Blas Galindo'da ateşli bir canlılık ile olgun bir ölçülülüğün karışımı vardı.

▲ Efsaneler ve Efsaneler programının icrası sırasında OECCh'nin başında Maestro Diemecke. Fotoğraf: Ángel Vargas

Melek Vargas

La Jornada Gazetesi, 2 Haziran 2025 Pazartesi, s. 4

Ulusal Sanat Merkezi'ndeki (Cenart) Blas Galindo Oditoryumu, geçen cumartesi günü sıra dışı olayların mekanı oldu.

Konuk şef Enrique Arturo Diemecke'nin bilge şefliğinde Carlos Chávez Okul Orkestrası (OECCh), dün Los Pinos Kültür Kompleksi'nde tekrarlanan "Efsaneler ve Efsaneler" programıyla beklenmedik zaman ve mekanlarda benzersiz bir ses yolculuğuna çıktı.

Dağ iblislerinin ve halüsinasyon gören sevgililerin, Rus Modest Mussorgsky'nin (1839-1881) Dağda Bir Gece ve Fransız Hector Berlioz'un (1803-1869) Fantastik Senfoni eserlerinin ritmine uyarak dans ettiği bir tür müzikli şeytan çıkarma ayiniydi.

Mekanın neredeyse dörtte üçünü dolduran ve grubun genç üyelerinin ateşli canlılığını yaklaşık bir buçuk saat boyunca izleyen izleyiciler için büyüleyici bir deneyimdi; bu canlılık, günümüzün ulusal müziğinin en önemli figürlerinden biri olan olgun Meksikalı yönetmenin soğukkanlılığı, bilgisi ve yoğunluğuyla yönlendirildi.

Her müzisyen için, hayatta en çok sevdiği şeyi paylaşmak her zaman bir ayrıcalıktır: müzik , diye yorumladı Diemecke, elinde mikrofonla kısa bir konuşma yaptıktan sonra, doğaüstü ile ilgili bu iki eserden oluşan bir büyüyü ilk kez eline alıp başladı.

Kulağa klişe geliyor, biliyorum ama müzik ruhun gıdasıdır. Ve bunun sebebi ruhumuzun her zaman kaygılar, endişeler, sevgi, tutku, bağlılık, mutluluk, üzüntülerle dolu olması ve tüm bunları dengede tutmamıza yardımcı olacak bir şeye ihtiyaç duymamızdır. İşte tam bu noktada müzik devreye giriyor.

Mussorgsky'nin eseri tam bir cadılar bayramıydı. Pirinçler alevler saçıyor, teller rahatsız edici gölgeler çiziyordu. Diemecke, bir şaman gibi, genç icracılardan kurtarıcı çanlarla doruğa ulaşan cehennemsi bir doruk noktası çıkardı.

Yönetmenin en başında öngördüğü gibi o kötü dağ bize fırtınadan sonra sakinliğin geldiğini, hiçbir şeyin kaybedilmediğini öğretiyor . Eserin sonunda coşkulu dinleyiciler alkışlarla karşılandı.

Berlioz'un Afyon Rüyası

Kısa bir aradan sonra Fantastik Senfoni ile psikedelik yolculuk başladı. Diemecke daha önce mikrofonu alıp bu eserin anekdotunu anlatmıştı. Aşk acısı çeken Berlioz'un afyon içerek intihara kalkıştığını, ancak rüyasında kendi ölümünü gördüğünü anlattı.

Beş bölümden oluşan eser, yaylı ve üflemeli çalgıların iç çekişten ağlamaya geçtiği, üflemeli çalgıların muhteşem anlara yol açtığı, ayrıca İngiliz kornosu ve obuanın tarladaki iki çobanın diyaloğunu taklit ettiği bir bölümle rüya gibi bir yolculuktu.

Ayrıca darağacından giyotine kadar bir yürüyüş yolu izleniyor ve Gregoryen dies irae (öfke şarkısı) cadıların kahkahalarıyla karışarak bu tuhaf deneyim bu şekilde sonlandırılıyordu.

Seyirciler, hem şaşkın hem de hâlâ büyülenmiş bir halde, böylesine coşkulu ve başarılı bir performansa coşkulu bir şekilde alkışlarla karşılık verdiler. Genç müzisyenler böylece uyumlu, dengeli ve güçlü bir orkestra oluşturmayı başardıklarını ortaya koydular.

Diemecke, tutkulu tarzına sadık kalarak, her iki eseri de nota kullanmadan ezbere yönetti; Ayrıca cop da kullanmadı. İmza koreografisiyle müziğin içinde yaşadı ve müziğin de içinde yaşamasına izin verdi; ses dehası, elleriyle vücudunun geri kalanı arasında şekil verdiği esnek bir malzemeye dönüşüyor, gösterişli hareketler ise hafiften baş döndürücüye kadar uzanıyor.