Aurelius'un eli

21 Ağustos 2004 akşamı, Monte Amiata amatörleriyle yapılan bir hazırlık maçından sonra, kendini Achille Lauro gibi hisseden adam, takıma kutlama yapmak için Torre Alfina kalesine gitmelerini emretti. Kulaklarında hala onu destekleyen taraftarların tezahüratları vardı: "Hayal edelim, Luciano hayal edelim" ve gözlerinde, gazetelerde yayınlanan ve onu San Paolo'nun korkuluklarının arkasında gösteren , mavi bir fon üzerinde scudetto'lu bayrağın olduğu fotoğraf, istemeden de olsa vücudunu zayıflatmıştı. Her şey gibi bir illüzyon. Gianni Letta'yı ziyaret etmek, kalabalık bir banyo yapmak ve Başkan Ciampi'nin müdahalesi arasında yaz boyunca ter döktükten sonra: "Kurallara saygı göstererek Napoli'ye yardım etmek için her şeyi yapalım" Bay Gaucci, teknik olarak başarısız bir Napoli'yi makul bir fiyata devraldığına ikna olmuştu ve bir mola verebileceğini hissetti. Daha sonra Kıbrıs'a göç eden Paraguaylı bir meteor olan Aldo Adorno, teknik direktör Angelo Gregucci, Vico Equense'den orta saha oyuncusu Gerardo Schettino ve diğer başıbozuk Valmy ile kadeh kaldırmak istiyordu. Catania, Sambenedettese ve Perugia'ya bir mülk daha ekleyebilmeyi beklerken Umbria ve Toskana arasındaki malikanesinin kulelerine hayranlıkla bakarken rahatlamak istiyordu. Cehennemvari atıf ve güçler iç içe geçmesi, kardeş katili mücadeleleri, hükümet, mahkemeler ve Futbol Federasyonu arasındaki utançlar ve kavgalar sürerken, tiyatro jestlerine meyilli bir ülkede kurgunun gerçeklikten daha değerli olduğuna bir nedenle ikna olmuş, Güney Koreli Ahn'ı Dünya Kupası'ndan atmaktan "suçlu" ilan eden vatansever cumhurbaşkanı Gaucci, Biscardi'nin canlı yayınında persona non grata: "Onu tekrar satın almayacağım! İtalya'da ilk kez beyaz ekmek görmüş biri olarak iyi davranan biri değil" diyerek sahneyi işgal etmiş ve bir grup bilinmeyen çocuğu Tarvisio'daki grotesk bir inzivaya göndermiş ve ardından Temmuz sonunda, zar zor daha gösterişli bir oluşum oluşturup Napoli'nin hangi istasyonda duracağına karar verecek birini beklerken onu Abbadia San Salvatore'deki üç yıldızlı bir otele yerleştirmişti.

Lucianone durumu kontrol edebilmiş gibi görünüyordu. Kafası karışıktı, çünkü takım Petrucci'nin mali başarısızlık durumunda takımın bir kategori aşağı inerek spor şampiyonluğunu korumasına izin veren kararı sayesinde üçüncü ligde yeniden başlamak arasında dans ediyordu, B serisini koruma talebi, sokak protestoları ve kesin kaybolma. Kuzey gazetelerinin kuzey rüzgarı şiddetle estiği için huzursuzdu: "Napoli, bebekler ve seksenlik yaştakiler dahil olmak üzere yarımadanın sakinlerine bin liraya mal oldu. 60 milyar lira vergi ödemedi. Bu, devletin San Paolo'nun son çimen yaprağını bile ele geçirmesi için yeterli". Kısacası Florida, çünkü hayatın ve kaosun trafiğinde, eski otobüs şoförü Gaucci Luciano, hiç kimse gibi araba kullanmayı biliyordu. Susamış bir adamın su özlemi gibi basını aradı: "B'deki Napoli'nin A'ya ulaşmasını istiyorum, bu büyük güç ortadan kaybolamaz çünkü futbola olan sevgisi muazzam". Ayaklanma öncesi senaryoları kamuoyuna açıkladı: "Sizden Roma'ya yürümenizi istemiyorum, ancak haklarımızı savunacağız." Megalomani ve kimlik metaforlarını tahrik etti: "Ben Vezüv gibiyim." Egzotik alışverişler vaat etti: "Bir Brezilyalı getireceğim ve neden olmasın, hatta bir Arjantinli bile."

