PhotoEspaña, unutulmuş bir Madrid mekanını sanat ormanına dönüştürüyor.

Mahalle sakinleri artık orada ne olduğunu unutmuş durumda. Mahalle derneğindeki bir kadın, "Eskiden psikoloji merkeziydi," diyor, ama yanındaki diğer kadın başını sallıyor: "Yakınlarda bir kuru temizlemeci vardı," ama o da değildi. Sanki derin bir uykudan sonra herkes hafızasını kaybetmiş gibiydi. Tek bir ipucu var: Yıllardır terk edilmiş olan işletmenin, Eugenio Salazar 25 adresinde Club Natura yazan yeşil bir tabelası vardı. Acaba bir sağlık merkezi miydi yoksa bir yoga merkezi mi? Bitki uzmanı mı? Pío Cabanillas da komşularına çok sormasına rağmen bilmiyordu ama mekanın terk edilmiş atmosferini beğenmişti çünkü kendi eseriyle ve Sandra Zobel'in eserleriyle tezat oluşturuyordu. Şu anda terk edilmiş olan mekan, Imara Estudio galerisi ve PhotoEspaña'nın dış mekan festivali kapsamında 17 Temmuz'a kadar İntikam fotoğraf sergisine ev sahipliği yapacak.

Madrid'in Prosperidad semtinin kalbinde yer alan Imara Estudio, yavaş yavaş yerleşmeye devam ediyor. Komşular merakla başlarını dışarı uzatıyorlar, bazıları da içeri girmeye cesaret ediyor. "Merhaba, burası bir marangoz dükkanı mı ? Hayır? Peki nerede?" Biraz şaşkın bir kadın soruyor. "Günün fıkrası zaten elimizde," diye espri yapıyor Pío Cabanillas, serginin ne hakkında olduğunu içeri giren herkese sabırla anlatırken. "Sizi görmeyi umuyorum, perşembe günü açılışta şarap dağıtacağız."

Mahalle bu tür mekanlara alışık değil ( New Age tarzı Reiki merkezleri ve CrossFit spor salonlarıyla geleneksel işletmelerin karışımı. Hatta haftada sadece bir gün yumurta satan ve soylulaştırmanın farklı yüzlerini gösteren bir dükkan bile var), ancak fotoğrafçı, PhotoEspaña'nın sergileri genellikle başkentin daha merkezi bölgelerinde düzenlenmesine rağmen, önerinin çok popüler olduğunu belirtiyor. "Mahalle inanılmaz bir tepki veriyor," diyor Pío. "Onlara PhotoEspaña'nın hashtag'lerini kullanmalarını söyledik ve Prospe'nin harika kültürel projesini böyle inşa ettik. Küçük bir kasaba gibi büyüleyici bir mahalle."

Pío Cabanillas, şu anda PhotoEspaña kapsamında görülebilen fotoğrafları çekmek için kelimenin tam anlamıyla dünyanın dört bir yanına seyahat etti. Güney Shetland Adaları'nın ücra bir takımadasında, çağrışımlı bir isme sahip Deception Adası'nda terk edilmiş bir balina avlama istasyonu vardı ve çalışmaları orada başladı. "Antarktika bölgesinde 20. yüzyılın en yıkıcı endüstrilerinden birinin kalıntıları harabe olarak varlığını sürdürüyor" diyor. Fotoğraf makinesiyle belirli bir fiziksel mekanı belgelemeyi amaçlamıyordu (gerçi bu da doğru), daha çok insanın doğaya uyguladığı şiddetin anısını belgelemek istiyordu. " Antarktika manzarası yalnızca bir fon olarak değil, aynı zamanda yeni bir zamansal mantık olan doğal dayanıklılık mantığına göre bölgeyi yeniden yazan ve ona yanıt veren aktif bir güç olarak ortaya çıkıyor."

Doğanın geliştiği terk edilmiş yerleri fotoğraflamak için Arktika'daki ücra Deception Adası'na, Mikronezya'ya ve Filipinler'e gittiler.

