Cannes Film Festivali: Renoir, Ağlayan Küçük Bir Kızın Portresi

Yarışmaya yeni katılan Chie Hayakawa, Croisette'e yabancı değil. Japon yönetmenin ilk uzun metraj filmi Plan 75 , 2022 Cannes Film Festivali'nden Caméra d'Or jürisinden özel bir ödülle ayrıldı. Tüyler ürpertici bir distopya olan Plan 75 , yakın gelecekte ötanazi politikasını, 75 yaş üstü yaşlılar için bir ölüm pazarının kurulmasını ve genç ve kapitalist bir toplumda sınırsız bir alaycılığın yükünü öngörüyordu. Altın Palmiye'ye aday Renoir'ı bu kadar kolay özetlemek mümkün değil.

Renoir'ın ne olduğunu söylemek, onun ne olmadığını söylemekten daha kolaydır. Bu, ressam Auguste'un ya da film yapımcısı oğlu Jean'in biyografisi değil; Fransız yönetmen Gilles Bourdos bunu yaklaşık on yıl önce Michel Bouquet ile birlikte yapmıştı. 1880'de yapılmış Anversli Irene Cahen'in Küçük İrene portresinin reprodüksiyonunda Renoir'a bir gönderme var. Fuki, 1980'lerin sonlarında Tokyo'da hüzünlü bakışlı küçük bir kız olan ona benziyor. Son evre kanser hastası olan babası hastanede yatıyor. İş yerinde ekip liderliğine yeni terfi eden annesi, bunalmıştı ve kızıyla ilgilenmek için zaman ayıramıyordu.

Fuki'nin hastalıklı düşünceleri var. Rüyasında boğulduğunu görüyor veya yazdığı bir makalede keşke yetim olsaydım diye yazıyor. Sınıftaki bir arkadaşıyla arkadaş olur, hipnozu, telepatiyi, spiritüalizmi, canlı ya da cansız tüm varlıkların iletişim kurmasını sağlayan tüm ritüelleri dener. Fuki'nin yazı, büyük bir tatilin, ıssız bir evin ve bağların olmadığı bir hayatın zamanıdır. Bir telefon mesajı onu kendi yalnızlığı dışındaki yalnızlıklarla tanıştırır. Pedofili tavırları olan genç bir adam onu ​​evine davet eder ve kötü nefesinden kurtulmak için dişlerini fırçalar. Televizyon (1980'lerde sosyal medya yoktu) iğrenç haberler, kaygılı ve şiddet yanlısı bir toplum söylentileri yayıyordu. Bir oğul, kötü karnesi nedeniyle harçlığını kaybeden anne ve babasını bıçaklayarak öldürdü.

Renoir'ın Kore-Eda filmi havası var. Çocukluk aşklarının gök yeşili, siyaha doğru yöneliyor. Bir Aile Hikayesi kitabının yazarı gibi yetişkinler başarısız oluyor. Burada olgunlaşmamış olmaktan ziyade ölmek üzere oldukları veya yok oldukları için. Ancak Hayakawa, izleyiciyi yanıltma riskine rağmen, Kore-eda'nın net ve düz çizgileri yerine kıvrımlı yapıları tercih ediyor. Renoir , tuhaf olmayı bıraktığında hareket eder. En dokunaklı sahneler en basit olanlardır. Bunlar Fuki ve babasının hastane dışında, özellikle hipodromda yürürken göründükleri kareler. Yağmurun altında yalnız kalan Fuki'yi babası almaya gelir ve sırtına alır. Rüya ya da gerçeklik, Hayakawa'nın çalışmalarındaki imgelerin statüsü çözülemez. Renoir , ağlayan çocukların arşiv görüntüleriyle başlıyor ve gençlerin bir teknenin güvertesinde dans etmesiyle kapanıyor.