Alberto Sordi'nin İzinde: Roma Filmlerinin Ünlü Mekanları

Alberto Sordi'den daha ikonik olan Romalı aktör hangisidir? Cevap kesinlikle hiçbiri ve Roma şüphesiz en sevdiği mekandır. 105. doğum günü olması gereken tarihte, Roma'da geçen beş filmini hatırlayarak bu ikonik sanatçıya saygılarımızı sunuyoruz. 15 Haziran 1920'de doğan Alberto Sordi, İtalyan ve uluslararası film sahnesinde silinmez bir iz bıraktı. Roma kökenlerine ve onu ünlü yapan o tipik komediye aşırı bağlı olan aktör, karizmatik bir kişiliğin desteklediği eşsiz bir yeteneğin tadını çıkardı.

Roma'da geçen ve aşağıda inceleyeceğimiz sahneler, şehrin ruhunu ve savaş sonrası dönemde ve sonrasında geçirdiği dönüşümleri anlatıyor. "Bir seyircinin önünde performans sergilemek istemedim, seyirciyi temsil etmek istedim. İtalyanları temsil etmek istedim. Geleneklerin evrimine ayak uyduran bu filmleri yapmam tesadüf değil, yalnızca filmin yapıldığı dönemdeki gerçekliği yansıtanları kabul ettim. Amerika'dan bana inanılmaz teklifler yaptılar, ancak hiçbir zaman yabancı bir karakteri oynamayı veya İtalya'ya ait olmayan bir hikayeyle çalışmayı kabul etmedim. "

1. Grillo Markisi (1981)

"Ben benim ve sen bir..." değilsin. Bu ünlü cümle, Roma'nın tam kalbinde, gerçek bir aileden esinlenerek yaratılmış kurgusal bir karakter olan Marquis Onofrio del Grillo'nun (Sordi tarafından canlandırılmıştır) görkemli sarayının balkonundan söylenmiştir. Bu karakter, asil güçlerini kibirli ve karşı konulamaz derecede komik bir tonla öne sürmektedir. Birçok sahne Cinecittà'da yeniden inşa edilen iç mekanlarda çekilmiş olsa da, dış mekanlar papalık Roma'sının asil bölgeleri olan Via Giulia, Piazza Farnese ve Regola semtinde çekilmiştir. Arnavut kaldırımlı sokaklar, barok cepheler ve antik fenerler, aristokrasi ile halk arasındaki çelişkilerle dolu ve bu nedenle filmin hicivsel amacı için mükemmel olan on sekizinci yüzyıl Roma'sının otantik havasını yansıtmaktadır.

2. Roma'da Bir Amerikalı (1954)

“Maccarone, beni kışkırttın… ve seni mahvedeceğim!”. Nando Mericoni, Roma'nın en “Roma” mahallesi olan Trastevere'nin kalbinde yaşıyor, popüler ve pitoresk. Makarna tabağının yer aldığı kült sahne, bugün hala çok popüler olan Piazza San Cosimato'dan çok da uzak olmayan Via della Lungaretta'ya bakan bu bölgedeki tipik bir evde çekildi. Hamburger ve makarna arasındaki kavganın gerçekleştiği mutfak, 1950'lerden kalma, sade bir şekilde döşenmiş tipik bir Roma odası.

Gerçek Romantizm ile Nando'nun Amerikan rüyaları arasındaki çatışma evinin duvarları içinde patlak verir, ancak Roma çatışmanın aynasıdır. Filmin en komik anlarından birinde, Amerika Birleşik Devletleri'ne takıntılı genç bir adam olan Nando Mericoni, İtalyan yemeklerine isyan eder ve ardından bir tabak makarnanın önünde pes eder. Sahne, Nando'nun idealleştirdiği Amerikan modernitesinin aksine, gerçek, kendini küçümseyen Romantizmin bir sembolü haline gelmiştir.

3. Trafik Polisi (1960)

Otello Celletti (diğer adıyla Alberto Sordi), merkezin sokaklarında devriye gezen bir polis memurudur ve onun ahlaki intikamı şehrin kurumsal kalbinde gerçekleşir. Belediye başkanının arabasını cezalandırdığı sahne, arkasında Altare della Patria bulunan Piazza Venezia ile Roma Forumu'nu Kolezyum'a bağlayan Via dei Fori Imperiali arasında çekilir. Roma Belediyesi'nin merkezi olan Campidoglio , diğer sahnelerde görünürken, etrafındaki anıtlar karaktere Roma'nın ebedi ihtişamıyla çerçevelenen "güce karşı küçük adam" havası verir. Söz konusu sahne, aslında, adaletin ve sarsılmaz kolektif eleştirinin bir manifestosu haline gelmiştir. Dahası, Roma kurumsal görünümüyle ama aynı zamanda günlük trafik kaosu ve toplumsal çelişkilerle de gösterilir.

4. Sağlık Sigortası Doktoru (1968)

Doktor Tersilli, hasta ve kazanç toplamak için ev ziyaretleri yaparak şehirde dolaşıyor. Bu filmin çekimleri, özellikle zarif 1900'lerin başındaki binalarıyla Prati ve o zamanlar tam kentsel genişleme içinde olan Flaminio olmak üzere çeşitli orta sınıf mahalleleri arasında hareket ediyor. Diğer sahneler, 1960'lar tarzında dekore edilmiş dairelerin kalabalık kapı girişlerine sahip sokaklarla dönüşümlü olarak yer aldığı San Giovanni ve Appio Latino arasında geçiyor.

Roma burada, Sordi'nin cerrahi bir hassasiyetle yakaladığı kaygıları, ikiyüzlülükleri ve küçük egoizmleriyle yeni orta sınıfın yüzüdür. Dr. Guido Tersilli rolünde Sordi, İtalyan sağlık hizmetleriyle ilgili ikiyüzlülükler, kötü alışkanlıklar ve ironiler girdabında hastalarını ziyaret etmek için şehri dolaşır. Ortaya çıkan portre, sinemasında her zamanki gibi otantiktir ve apartman blokları ve onları dolduran insanlıkla genişleyen bir Roma'dan bahseder.

5. Büyük Buzağılar (1953)

Resmen taşrada geçmesine rağmen, Sordi'nin oynadığı bazı sahneler Roma'da çekilmiş ve sembolik hale gelen bir şehirde olgunluğa geçişi çağrıştırmıştır. Özellikle, karakteri (Moraldo) kalıntıların geçmişi anlattığı Appian Yolu, ima edici bir panoramada görünen Circus Maximus ve uzaktan görülen Kolezyum arasında hareket eder. Bu Roma farklıdır: sessiz, ebedi, neredeyse metafizik. Son bulan bir gençliğin, gerçekleşmemiş hayallerin ve antik şehrin anıtsallığıyla vurgulanan, beliren bir gerçekliğin fonudur. Roma'da kaybolan bakış, bu nedenle, gençlik arzularını çalan ve onları ebedi şehrin gözleri önünde yok eden o melankolik hayal kırıklığının aracı haline gelir.