İspanya'ya döndüğünde Sandra Zobel'le tanıştığında, ikisi de eserlerinin benzerliğinden etkilendi. Zobel, Dünya'nın diğer tarafına, Mikronezya'daki Yap ve Filipinler'deki Coron adalarına seyahat etmişti, ancak temaları birbirine çok benziyordu. Ya da belki doğa her yerde aynı tepkiyi veriyordur. Zobel, fotoğraflarıyla aynı zamanda bu ormanlık alanlardaki nemin insan izlerini nasıl hızla yok ettiğini, uzun zaman önce yaratılmış yapıları tamamen yok olmaya ve unutulmaya mahkûm heykellere dönüştürdüğünü de vurgulamayı amaçladı. "Doğanın kendine ait olanı geri alması" diyor Pío, pandeminin ilk günlerinde her şeyin terk edilmiş ve yalnız göründüğü zamanlarda duyulmaya başlanan o cümleyi anımsayarak.

İşte tam da bu nedenle, uzun süredir terk edilmiş olan İmara Stüdyo , yeniden doğmaya ve ikinci bir şansa sahip olmaya hazır göründüğünden, amacına uygun mükemmel bir yer. Zobel ve Cabanillas'ın fotoğrafları bir enstalasyon işlevi görüyor, zira Imara Stüdyosu'na girmek bir ormana girmek gibi : her yerde yabani otlar ve dallar var, hatta odanın ortasında çalılıklar arasında kaybolmak üzereymiş gibi duran terk edilmiş bir kanepe bile var.

Fotoğrafçı, "Konsept nispeten basit: İnsanlar doğaya giriyor , onu tamamen bozuyor veya yok ediyor ve ardından geride yıkıcı olan kalıntıları ve enkazı bırakıyor" diyor. "Sonra doğa yerini geri alır . Bu yüzden fotoğraflarla birlikte aynı tarzda bir enstalasyon yaratmaya karar verdik: gördüğünüz her şey bu mekanda bulunan ve konuştuğumuz şeyi yerine getiren parçalardı: her şey terk edilmiş, atılmış, geri dönüştürülmemiş... Bununla galeriyi dekore ettik."

Toplamda on üç fotoğraf var: Cabanillas'ın yedisi ve Zobel'in altısı. Sanatçılarına göre İntikam tarafsız bir fotoğraf serisi değil; çünkü yıkıntıyı güzelleştirmeyi amaçlamıyor, aksine sömürüyü ve kârı yaşamdan üstün tutan bir etiğin maddi sonuçlarını belgeliyor.

"Bu, insanların eylemlerinin sorumluluğunu almadan tüm ekosistemlere nasıl egemen olmaya çalıştığının bir kanıtıdır."

" Balina avlama istasyonu ve Mikronezya ve Filipinler adaları burada hem birer metafor hem de birer kanıt: İnsanların eylemlerinin sonuçlarını düşünmeden tüm ekosistemlere nasıl egemen olmaya çalıştıklarının bir kanıtı," diye açıklıyor. "Ama aynı zamanda felaketin ötesinde yaşamın devamlılığının da bir sembolü. Görüntüler bize her insan ayak izinin geçici olduğunu ve doğanın her zaman kendisine ait olanı geri almanın bir yolunu bulduğunu hatırlatıyor. Doğanın intikamı nefret değil, denge. Alınanlar geri verilecek, yok edilenler yerine yenileri konulacak, dayatılanlar silinecek."

Sergi iki ay içinde sona erdiğinde, merkez bir sergi ve etkinlik salonuna dönüşecek: "Kitap, L'Oréal kolonyası veya başka bir şey sunmak isteyen herkes için. Alt katta bir fotoğraf ve film stüdyosu olacak, ayrıca depolama alanı da olacak çünkü burası çok büyük. Bir ortak çalışma alanı, bir fotoğraf laboratuvarı olacak... çok hizmetli bir fikir , bir atölye ve ayrıca kurslar ve dersler için. Ve çok görsel-işitsel olmasına rağmen, çok uyarlanabilir olacak. Fotoğraf, sanat ve heykel öncelikli olacak," diyor fotoğrafçı. Ama o zamana kadar İntikam , meraklılar için, hatta marangozluk dükkanı ararken rastlayanlar için, doğanın kendini yenilemesine karşı savunmasızlığımızı hatırlatan bir eser olarak varlığını sürdürecek.