Néstor, Noucentista Barselona'da 'queer' bir peygamber

Museo Reina Sofía'nın Kanarya Adaları ressamı Néstor Martín-Fernández de la Torre'ye (1887-1938) adadığı bu önemli sergi, diğer özelliklerinin yanı sıra, Barselona yaşamının az bilinen bir yönüne ışık tutma yeteneğine de sahiptir. Madrid, Londra ve Paris'te eğitim aldıktan sonra, burada Pre-Rafaelci ve Sembolist estetikle tanıştı ve Masonlukla tanıştı, Néstor 1907-1913 yılları arasında Barselona'da yaşadı. Yani yirmi ile yirmi altı yaşları arasında, üslubunun pekişmesinde belirleyici bir dönem ve aynı zamanda Akdeniz duygusuyla Katalan Noucentisme'inin ortaya çıktığı bir dönemdi; bu akıma Atlantik yoğunluğu kattı.

Juan Vicente Aliaga'nın küratörlüğünü yaptığı sergide de açıklandığı gibi, Barselona'da Néstor, Santiago Rusiñol ve Adrià Gual ile tanıştığı Café Continental'in müdavimlerindendi. Tibidabo Festival Salonu'nu Verdaguer'in L'Atlàntida şiirinden esinlenen eserlerle dekore etti ve bu seriden bazı resimleri Sala Parés'te sergiledi.

Las Palmas doğumlu sanatçı, müzisyen Enrique Granados'u resmetti ve şehirde kendisine ün kazandıran eseri yaptı. Epithalamio (veya Prens Nestor'un Düğünü), ressamın yüzünü damada, kız kardeşi Josefa'yı ise geline sunduğu bir düğün portresidir. Birçok kişi Nestor'u eserin hem damadı hem de gelini olarak kabul eder. Gençler de dahil olmak üzere barok ve biraz da kasvetli üslup dikkat çekmiştir.

Tablo, Brüksel Dünya Fuarı'ndaki İspanyol pavyonu için tasarlanmıştı; başlangıçta "çöküşe" yol açan konusu nedeniyle reddedildi, ancak sonunda resmi isteksizliği yendi ve sergilendi.

Néstor eşcinseldi ve Aliaga'ya göre eserlerinde sıklıkla homofili ve androjen-travesti figürlerine övgüler yağdırıyor ve açıkça "zamanında tamamen egemen olan erkeklik ve kadınlık ikili kurallarından" kaçıyordu.

"Doğalcılık ve gerçekçiliğe yabancı", simyaya ve köklü bilgeliğe gönderme yapan estetiği Barselona'da sağlam bir yer edinmişti. Serginin bir bölümü "çöküş çemberine" ayrılmış. 1911'de Néstor, Faianç Català'da Laura Albéniz, Ismael Smith ve Mariano Andreu ile birlikte, temalarının cesur ve utanmaz doğası nedeniyle şaşırtıcı olan bir sergide rol aldı. Néstor, Smith'i bir boğa güreşçisi kılığında, ağzında bir karanfil ile kışkırtıcı bir poz verirken resmetti; Rubén Darío'nun bir şiirinden uyarladığı "Los vicios " adlı illüstrasyonu, "bazen uyuşuk, bazen ateşli, belirsiz çökmekte olan prensler" olan yedi genç adamı tasvir ediyordu. "Şehvetli" ve "Venedikli" olmakla eleştirilse de, Aitor Quiney'nin katalogda belirttiği gibi, büyük sanatsal kişiliğine övgüler hep bir ağızdan geldi.

Néstor'un döneminin ortodoksluğuna açıkça karşı çıkan dünyası, Katalan döneminden sonraki eserlerinde, örneğin "Poema de los elements" veya "Poema del Atlántico" dizisinde daha da zenginleştirilmiştir; bu dizi, "adını anmaya cesaret edemeyen en seçkin aşk parçalarından biridir."

Aynı zamanda Falla ve Albéniz gibi müzisyenler ve Alejandro Casona gibi oyun yazarları için sahne tasarımcısıydı, Kanarya Adaları folklorunun savunucusuydu.

Son yıllarında, daha sonra İspanya Cumhuriyeti'nin ünlü bir askeri olacak olan Gustavo Durán ile birlikteydi; Durán, André Malraux'nun L'espoir adlı eserindeki bir karaktere ilham kaynağı olmuştu ve Barselonalı şair Jaime Gil de Biedma'nın gelecekteki akıl hocasıydı.

Tüm bu nedenlerden dolayı, Katalan sanat sahnesinin az bilinen anlarına ışık tutan bu kapsamlı serginin MNAC'a veya şehrin herhangi bir merkezine veya müzesine gelmeyecek olması büyük bir kayıp.