En Büyük Film Serilerimizden Biri Geri Döndü. Büyük Bir Hayal Kırıklığına Dönüştü.
Alan Grant ilk kez bir dinozor gördüğünde neredeyse kusacaktı. Steven Spielberg'in karakterleri genellikle beklenmedik şeylere kocaman gözlerle hayretle bakarlar, ancak Jurassic Park'ın saygın paleontoloğu, ağaç tepelerinde otlayan 40 fitlik bir brakiyozorun görüntüsü karşısında öylesine şaşkına döner ki, neredeyse kelimenin tam anlamıyla bayılır. Bayılmamak için iki büklüm olduktan ve sonunda yere oturduktan sonra gözlerindeki yaşları, hiç beklemediği bir şeye tanık olmanın sevincini ve inanmazlığını görebiliyoruz; aslında, hiç görmemesi gereken bir şeye.
Ama Jurassic World Rebirth'te dinozorlar artık harikulade değil. Bakmaya bile değmezler. Uzun boyunlu bir otçul New York'taki bir hayvanat bahçesinden kaçıp Brooklyn Köprüsü yakınlarında trafiği durdurduğunda, kimse bir zamanlar nesli tükenmiş olan bu yaratığın üzerlerinde yükselen görkemli güzelliğine şaşırmaz; sadece boynuzlarına yaslanırlar. Hayvanat bahçesi cazibesi olarak 30 yıl geçirdikten sonra dinozorlar ne birer harikadır ne de birer tehdittir. Sadece .
Rebirth , ilk Jurassic Park ve devam filmi The Lost World'ün senaristi David Koepp'i yaklaşık otuz yıllık bir aradan sonra seriye geri getiriyor, ancak neşeli bir yeniden birleşme yerine Koepp'in dönüşü, sanki kulağından tutulup köşeye çekilmiş, somurtkan bir şekilde mırıldanıyor ve başka herhangi bir yerde olmayı diliyormuş gibi hissettiriyor. Filmin konusu iskeletsel, neredeyse dağınık, bir oyun eklemeyi unuttukları bir video oyunu özeti gibi. Uzman paralı asker Zora Bennett (Scarlett Johansson) ve paleontolog Henry Loomis (Jonathan Bailey), ilaç şirketi yöneticisi Martin Krebs (Rupert Friend) tarafından Dünya'daki en büyük üç dinozor türünden kan örnekleri bulup çıkarmak için işe alınırlar; bunun dayanak noktası da ekstra büyük kalplerinin insanlarda kalp hastalığını önlemenin anahtarı olduğudur. (Bu cümleyi iki kez okuyun: Şimdi siz filmden daha fazla düşünmüşsünüzdür.) Bu, insanlığın dinozor türlerine karşı yaygın ilgisizliğine rağmen, görünüşe göre halkın tüketimi için çok tehlikeli veya çirkin olan mutant melezler de dahil olmak üzere yaratıklara terk ettiği ekvator bölgesine seyahat etmeyi gerektirir.
Bu, bilinen dinozor türlerini genetiği değiştirilmiş yan ürünlerle dolduran serideki ilk film değil: Orijinal Jurassic World, Indominus rex adında çorba kıvamında bir tiranozor içeriyordu. Ancak onlara karşı bu kadar açıkça ilgisiz olan ilk film. Çoğunun ismi bile verilmiyor, belki de hiçbir aktör Distortus rex kelimesini kıkırdamadan söyleyemediği için. Saf tembelliğin yanı sıra, uydurma dinozorları tanıtmanın sorunu, bir Mosasaurus veya Quetzalcoatlus'un gerçekçi bir şekilde yeniden yaratılmasına mı yoksa "Mutadon" gibi yeni moda karışımları mı ayırt etmeye çalışmanız gerektiğini asla bilememenizdir. Dijital görüntüleme, 1990'ların ortalarına göre artık çok daha gelişmiş durumda; ancak bu dinozorlar kimseyi durduramayacak, çünkü Rebirth yönetmeni Gareth Edwards, Spielberg'ün her zaman anladığı şeyi göz ardı ediyor: Onların ne gördüğünden çok, bizim kimin gözleriyle gördüğümüz daha önemli.
