Karşımızda: Kalemin ucundan görülen büyük adam (***)

Bir biyografik filmin (ya da kısaca biyografik filmin) başına gelebilecek en kötü şey, ona benzemesidir. Ve sorun, yapmacık ciddiyetten -o da- ya da her zaman (ya da neredeyse her zaman) ne yemek pişiren ne de bez değiştiren erkeklerle uğraşmasından -o da- ya da mitin inşasının aldatıcılığından -o da- çok da değil, onun mutlak ilgisizlik ve gerilim eksikliğinden kaynaklanıyor. Biyografik film, özgün ve hatta etimolojik anlamıyla bir hagiografidir. Yani bir evliyanın ( hagios ) yazısı (graphos). İşte bu yüzden, başlangıç ​​noktası zaten hiçbir şeyin ters gidemeyeceği bir sonu haber verdiği için, bu kadar tembeldirler. En sağlam ve genel anlamıyla, sadece o yaşamla ilgilenen biyografik filmlerin geleneksel olarak bu kadar mükemmel bir şekilde ölü olması dikkat çekicidir. Ama bundan daha da ciddi bir şey var: kutlama zamanında, devam eden bir yıldönümünde biyografik film çekmek. Bunlar zarar verir. Bu nedenle, Castelao Yılı'nın (ölümünün 75. yıldönümü) ortasında, birinin, aslında Galiçya milliyetçiliğinin babalarından biri olarak kabul edilen bu adam hakkında bir film yapmaya cesaret etmesi korkutucudur. Ve tüm bunlara rağmen, Before Us gibi bir film o kadar şaşırtıcı ve iyileştirici ki, türün klasik ve en katı anlayışını altüst etmekle ve hatta çürütmekle kalmıyor, ama en önemlisi, ona hayat veriyor, onu paylaşılan bir özneye, herkesin acısına, yaşamın kendisine dönüştürüyor.

Film, Castelao'nun biyografisindeki iki anı alıp onları bir erkek ve bir kadının etine büründürüyor. Çünkü film aslında ortak bir aşkı, bir çifti, Castelao ve Virxinia Pereira'yı konu alıyor. Anlatmadan önce , anlatıcı, deneme yazarı, oyun yazarı, karikatürist, doktor ve siyasetçinin 1918 yılında İspanyol gribi salgını sırasında Pontevedra'daki devlet memuriyetini bırakıp Rianxo'da doktor olarak çalışmaya başlamasını anlatalım. Bu hikayeyi anlatan eserde, 1929 yılında oğullarını kaybettikten sonra çiftin Bretanya'ya seyahati sırasında yaşananlar anlatılıyor. Birincisi, herkes tarafından kahraman olarak tanınan ama tek başına bir adamın hikayesi. İkincisi, derinden yaralı ve yalnız iki insanın hikayesidir; ama aynı bakış açısıyla yalnızdırlar ve dolayısıyla birbirlerinin içindedirler. Tıpkı anlatılan iki an gibi.

Oradan, Pepe Coira'nın ölçülü ve neredeyse sessiz senaryosuyla Huerta, Castelao'nun çizimlerinde kullandığı aynı minimalist ve kesin vuruşlarla, şüphe anını, bir bakıma samimi bir devrimin efsanevi anını tasvir etmeyi başarıyor. Bir jestten başka bir şey olmayan film, zorunlu olarak ölçülü tavırlarında, belli belirsiz ima edilen konuşmalarda, derin ve içsel bir sinemada, başkahramanın figürünü yalnızca yakınlaştırmakla kalmayıp, onu en sıradan motivasyonlarında, adil eylemlerinde, sakin yürüyüşünde açıklayan bir öykünün gücünü ortaya koyar.

Huerta, ilk filmi Olvida Monelos'ta , A Coruña kentinin temelleri altında saklı bir nehrin unutulmuş anısını anlatıyordu. Zaman zaman taşan o akışın tasviri, unutulan ve buna rağmen acı verici bir şekilde mevcut olan her şeyin derin, içsel bir hesabını kurmanın bahanesiydi. Tarif edilemez olanı tarif etme arzusunun bir kısmı bir sonraki filmi O corpo aberto'da da varlığını sürdürdü. Biçim değişse bile. İlki, masal ile belge (ya da daha klasik bir ifadeyle belgesel) arasında bir yerde duran, tekrarlayan sinemaya özen gösteren bir yapımdı. Bir sonrakinde her şey önceden, sözde bir senaryonun katılığı içinde inşa edilmiş ve söylenmişti. Oysa ortak olan, her şeyi altüst eden, her şeyi değiştiren, her şeyi sorgulayan o gizli kanaldı. Şimdi bir adım daha ileri giderek, klişeler, büyük övgüler, kurum yıldönümleri ve biyografik filmlerle gizlenen, hatta gölgede bırakılan o öteki dünya önemli. Ve o dünya, yaşanmış bir hayatın hakikatiyle ilgili olan şeydir. Biyografi filminin tersi, bir adamın basit bir kalemin merceğinden görülmesidir.

—

Yönetmen : Ángeles Huerta. Oyuncular : Xóan Fórneas, Cristina Iglesias, Nancho Novo, Aldám Santos Vilela. Süre: 84 dakika. Milliyeti : İspanya.