Belediye başkanı Rosa Russo Iervolino'ya çiçek buketleri verdi. Tarihi uzlaşmaya bağlı kaldı: "Ben aptal değilim, Capitalia ve Cesare Geronzi ile mükemmel ilişkilerim var", ekmek ile gül arasında tam ortada, başrol oyuncusunun, ziyafeti hazırlayacak olan yıldızın, son akşam yemeğinin artıklarını bile ona bırakmayacak olan rakibin gelişini görmedi.

Aurelio De Laurentiis futbola hiç bakmamıştı . Çocukken basketbol oynardı, kızlar ve arabalar hakkında düşünürdü: “1949’da, Ponti-De Laurentiis’in Vasca Navale’de kurulduğu yıl doğdum. Orada büyüdüm, motorlara tutkundum ve geldiğimde herkes anahtarları saklardı çünkü ben içeri girip motoru çalıştırırdım. Bir keresinde Lizzani’nin arabasını mahvettim” ve sabah 4’te kalkarak Nanni Loy setinde çıraklığını yaptı. Az çok aynı zamanlarda babası Luigi’nin kardeşi Dino doğdu. Kumarhanelere aşık, iyi bir ezoterikçi, kağıt fabrikalarında girişimci, felsefeye tutkulu, şairler için dergiler çıkaran, oldukça kültürlü bir çok dil bilen ve yetişkinliğinde bir film yapımcısı olan Profesör Luigi De Laurentiis, Dino tarafından mesleğe başlatılmış ve bilgisini Aurelio’ya aktarmıştı. Çünkü hanedanlıklar böyle kurulur ve De Laurentiis'in hiçbir zaman eksik kalmadığı gerçek yetenek kararlılıktır. Eğer hayal edebiliyorsanız, yapabilirsiniz.

Dino, 8 Eylül'den sonra Mario Soldati ile güneye kaçtı: "Rocca Pia'ya giden bir katır yolu. Dağınık kayalar ve alçak çalılar. Sessizce tırmanıyoruz. Bizimle gelen ve böyle yürüyerek ve sessizce Calabria ve Sicilya'ya gidecek olan bu çocuklara bakıyorum. Kalplerinde varış noktası, ev ve aldatılmış ve ihanete uğramış olanların mantıksız, ifade edilemeyen hüznü var." Polisle savaşa giren, Franco Carraro'nun arabasının kapısını yumurtayla dolduran, "sisteme" karşı çıkan ve Palazzo Chigi'yi kuşatmakla tehdit eden Napoli taraftarları da aynı duyguyu barındırıyordu. Korkmuş bir şekilde Gaucci'ye sarılmışlardı, San Paolo'yu geceleri kırk bin kişiyle doldurmuşlardı ve göreceli bir hayal gücüyle "Napoli gururu" adını takmışlardı, sanal rakipler olan Paolo De Luca ve Giampaolo Pozzo'nun gölgelerinin sıcakta buharlaştığını izlemişlerdi ve kavganın yorgunluğu mahkemeleri tıkamış, karmaşayı bir Gordion düğümüne dönüştürmüş ve Gauccione'yi veremle kazanan ilan ederek kesin olarak ele geçirmiş gibi göründüğü anda, Capri'den Aurelio De Laurentiis, devlet adamına yakışır bir tavırla, amaç açıklığıyla ve kaçınılmaz retorikle sesini duyurmuştu: "İtalya'nın iyileşmesinin, ifade edilmemiş ve devasa bir potansiyeli olan Güney'e yapılan büyük yatırımlardan da geçtiğine kesinlikle inanıyorum. Napoli şehrinin bakımı hak ettiğine ve Güney'in maksimum ifadesini temsil ettiğine şüphe yok. Modern bir şekilde ve azimle çalışmalıyız. Calcio Napoli, İtalya'nın bu kadar görmezden gelinen ve kötü muamele gören köşesinin en iyi tarafını memnuniyetle tanıtabilir".