Edwards, en azından Spielberg'ü incelemiş. 2014 yapımı Godzilla bunu oldukça açık bir şekilde ortaya koymuştu , ancak şimdi ustanın yerine geçtiğine göre, bir adım daha ileri gidiyor. Zora ve eski silah arkadaşı Duncan Kincaid'in (Mahershala Ali) de aralarında bulunduğu mürettebatı, Mutant Dino Adası'na giden bir tekneye bindiklerinde, sahneler kasıtlı olarak Jaws'ı çağrıştırıyor; bunu, karakterler bir güverteden diğerine tırmanırken kameranın etraflarında dolanma biçiminden anlayabilirsiniz. (Dağınık sakalı ve gözlükleriyle Bailey, zaman zaman Richard Dreyfuss'a benzeyecek şekilde tasarlanmış gibi görünüyor.) Gişe rekorları kıran filmler genellikle eğlence parkı oyuncaklarına benzetilir, ancak bir roller coaster'ın heyecanının korkuyla el ele gittiğini nadiren hatırlatır. Koepp ve Edwards doğru dengeyi sağlamakta zorlanıyorlar, ama en azından bunun için çabalıyorlar, hatta bir avuç çocuğu bile ithal ediyorlar - apartman binaları büyüklüğünde su dinozorlarıyla dolu bir okyanusun bir zevk gezisi için ideal bir yer olduğunu düşünen bir babanın (Manuel Garcia-Rulfo) nezaketi sayesinde - tehlike hissini artırmak için. Ama filmin gerçekten önemsediğimiz herhangi birini öldürme cesaretinden yoksun olduğu daha baştan belli oluyor, bu yüzden çoğunlukla kahramanlarımız yara almadan geçerken isimsiz önemsiz kişileri canavarlara yedirmek meselesi.
Rebirth'ün genetiği bozulmuş dev yaratıklarını tanıtırken takındığı küçümseme, sanki "Biz sadece sizin gibi nankör ahmakların gerçek olanlara olan ilginizi kaybetmeniz yüzünden yeni dinozorlar uyduruyoruz" dercesine, kendi azalan ilgisi için izleyiciyi utandırmanın bir yolu gibi hissettiriyor. (Johansson'un paralı askerinin bu tatsız görevi için 20 milyon dolar ücret talep etmesi de bir film yıldızının gönülsüz bağlılığının bedeline yapılmış bir yorum gibi hissettiriyor.) Ancak sorun izleyicilerin dinozorlara olan ilgisini kaybetmesi değil. Filmlerin kaybetmesi. Baygınlığından kurtulduktan sonra, ilk filmin Alan Grant'i varsayımlar aleminde kalmaya mahkum görünen bilimsel soruları cevaplama fırsatı karşısında neredeyse başı dönüyor. Ancak öğrencisi Henry Loomis, hayvanat bahçelerine veya doğa koruma alanlarına hapsolmamış dinozorları görme ihtimaliyle keşfe katılmaya ikna olsa da öğrenilecek hiçbir şey kalmamış gibi görünüyor. Alan, "Sürüler halinde hareket ediyorlar" dediğinde aslında yeni bir keşiften bahsediyordu; fakat Henry, meslektaşlarını spinosaurusların amfibi oldukları ve bu nedenle onları okyanustan karaya kadar takip edebilecekleri konusunda uyardığında, bir ders kitabından okuyor gibiydi.
Jurassic Park'ın sadece birkaç dakikalık dijital görüntü içerdiği biliniyor - tahminler dört ila altı arasında değişiyor - ve bunun bir kısmı her saniyeyi üretmek için harcanan muazzam miktardaki zaman ve paradan kaynaklansa da, aynı zamanda genç bir Spielberg'in arızalı bir mekanik köpekbalığından öğrendiği dersten de kaynaklanıyor: Daha azı daha fazladır ve ihtiyaç icadın annesidir. Rebirth'ün dinozorları her yerde, ancak ne kadar çok görürseniz, o kadar az anlam ifade eder. Ara sıra korkutmak için iyidirler, ancak hayranlık duygusu çoktan kayboldu.
