Prades dağlarının tadını çıkarmak için inşa edilmiş bir ev

Bir yeri tanımanın ve anlamanın en iyi yolu şüphesiz yürümektir. Lleida, Les Garriges'te Prades Dağları'nın güzelliğini ve eteklerindeki zeytinlikler ve üzüm bağlarını keşfeden iç mimar Alfred García Gotós, El Vilosell'deki 1700'lerden kalma bu köy evine yöneldi. Manzara onu oraya çekmişti. Kapsamlı yenileme çalışmalarında da bu manzarayı eve taşıdı. Bu, García Gotós'un kendisi ve ailesi için tasarladığı profesyonel ve kişisel bir proje. Yıl boyu tatil evi olarak tasarlanan bu ev, giderek daha sık yaşamayı hedefliyor.

Doğal ve tarımsal çevre, kırsal alanlardaki çağdaş mimari yenilemelerin ana itici güçlerinden biri haline gelmiştir. Bu bağlamda, evin kent merkezinin kenarındaki stratejik konumu bunu mümkün kılmıştır. Kent meydanına bakan ana cephe neredeyse hiç bozulmamışken, dağ sırasına bakan arka cephe, yenileme sonrasında ona doğru geniş bir şekilde açılmaktadır. Zemin katta, arka avluyla birleştiği noktada tamamen camla kaplı oturma alanı bulunmaktadır. Açıklık, bir yandan diğer yana sekiz metre uzanmaktadır. Yerel bitki örtüsüyle bezeli avlu, Prades Dağları'nın fonunda önemli ve ilerici bir geçiş noktası oluşturmaktadır.

Üst kattaki ana yatak odası, geniş dikey açıklıklar aracılığıyla yine dağlara bakıyor. Arkası pencerelere dönük olsa bile manzarayı daha da güzelleştirmek için García Gotós başka özellikler de tasarladı: Aynalı paneller, banyo elemanlarını barındıran bazı kabinleri çevreliyor ve manzarayı yansıtıp atmosferi zenginleştirmeyi amaçlıyor. Füme cam duvarla çevrili duş alanı, akan suyun altında muhteşem bir panoramik manzara sunuyor.

Yenilemenin ardından yeni ev, taşa saygı duruşunda bulunan bir mimariyle çerçeveleniyor. Ortak duvarlar arasındaki evin iki orijinal yan duvarı, sahnenin merkezinde yer alıyor. Mütevazı bir kökene sahip, restore edilmiş ve şimdi yüceltilmiş bir taş işçiliği. Proje, görünür unsurları tam da onu öne çıkarmak için en aza indirdi. Oturma alanında, 5 metre uzunluğundaki muhteşem mutfak adası öne çıkarken, diğer unsurlar panelli kapıların arkasına gizlenerek kesintisiz bir yüzey oluşturuyor. Aynı durum, televizyon ve baca havalandırması için de geçerli.

Üst yatak odaları da aynı prensibi izliyor. Tavana kadar ulaşmayan, bağımsız kübik modüller olarak tasarlanmış çeşitli dolaplar, patikaların izini sürmeye yardımcı oluyor. Taş tonuna uygun olarak açık bej rengine boyanmışlar. "Orijinal mimariye saygı göstermek istedim, bu yüzden bölücü taş duvarların hepsi serbest ve açıkta," diyor García Gotós. "Yerli mimariyle ilgileniyorum. Buraya tek bir taş bile eklemedik." Bu aynı zamanda, duvar örgüsüne gömülü eski nişlerin, önceki kattan kiriş kalıntılarının veya tarım aletlerinin asıldığı kütüklerin ve hatta bir zamanlar kiriş olarak kullanılmış bir köy yağ presinden kalma eski bir tahta vidanın bırakılması anlamına da geliyor. Bir zamanlar kurutma alanı olarak kullanılan duvara gömülü bir at nalı, iyi talihe işaret ediyor. Bunlar, bugün fark edilmeyen, ancak dikkatli bir bakışla ortaya çıkarılabilecek bütünün bir parçası olan unsurlardır.

