Sinemadan nefret etmeyi seven eleştirmen Goffredo Fofi'ye veda.
Fotoğraf LaPresse
(1937-2025)
Düşmanca ve acımasız bir şekilde, asla gerçekleşmeyecek bir devrim uğruna yazarları, filmleri ve yapımcıları yerle bir etti. Argümanını destekleyen nokta dışında her konuda haklıydı. Bize, bugün bile bizi İtalyan sinemasına aşık edebilecek kadar önemli bir eser bıraktı.
Aynı konu hakkında:
Goffredo Fofi'nin film eleştirileri kadar beni rahatsız eden çok az şey vardı. İşte tam da bu yüzden onları her zaman, neredeyse hepsini, sistematik bir şekilde okurdum. Ayrıca, o para-Marksist ve Üçüncü Dünyacı kibrin, muhalif, "anti" ve sinemasever bir Confindustria için "Sole 24 Ore" sayfalarında sergilenmesini de muhteşem buldum. Ama itiraf etmeliyim ki bugün Günün sloganlarına, günün modalarına göre değil, sabit bir fikir üzerinden eleştirel bir inceleme kurabilen eleştirmenlerin sayısı bir elin parmaklarını geçmez.
1971'de "İtalyan Sineması: Efendiler ve Uşaklar" vizyona girdiğinde Goffredo Fofi henüz otuz beş yaşında bile değildi, ama öfkesinin zirvesindeydi. Alt başlık uğursuzdu: "Yönetmenlerin fırsatçılığı ve kaçışı, film dünyasının sefaleti ve şartlandırılması üzerine bir broşür." Söz tutuldu. Fofi her şeyi ve herkesi hedef aldı. Yazarları, filmleri, eleştirmenleri, yapımcıları, sinema seçkinlerini ve tüm Roma bakanlık mamutunu. Fofi her konuda haklıydı. Argümanını destekleyen nokta hariç. Ona göre İtalyan sinemasının sorunu, prodüksiyondaki ciddi düşüş, devlete olan ağır bağımlılık, izleyici kaybı ve daha da kötüsü yönetmenlerin halka olan ilgisini kaybetmesi değildi. Hayır. Sorun, geriye pek bir şey kalmamasıydı . Çok az düşmanlık. Çok az devrim. Çok fazla burjuvazi. Sinema devleti, kendini yıkmak için filmlere fon sağlamak yerine, sivil filmlerin sözde kınanmasıyla veya Bertolucci'nin "Novecento" filmindeki o sahte kırmızı ve Hollywood bayraklarıyla bizi mutlu etti. Savaş dergilerine "Ombre Rosse" (Kırmızı Gölge) dendiği yıllardı. Sinema, kapitalizmin kölelerinden kurtarılmalıydı. İşin eğlenceli yanı buydu. Bugün, "Internazionale" dergisindeki eleştiriler aracılığıyla Fofi'yi keşfeden genç hipster okuyucu, "İşçi Sınıfı Cennete Gidiyor"un "faşist" bir film olduğunu anlamakta zorlanacaktır. Ama Fofi, solun ötesine sıçrayarak ustalık kazanmıştı.
Tüm eleştirmenler gibi o da büyük hatalar yaptı (örneğin, daha sonra fikrini değiştirdiği Fellini hakkında, ancak diğerlerinin aksine yanıldığını kabul etti ve takıntılı bir Fellini uzmanı oldu). Ancak, Totò henüz uygulamaya konulacak bir "kültürel nesne" değilken, Totò hakkında yazdığı harika bir kitapla durumu eşitledi. Bence edebiyat eleştirisinde, İtalya'nın "küçük" tarihinde en iyi eserlerini verdi . Burada, sürekli kaldırılan parmak, sürekli öfke, sahte kitle kültürüne ve pazara duyulan nefret, sinemada olduğundan biraz daha az görülüyordu; ancak sinema, bir pazar olmadan var olamaz.
Bize en azından bir temel eser bırakıyor. Hem de öylesine bir cümle değil. Sinemayı yapanların anlattığı, Rossellini, Visconti, Mastroianni, Monica Vitti, Olmi, Sordi, Tognazzi, " Telefoni Bianchi" filmlerinin yıldızları Risi, Monicelli, Scola ve daha nicelerinin yer aldığı, dört mevsimlik bir podcast gibi olan o "İtalyan Sinemasının Maceralı Tarihi". Harika bir Salgarivari başlık. Sizi İtalyan sinemasına gerçekten aşık eden ve olduğu gibi birkaç damla gözyaşı dökmenizi sağlayan nadir kitaplardan biri.
Bu konular hakkında daha fazlası:
ilmanifesto
