes almasını istedim," diyorlar. "İnsanların ona ulaşmak için eğilmek zorunda hissetmelerini istedim."