Aynı adada, Faraglioni'den ilham alan Soldati ve Dino, Amerikan askerlerine tuzlu suyla dolu zencefilli biraları bir dolara yeniden sattılar. Aurelio kimseyi kandırmadı. Anlaşmayı havaya uçurmakla defalarca tehdit ettiği, bazı muhalif gösterileri ilgisizce izlediği, teklifini geri çekmesini isteyen avukatlarını susturduğu on gün içinde Napoli'yi ele geçirdi. Alessandro Profumo gibi bankacıların onu caydırmaya çalışmasına, karısı Jacqueline Baudit'e, 43 yıllık evliliğe, İsviçre pasaportuna, şu anda takımın başkan yardımcısı olan Agnellian R'nin zarafetini küçümsemesine ve ona çılgın demesine, hatta daha da kötüsüne rağmen, riske rağmen ve hatta belki de tam da bu yüzden. Fikir, iyileşirken aklına geldi. İç çamaşırı giyen ve ödemek üzere olduğu oğlanlarda sıklıkla olduğu gibi menisküs sorunları vardı ve yirmi bir yıllık yolculuğun ilk adımını atmak için bacağını hareket ettirdi. Hayatta kalmaktan çok. Kazanmakla bile değil. Sahte şeyhler, şarlatanlar ve mitomanlar tarafından mesken tutulmuş, beklenmedik bir sirkte direniyor, nazik izleyicilere girişimcilik konusunda önemli bir ders ve sürekli, yorulmak bilmez ve asla evcilleştirilmemiş çeşitli sanat gösterileri sunuyor. Meslektaşlarına kendilerini becermelerini söyleyen ve kameranın önünden geçen ilk sentorun scooter'ına atlayan, Milano'daki bir buluşmanın Lombard topraklarında, Carmelo Bene'nin hoşuna gidecek parçaları bırakan Aurelio: "Siz salaksınız, tamam mı? Ben film çekmeye geri dönmek istiyorum, siz boktansınız." Higuain'i iri kıçlı olarak adlandıran Aurelio: "Tuğla gibi çalışan bir buçuk kilo daha var." Philip Roth'un "Elimizden gelenle elimizden geleni yaptık" sözüne katılmayan ve daha ileri gitmek istediğini gösteren Aurelio: "San Paolo bir çöplük." Sert ama adil bir şekilde, kendisine şampiyonluk sözü verip vermeyeceğini soran bir gazeteciye saf gerçeği söyleyen Aurelio. İkna edici tonlarla yumuşak ve uzlaşmacı bir başlangıç: "Söze gelince, en fazlasını elde etmek için çok çalışacağımızı söyleyebilirim", teatral bir duraklama ve artan bir final. Delaurenti diyalektiğinin bir klasiği: "Sana gerçeği söyleyeyim, sen zaten kazandın çünkü on iki yıl önce boktaydın. On iki yıl önce bokta yüzüyordun, sana bunu söyleyeyim".

