Glòria de Castro: “Eskiden hikayelerde kan ve sakatlamalar olurdu.”

Nina, kocası Ivan ve oğulları Ariel, çatlakların çökme tehlikesi nedeniyle büyük şehirdeki dairelerinden aceleyle kaçmak zorunda kalırlar. Sonunda, Nina'nın çocukken yaşadığı, bir bataklık ve terk edilmiş bir sanayi kolonisinin yakınındaki eski, izole çiftlik evine varırlar; trajik bir fırtınalı geceden kaçtıktan sonra geri dönmemiştir. Sıkışık bir kamp aracında yaşarken, evi ve üçü arasındaki ilişkiyi yeniden inşa etmek zorunda kalacaklardır. Bunlar, Glòria de Castro'nun (Caldes de Montbui, 1974) ikinci romanı Els temples solemnes'in (Periscopi, İspanyolcada Lumen) taşındığı koordinatlardır; bu roman, L'instant abans de l'impacte (Periscopi/Lumen, 2022) ile Llibreter Ödülü'nü kazandıktan üç yıl sonra gelir.

Yazar, "krizdeki bir ailenin yıkımını ve yeniden inşasını birbirine bağlayan gotik bir hikaye" inşa etmek istiyordu: Yaşadıkları ev, hayatları gibi çöküyor ve sonra çok karanlık alanları da olan çok karanlık bir evi yeniden inşa ediyorlar. Nina, kendi içindeki ve evdeki o karanlığı delmek zorunda." "Hayatta, bu karanlıkla ve kaçtığımız tüm bu geçmişle yüzleşmek zorunda olduğumuz bir zaman gelir, sadece mecazi olarak bile olsa," diye ekliyor, distopik bir zamanda "kentsel dünyadan kendini söküp kırsal dünyada yeniden kök salmak zorunda kalan" bir başkahraman hakkında: "Önceki romanda da görüldüğü gibi teknolojiye karşı çok dirençliyim ve uyduların çalışmadığı güneş fırtınalarının olduğu bu dünya, cep telefonlarını sahneden kaldırmam için bana bir bahane oldu."

Ayrıca okuyun

Yazar, "Aile içinde kendinizi güvende ve emniyette hissetmeniz gerekir, ancak aynı zamanda en kötü şiddetin işlendiği yer de burasıdır" diyor ve sıklıkla "çok güzel görünen aile yapısının bir hapishaneye dönüşebileceğine ve bir çift olarak hayatın yıkılmış duvarları olan bir daireye dönüşebileceğine" inanıyor. Yine de aşka inanıyor, "yeniden inşa edilmiş ve evcilleştirilmemiş olsa bile."

Bunu yazarken (sırt çantasında defterinin olduğu bir şey çalındığında ilk taslağını kaybettiği bir süreçti bu) De Castro, Mallorca'da evini inşa etmekle meşguldü ve bu, yazılarına yansıdı: "Bir şehirde her şey çok medenidir, oysa kırsalda biraz vahşi olursunuz, çünkü taşları kaldırmanız, şeylere çarpmanız, böceklerle, dikenlerle, çalılarla savaşmanız gerekir ve bu vahşi taraf ortaya çıkar." Karmaşık yapı, dengeyle dans gibi çok oynar -Nina bir dansçıydı ve yazar amatördü- "Bunu bir dans topluluğuna benzettim, çünkü bir dansçı ileri veya geri hareket ederse, tüm koreografi dağılır. Her şey çok ince bir iplikle bir arada tutulur ve her an her şey kaotik hale gelebilir." Dans aynı zamanda "kaybolan ve artık ekonomik edinim veya tüketimle ilişkilendirilen güzelliğin" zorlu arayışıdır, aynı zamanda sanat dünyası çok güvencesizdir. Evet, güzellik yaratır ve şeyleri programlarız, ancak işin aslına bakıldığında, güvencesizliğin bir felaketidir. Dansçıların kendileri güzellik yaratmak için bedenler olarak tasarlanır, ancak bedenleri daha sonra yaralar, kontraktürler ve yaralanmalardır.

Yazar, "Güzellik artık ekonomik edinim veya tüketimle ilişkilendiriliyor" diyor.

Roman ayrıca Shakespeare'in Fırtına'sıyla başlayan edebi övgüler de içeriyor - "bir aile çekirdeğine dayanan, ciddi bir savaş ve içeride bir savaş ve bazı büyülü öğeler içeren bir hikaye" - birçok romanın başlangıcı ve Grimm Kardeşler'in masalları gibi birçok başka edebi referansla oluşturulmuş bir metin: "Tüm hikayelerin tohumunu içerirler, ancak orijinalleri değil, çünkü bugün her şey tatlılaştırılmış ve çocuk kitaplarında her şeyin duygularla ilgili olması gerekiyor gibi görünüyor. Aptallaşıyoruz, oysa daha önce hikayelerde kan ve sakatlama vardı."