Roma'daki Aziz Nereus ve Akhilleus Kilisesi'nin cephesi restore edildi

Özel Müdür Daniela Porro: "Bu restorasyonu Jübile yılında sunmak büyük bir başarıdır çünkü bu küçük kilisenin kökenleri çok eskidir, ancak görünümünü 1475 Jübilelerine ve özellikle cephesi için 1600'e borçludur"

Roma'daki Aziz Nereus ve Akhilleus Kilisesi'nin cephesi, Roma kiliselerinde graffito tekniği kullanılarak yapılmış mimari dekorasyonun eşsiz bir örneği olarak kurtarıldı. Cephe, Roma Özel Denetimi tarafından gerçekleştirilen ve Ulusal Kurtarma ve Dayanıklılık Planı tarafından finanse edilen restorasyon sayesinde yeniden parlıyor.

"Bu restorasyonu Jübile Yılı'nda sunmak büyük bir başarıdır - diyor Roma Özel Müdürü Daniela Porro - çünkü bu küçük kilisenin kökenleri çok eskidir, ancak görünümünü 1475'teki Jübile'lere ve özellikle de cephesi için 1600'e borçludur. Bu sonuç, Viale delle Terme di Caracalla'ya bakan bu binanın çok özel geometrik süsleme puanını vatandaşlara ve ziyaretçilere geri vermemizi sağlayan Ulusal Kurtarma ve Dayanıklılık Planı - Caput Mundi'nin fonlarıyla mümkün olmuştur". Restoratör Eleonora Leprini'nin yönetimi altında, Maria Cristina Lapenna tarafından koordine edilen ve Consorzio l'Officina tarafından gerçekleştirilen müdahale, cephenin ciddi bozulma durumu nedeniyle özellikle sorunluydu, çünkü graffito tekniğiyle gerçekleştirilen dekorasyonun önemli parçaları kaybolmuştu ve artık puanlarının doğru okunmasına izin vermiyordu. Çalışmalar, müdahale boyunca rehberlik eden ve sürekli yerinde kontrollerin konusu olan arşiv kaynaklarının derinlemesine araştırılmasıyla başlatıldı ve eşlik etti.

Bu şekilde, tarihi veriler ile maddi veriler arasındaki sürekli diyalog, müdahalenin antik mimari notanın yeniden önerilmesiyle restoratif bir karaktere kavuşmasını sağlamıştır. Kalan gravürlerin keşfiyle, sofistike bir dekorasyonun vizyonunu yeniden canlandırmak mümkün olmuştur. "Bu restorasyonla, cephe onu karakterize eden boşluk ve karmaşayı kaybetti - Süperintendency restoratörü Eleonora Leprini açıklıyor - ve önerilen bir dekorasyonun hafifliğini yeniden keşfetti: üst üste binen düzenleri ve hafifçe taranan yüzeyi gözlemleyerek, geometrik alanlar zihinsel olarak tamamlanır ve tüm kentsel bağlam uyum kazanır". Temizleme ve konsolidasyonu, anıtın doğasına ve İtalyan restorasyonunun en sağlam uygulamalarına uygun olarak antik tekniklerin ve geri dönüştürülebilir malzemelerin kullanımıyla gerçekleşen entegrasyonlar izledi.

Porta Capena'nın hemen ötesinde ve Via Latina ile çatallaşmadan önce, Via Appia ile artık kaybolmuş Via Nova rotası arasında bulunan Aziz Nereus ve Akhilleus Kilisesi, büyük ve yoğun nüfus anları ve tamamen terk edilmişlik ve çürüme dönemlerinin ardından, her zaman tüm bölgenin tarihi ve inşa olaylarıyla ilişkilendirilmiştir. Kilise çok eski kökenlere sahiptir ve geleneğe göre Mamertine hapishanesinden kaçarken Aziz Petrus'un yaralı bacağından düşen bandaj (fasciola) nedeniyle Titulus Fasciolæ'nin kurulduğu yerde durmaktadır. Tarihi yüzyıllar ve değişimlere uzanır, hatta Fransız egemenliği sırasında el konulmasından günümüze kadar uzanır. 6. yüzyılda Nereus ve Akhilleus'a adanan, Papa Leo III tarafından iki şehidin kalıntılarını barındırmak için 814'te yeniden inşa edilen kilise, uzun bir çürüme döneminden sonra iki jübile yılına bağlı müdahaleler sayesinde şimdiki görünümünü aldı.

1475 Jübilesi vesilesiyle, Sixtus IV della Rovere kiliseyi üç nefli bir yapıyla yeniden inşa ettirdi, daha sonra 1600 Jübilesi vesilesiyle Kardinal Cesare Baronio'nun finansmanı sayesinde derinlemesine yenilendi. Graffito tekniğiyle yapılan mevcut cephe, bu son müdahaleye dayanmaktadır ve Lucca ressamı Girolamo Massei tarafından, üst üste bindirilmiş düzenleri olan tipik Rönesans partisyonunu bir yaylı dizi ve yanal volütlerle temsil etme amacıyla yaratılmıştır. İçeride, üst nişlerde, isimsiz azizlerin figürleri temsil edilmiştir, solda Nereus ve sağda Achilleus. Ana pencerenin altındaki nişte, muhtemelen Aziz Domitilla temsil edilmiştir. Son olarak, timpanum, ikonografik olarak yarım ay ve ateş dili şeklindeki ışık ışınlarıyla tanımlanan Madonna della Vallicella'nın temsilini barındırır. Graffito tekniği on altıncı yüzyılın ortalarında moda oldu ve saraylar için kullanıldı, kutsal yerler için değil. Bu nedenle Aziz Nereo ve Achilleo kilisesinin cephesi benzersizdir, graffito seçimi muhtemelen sınırlı zaman ve traverten cephenin oluşturulmasına izin vermeyen sınırlı finansal kaynaklardan kaynaklansa bile.

Süslemelerde, ilki daha koyu ve genellikle koyu renkli, ikincisi ise ince ve açık renkli olmak üzere iki kat sıvanın kullanılmasıyla uygulanan bir tekniktir. Tasvir edilecek görüntüye uygun olarak sıva çıkarılır, alttaki sıva çıkarılarak ortaya çıkarılır ve böylece tüm yüzeyle bir ışık-gölge kontrastı oluşturulur.