Belki de hayranlarının yıllar önce bir gün gerçekten teşekkür etmelerini umduğu gibi, ona gerçekten teşekkür etmeliyiz, Aurelio De Laurentiis. Bardaki kötü adam, partiyi mahveden, baş belası Aurelio: "Aslında romantik biriyim. Bir yönetmen bir keresinde babama sormuş: 'Ama Aurelio neden her zaman sinirli, nahoş, sert?'. 'Bak, Aurelio birine siktir git dediğinde, bunun gerçek olduğunu anlamıyorsun'. Kapının arkasını dinliyordum. İçeri girdim, babama sarıldım ve onu öptüm." Tarihsel olarak itaatsiz olan Napoli ve Napolililer için bu sık sık oluyordu. Öpüşmek ve birbirlerine siktir git demek. Ona pezevenk diyorlardı. Ona karşı tezahürat ediyorlardı: "Sadece sen kazanırsın." Bu en iftira niteliğindeki yalandı, ama zaman centilmendir. Protestocular artık yüksek bir bedel ödeyerek bile bulunmuyor, kazanırsanız peygamber olduğunuz ve kaybederseniz sizi beceriksiz, hatta düpedüz aptal olarak adlandırdıkları bir oyunda bile, zaferin sadece bir an sürdüğü bir çarkta, her zaman yeniden ortaya çıkmaları mümkün. Aurelio De Laurentiis hala orada olacak. Sinemada büyüdü. Bekleme yeri. Marcello Mastroianni, Fas'ta bir setin kenarına yaslanmış kampçılardan birinin garip sesler çıkardığını duyduğunda kapıyı açar ve kendini küçük Andrea Rizzoli'nin önünde bulur. Birbirlerini sessizce incelerler. Sonra Marcello çizgiyi takip eder: "Çocuk, sinema bekliyor". Aurelio bunu nasıl yapacağını biliyordu. Hayatının dörtte birinden fazlasında Napoli'nin başkanıydı. Rakamlara ve yüzdelere, usta olduğu önemsiz şeylere bakıldığında, varlığının yüzde yirmi yedi nokta altmış üçünü Lig toplantıları, menajerler, hain futbolcular, ebedi yeminler, ani ihanetler, bürokratik hareketsizlik ve kameralar arasında geçirdi. Takımı sadece üç sezonda ikinci şampiyonluğunu kazandı. Son yetmiş yılda bunu başaran sadece Inter, Milan ve Juventus oldu. Roma, satın almalar ve yatırımlar arasında Dan Friedkin'e yaklaşık bir milyar avroya mal oldu, Redbird Milan'a 825 milyon avro yağdırdı, Parma'daki Bay Krause 440'tan fazla ödedi. Aurelio De Laurentiis, Lecce'li Saverio Sticchi Damiani'den daha az harcadı. Yirmi bir yılda on altı milyon. Üç buçuk milyar geliri, hatta Gürcistan'da bile, Dela'dan kesinlikle daha zengin olan ancak işbirlikçilerini seçerken tembel, dikkatsiz ve yanıltıcı olan zenginlerin radarından kaçan Kvaratskhelia gibi şampiyonları bulma konusunda yadsınamaz bir içgüdüden doğan devasa sermaye kazançlarıyla bozdurmak. Aurelio bunu nasıl yapacağını biliyor. Az yetki devrediyor, karar veriyor ve hata yaptığında nedenini de biliyor. Doğa ile duygu, akılcılık ile içgüdü arasındaki karmaşık simyada, Aurelio ara sıra koordinatlarını kaybediyor. Zekanın futbola uygulandığı bir yer olan Napolista, bu yıllarda Massimiliano Gallo'nun mutlu kalemiyle, değişen karakterini, pürüzlerini ve çelişkilerini indirimsizce resmetti. Ama nitelikleri hak edildiğinde onu övdü, ip cambazının yüzeysel okumasında, özden çok renge tavizde, trapeze çıkmak için hazırlık gerektiğini küçümseyen bir niteliği vurguladı. Aurelio oyunun kurallarını bilmiyordu ve karaktere büründü.

Aurelio hareketlerini pratik eder ve asla şans eseri atlamaz. Aurelio dayanılmaz olabilir, ancak aptal olmaktan çok uzaktır. Birçok koçla tartışmıştır çünkü duygusal maliyet yoğun, sahne dar, egolar teke tek mücadelede birbirlerine meydan okur ve yıpranma ve aşınma girişimin riskinde doğaldır. Ancak fikrini nasıl değiştireceğini ve gerekirse kadere doğru nasıl gideceğini bilir. Bu kelimeyi sevmez. İnsan, altını çizmek bile faydalı olmaz, her zaman kendi mimarıdır. Ve Aurelio sevdiklerine de bunu hatırlatır.