"Mekânı hiçbir şey olmadan deneyimlemek isterdim," diyor García Gotós. İç mimar ilhamını İngiliz minimalizminden ve Pawson ve Chipperfield gibi yazarlardan alıyor. Ancak projenin başlangıcında aklında her şeyden önce Danimarkalı mimar Jørn Utzon'un 1971'de ailesi için Mallorca'da tasarladığı Can Lis olarak bilinen ev vardı. "Utzon'un o eve başlarkenki düşüncesini takip ederek, ben de sadeleştirmek ve bu ruhu Akdeniz kültürümüze bu kadar yakın bulmak istedim... ki bu neredeyse özüdür," diye açıklıyor. Ancak bu sentez, projeyi daha karmaşık hale getiren birçok inşaat detayının çözülmesini gerektirdi. Castiglione'nin Parentesi modeli gibi minimal mobilyalar ve hafif aydınlatma sistemleriyle "kirletmemeye" çalışıyor. Bu, nihayetinde evin tüm odalarına alışılmadık bir huzur veren bir çalışma biçimi.

Taş aynı zamanda sıcaklıkla da ilgilidir. Bu nedenle iç mimar, havuz çevresi ve pergola alanı için traverteni seçti. Gözenekli yapısı sayesinde, saatlerce güneş ışığına maruz kalsa bile serin kalan birkaç taş türünden biridir. "Romalılar çok akıllıydı," diye belirtiyor, yaygın olarak kullandıkları taşa atıfta bulunarak. Yumuşak fındık rengi nedeniyle İtalyan taşını seçti.

21. yüzyılın başlarında ve yeni bir hayatın başlamasıyla birlikte, bu ev köklü bir yapısal dönüşüm geçirdi. Önceki üç kat tek bir katta birleştirildi. Seramik tonozlu ve beton kirişli yeni zemin kat çatısı, derzleri gizlemek ve taş işçiliğini bozmayan kesintisiz bir görünüm yaratmak için sıvanıp boyandı. Yatak odalarında, daha önce körfezler tarafından engellenen eski orijinal kirişler, şimdi çağdaş bakış için kırsallığın bir başka ayırt edici işareti olarak kullanılıyor. Merdiven tasarımı, odaların düzeni ve boyutlarında önemli bir unsur. Bu sayede yemek odası-mutfak bölümü 3,80 m yüksekliğinde. Aşağı inerken ise Prades manzarasını yavaş yavaş görebilirsiniz.

Ofisinde mimarlar da bulunan Estudi Alfred García Gotós, evde "modernlik ve miras arasında bir denge" sağlamayı ve mekansal akışkanlığı ve çevreyle bütünleşmeyi vurgulamayı amaçlamış. Geleneksel ve çağdaş unsurların birleşimiyle, hem doğal malzeme seçimi (ahşap, kireç boyaları, keten) hem de iklim kontrol stratejileri (çapraz havalandırma, aerotermal enerji, yerden ısıtma ve ısı geri kazanım sistemli şömine) açısından ekolojik bir ev olarak kendini gösteriyor.

Les Garrigues taşlarından oluşan büyük levhalar, ziyaretçileri karşılayan ve selamlayan dokulu, doğal bir halı oluşturuyor. Cephenin tüm genişliğini kaplayan mekan, aynı zamanda Alfred García Gotós'un stüdyosu olarak da hizmet veriyor. Gotós, iç mekan tasarlamadığı veya manzaralarda gezinmediği zamanlarda, inşaat ve yıkım projeleri sırasında bulduğu taş, ahşap ve demir parçalarından heykeller yaratıyor. "Art trouvé" ve "povera" olarak tanımladığı bu parçalar, yeni ilişkiler kurarak iç mekan evrenini genişletiyor.