Costanzo'nun adını P2 listelerinde bulduklarında Maurizio aniden cüzzam hastalığına yakalanır. Arkadaşları ortadan kaybolur. Mucizevi bir şekilde iyileşenler sırtlarını döner. İnsanlar kaçar. De Laurentiis onu arar, teselli eder ve destekler: "Yeniden yüzeye çıkmama kim yardım etti? Bana sevgi temalı bir televizyon gezisi yapmamı öneren çok yakın bir arkadaşım Aurelio De Laurentiis. Küçük bir ekiple yola çıktım. Bu deneyim beni rahatlattı. Derin eyaletin meydanlarına gittim ve kimse beni hiçbir şey için suçlamadı. Kimse bana hiçbir şey söylemedi. Anladıklarını ve bana 'Hadi ilerleyelim' dediklerini anladım". Aurelio bunu her zaman yaptı. Napoli'ye ilk geldiğinde, orada forma ve top bile yoktu. Aurelio sadece bunları satın almakla kalmıyor, Massese ve Gela'ya karşı arka koruma şampiyonluklarıyla karşı karşıya geliyor: "Başıma tükürdükleri sahalarda dolaştım ve maçın sonunda saatlerce soyunma odasında kendimi barikat altına almak zorunda kaldım. Eğlenceliydi ve futbolu ve bölgeciliği anlamak için bir hayat okulu temsil ediyordu", ancak geçmişin kabuk bağlamış ayrıcalıklarıyla, hatta kültürel olarak, köprüleri kesmeye başlayarak kalesini inşa ediyor. Ücretsiz biletler, borçlu olunan iyilikler, ana caddedeki başka bir güce şapkasını çıkaran ve her şeyin hala leopar gibi kalmasını sağlayan yağlı güç temsilleri. Aurelio, Paolo Sorrentino'nun yazdığı gibi, "hareket ettikçe, doğduğunuzdan beri tanıdığınız aynı insanlarla her zaman karşılaştığınız" mikrokozmosla ilgilenmiyor. Biraz bilmiyor. Biraz da onu dehşete düşürüyor. Bölgede ataları olabilir, ancak Roma'dan geliyor ve daha önce orada olanlardan temiz bir süpürme yapıyor. Sinemada buna alışmıştı. Bir set kurulur ve sonra sökülür, ama bir patron, bir yönetmen, çizgiyi gösteren biri gerekir. Ve çizgi yoldan çıkarsa, tekmeler de gerekir. Jerry Calà, Aurelio'nun malzemeyle ilk elden deneyler yaptığını hatırlıyor: "Gençtik, pervasızdık. Akşamları birlikte yemek yiyorduk ve sabah partiden sonra zamanında olmak zordu. Bizi aramaya geliyorlardı ve her zaman sırtımızı sıvazlamakla bitmiyordu. Bir gece bir kulüpte seksen derecelik bir zehir olan Grolla dell'amicizia içtikten sonra uyuyakaldım ve masanın altına kaydım. Sahibi beni kilitlemişti. Sabahın erken saatlerinde duyduğum ilk şey De Laurentiis'in hakaretleriydi: Beni yerden kaldırdı ve kulaklarımdan tutarak sete taşıdı".

Sonuç olarak, vicdanen ne kadarını değiştirebilirsiniz? Taraftarların Napoli macerasının başlangıcında tanıdığı De Laurentiis, bugün olduğundan çok da farklı değil. O zaman bile, iyileştirilemeyecek hiçbir alan olmadığına ikna olmuştu: "İlk hedefim San Paolo'ya neşeyi geri getirmek: Sinema filmlerim gibi eğlenceli futbol vaat ediyorum. Yeterince konuştuk, ciddiyet ve gerçeklerin zamanı geldi. Benim modelim Della Valle olacak. Organize bir şirket yaratmak istiyorum. Acele aptallar içindir. İhtiyacımız olan tüm zamana sahibiz: Somutlaşmanın zamanı geldi, gürültü bitti". Giorgio Manganelli'nin yazdığı gibi, roman "uzun bir anekdottan" başka bir şey değilse, De Laurentiis'in Napoli'deki hikayesi son sayfasından okunması ayıp olacak bir kitaba benziyor. Başından açarsanız, Aurelio'nun tam da istediği gibi yazdığını keşfedersiniz. Nereye vardığını görmek için, nereye gitmek istediğini kendine sormak boşuna değildir. İtalyanları şehvetli kötülüklerinde kendilerini yansıtmaya zorlamak için kırbacı Vanzina kardeşlerin uzman ellerine teslim ettiğinde, Aurelio zaten her şeyi anlamıştı. Carlo, “Sapore di mare”nin Roma galasında Aurelio’nun onu neredeyse coşkusundan çekip çıkardığını hatırladı: “Tiyatroda oturuyordu. Ayağa fırladı ve yanımıza geldi: ‘Bu bir şaheser, yarın benimle öğle yemeğine gel çünkü kar hakkında bir film çekmeni istiyorum’. “Vacanze di Natale” için bir peçeteye sözleşme imzaladık”. Vanzina kardeşlerin babası Steno da, Alberto Sordi ile Piazza del Popolo’da onu işe almak için buluştuğunda, ona “An American in Rome”da ne kadar oynamak istediğini sorduğunda bu çareyi kullanmıştı. Sordi masa örtüsüne bir rakam yazmıştı, Steno başını sallamış ve el sıkışmışlardı. Yıllar sonra, başka bir neşeli olayda Steno, Sordi'ye yaklaşıp itiraf etti: "O gün, benden beş katını isteseydin, bunu kabul ederdim, biliyor musun?". Sordi gönülsüzce gülümsedi. De Laurentiis, onun yerinde olsaydı, hikayeyi kendi lehine çevirirdi veya en kötü senaryoda, durumu ilk ve en çok kendine inkar ederdi.

Aurelio'nun ilk kuralı, çirkini, şakayı veya zıttını vurgulayan bir vizyona yer açmak için kaçırılan fırsatı unutmaktır. İkincisi, statükoyu onaylayan iyi tavırları ikiyüzlülüğün eşanlamlısı olarak düşünmektir. Düşünmediği şeyi söylemek zorundaysa, Aurelio sessiz kalmayı tercih eder. Bu neredeyse hiç olmaz, çünkü Aurelio kutsallığı bozmayı umursamaz. Abruzzo'nun ana televizyon kanalı olan Rete 8'den bir çocuk, Ağustos ayında Castel di Sangro'da İtalyan şampiyonlarını sergileyecek ortaklık hakkında yorum yapmalarını istemek için kendisine ve bölge başkanı Marco Marsilio'ya geldiğinde, konuşan ilk kişi Marsilio olur. Ona Rita De Crescenzo'yu sorarlar. De Laurentiis biraz gergin ve biraz sıkılmıştır. Bunun nereye varacağını bilir ve buna tahammül etmeye hiç niyeti yoktur. Şilili bir jandarmaya benzeyen büyük koyu gözlükleri vardır, esnememek için mücadele eder ve bir kaçış yolu aramak için sinsice etrafına bakar. Sonra, tıpkı unutulmaz bir Verdonian karakteri gibi: "Ben de bir aziz değilim", yeterince kefaret ödediğine ikna olmuş bir şekilde, o dahi Max Giusti'ye dönüşür. Sesi yükselir, eli mikrofonu kavrar ve Aurelio, kendi bakış açısından ideal tenis üçlüsünü temsil eden karşı atağı serbest bırakır: oyun, maç, karşılaşma. "Sana bir soru sorabilir miyim? Kaç yaşındasın?". Diğeri, temkinli: "Yirmi beş". Topu ona yeni kaldırmıştır ve Aurelio smaç vuruşunu seçmiştir: "İşte ve sen, yirmi beş yaşında, neden sadece toplarımızı kırmak isteyen ve her zaman işe yaramayan şeyler hakkında konuşmak yerine İtalya'da işe yarayabilecek şeyler hakkında konuşmak zorunda olan o bayat ve eski televizyonlara aitsin?". Aurelio'nun monologu Lucio Dalla'nın okyanusu gibidir: onu durduramazsınız ve çitleyemezsiniz: "İtalya kötü gidiyorsa, bu sizin de hatanızdır. Akşam yemeği yediğimde ve felaketle ilgili haberleri izlediğimde, toplarıma dokunuyorum. Ama kötü haberlerle dolu haber programları yaparak İtalyanları kızdıramazsınız, iyimser olmalısınız, değilseniz, genç olan siz, kimin olması gerekiyor?" Talihsiz adam cıvıldıyor: "Biz haber getiriyoruz, sonra iyi mi kötü mü olacağı ne olacağına bağlı", ama Aurelio çoktan uzakta, arabada: "Hayır, bunu yaparak kötü şans getiriyorsunuz ve biri toplarına dokunuyor". Abruzzo Gazeteciler Birliği'nin kabul edilen basın açıklaması hakkında: "Bir bilgi çalışanına yönelik diyalektik zorbalık eylemi karşısında gülünecek bir şey yok" sadece uzak yankıyı duyuyor. Enrico Lucherini ona "Küstahlık anları" lakabını takmıştı. Görünmemenin belirli bir yolu De Laurentiis için hiçbir zaman bir sorun yaratmadı, ancak 24 Mayıs'ta doğmuş olmasına rağmen, yalnızca haklı olduğuna ikna olmuşsa savaşa gitti. Uluslararası kurumları eleştirmeden önce: "FIFA ve UEFA baskın bir konumda faaliyet gösteriyor ve kimse onlara hiçbir şey söylemiyor" ve Napoli'yi dünyanın en iyi otuz takımı arasına koymadan önce, tutkunun bir projeye dönüşüp dönüşemeyeceğini tahmin etmeye çalıştı. "San Paolo'da Cittadella'ya karşı ilk maça 65.000 kişi geldi". Maradona tarafından yetim bırakılan altmış beş bin kalp, eğer Aurelio'nun emrinde olsaydı, belki de Diego'nun Kusturica ile ilgili endişelendiği benzetmeden farklı bir benzetme yazabilirdi: "Emir, kokain kullanmasaydım nasıl bir oyuncu olurdum biliyor musun? Ne futbolcuyu kaybettik". Aurelio, Lotito'nun "girişimciler ve zenginler" arasındaki hassas ayrımını kendi tarzında yeniden yazmasına rağmen, adamı ve yatırımı savunurdu; meslektaşıyla tamamen aynı fikirdeydi: "Bir iş kurmak isteyen girişimciler ve çekiş kazanmak isteyen alıcılar vardır". Ve onu savunurdu, El pibe, çünkü aşk, orada olduğunda, açıklanamaz. Diego seviliyordu ve Aurelio bu gerçeği gerektiği gibi dikkate alırdı: "Halkın zevklerini nasıl yorumlayacağımı her zaman bildim". Ödeme yapan Napoli'de, Antonio Conte'nin onayını istiyordu. Kimse buna bir kuruş bile bahse girmezdi ve bunun yerine Conte hala orada. Eskiden Bianchi'ye ait olan ve Aurelio ile birlikte Reja, Benitez, Gattuso, Sarri ve Ancelotti gibi isimlere giden koltukta. Enzo Biagi, Berlusconi'nin memeleri olsaydı spiker olacağına yemin etti. Öz saygıyı küçümsemeyen ve Neri Parenti'nin tanıklık etme fırsatı bulduğu De Laurentiis, sınır duygusunu her zaman inançla kucaklamıyor - "New York'ta Noel'in yarısından fazlasını çekmiştik ve Fiumicino'dan Amerika Birleşik Devletleri'ne doğru yola çıkmak üzereydik. 11 Eylül'dü. İkiz Kuleler'e saldırı günüydü. Ayrılmadık, ancak Aurelio vazgeçmek istemiyordu. "Birkaç gün içinde her şey yoluna girecek, sizi temin ederim." Oyuncular şüpheciydi. "Ne biliyorsun? Bin Ladin'le konuştun mu?" "Henüz değil. Renata, hemen Bin Ladin Bey'i ara," diye emretti hiç gözünü kırpmayan sekretere. "Elbette doktor, her ihtimale karşı bir mesaj bırakacağım" - hayatında hiç bir oluşum önermedi. Antrenörleri ve spor direktörlerini kovdu, tüm kadroya para cezası kesti ve dokunulmaz kabul edilen efsanelere kapıyı gösterdi: "Eğer Callejon ve Mertens fazla maaş aldıkları ve iki veya üç yıllık boktan harcamaya razı oldukları için Çin'e gidip her şeyi satmak istiyorlarsa, sorun onlarındır". Bunu ve çok daha fazlasını yaptı, ancak bir fırtına sırasında oluşan taşkına rağmen nehri kıyılarında tutmayı ve tekneyi rotasında tutmayı başardı. Şimdi plebisitin ve apotheosis'in tadını çıkarıyor, ne olursa olsun düğünün tarihsiz olacağına yemin ediyor. "Nefes aldığım sürece Napoli'yi yaşatmaya çalışacağım. Sonra, artık burada olmadığımda, çocuklarım onu ​​satmak isterse, satacaklar. 900 milyonu çoktan reddettim. Napoli'yi iki buçuk milyar avroya bile satmam. Futbol, ​​şehirle, bir halkla, bir fikirle özdeşleşmiştir".

Batıl inançlı Aurelio, mordan nefret eden, kötü gözlere ve kıskançlığa inanan, masasının arkasında bir metrelik boynuz bulunduran ve “Nil’de Noel” filminin iç mekanlarını sadece önceki filmin İspanya’da iyi performans göstermesi nedeniyle Madrid’de çekmek isteyen başkan, batıl inancı da ayrıştırılmamış atıkların arasına koymuştur. Bunu bir biblo gibi, kişinin nasıl olduğunu ve ne olduğunu hatırlaması için olmazsa olmaz bir şey gibi saklar. Yaşamın belli bir noktasında olgunlaşmak, kişinin alışkanlıklarından sıyrılıp masada olanla yüzleşmesi anlamına gelir. Avukatlarına film sözleşmelerine görünüşte tuhaf maddeler ekleten Aurelio – “Eser gösterim sırasında salonda en az üç kükreme duyulursa geçerli kabul edilecektir.” – Napoli’nin filminin en iyimser iyimserlerden biri olan Aurelio’nun tahmin edebileceğinden daha fazla alkış aldığını bilir.

Doksan yaşında, sinema tarihine adını yazdırmış Dino De Laurentiis, ayrılmak istemiyordu: "Eğer kendimi emekliliğe terk edip bir koltukta otursaydım hemen ölürdüm. Benim için üç C kuralı her zaman geçerlidir. Beyin, kalp ve cesarete ihtiyacınız var. Eğer varsa, devam edebilirsiniz." Patrizia Cavalli'yi okuyormuş gibi geliyor: "Her şey o kadar basit / o kadar kanıt ki / neredeyse inanamıyorum. Beden bunun için var / bana dokunursun ya da dokunmazsın / bana sarılırsın ya da beni itersin / gerisi deliler içindir". Tüm parlak zekası ve cesaretiyle Aurelio, Dino ile aynı maddeden yapılmış. Sadece yeğen amcayı tanıyor ve bunu söylemeye gerek yok.

Bu konular hakkında daha fazlası: