Marina Herlop'un Kütüphanesi: Ölümsüzlük Şimdi

Marina Herlop için okumak, yeterince ziyaret etmediği bir gezegen. Son birkaç turdan sonra şunları düşündü: "Şimdi ifade etme ve içerik sağlama, müzik üretme konusunda çılgın bir açlık var, ancak özümsemeye yönelik vurgu kayboldu," diyor. "Almadıysam nasıl verebilirim? Dünyayı tefekkür etmeyi geliştirmezseniz, cüretinizle hiçbir şeyden bir şey yaratmaya çalışmayın." Her gün en az yarım saatinizi okumaya ayırın. Konsantre olma, hayal etme, fikirleri birbirine bağlama, "yaratmanıza yardımcı olan şeyler" yeteneği kazandırır.

Sabahleyin üç saat yeni projesi üzerinde çalışıyor. Sonra durup kastanyet çalıyor ya da balkonda, bitkilerin neşeyle büyüdüğü yerde kitap okuyor. Sosyal medyayı biraz kısıtlamış çünkü bu onu bunaltıyordu. Piyanonun başına oturuyor; Üçüncü eldir, öğretmeni Carmen Valero'dan satın almıştır; Valero ona Skriabin'in prelüd kitabını vermiştir. Kapağında bazı mineraller (onların şekillerini ve renklerini seviyor) ve Lluís Vergés'in Uyumun Dili adlı eseri yer alıyor.

Her gün en az yarım saatini okumaya ayırıyor: Bu ona hayal gücü, konsantrasyon ve fikir bağlantısı sağlıyor

Öğleden sonra tekrar üç saat boyunca müzikle uğraşıyor. İlk defa birinin onu dinleyeceği hissiyle bunu yapıyor. Önceki albümlerde ( Nanook , Babasha , Pripyat ve Nekkuja ) içe dönük çalışıyordum. Turları bir patlama, bir açılış anı olarak deneyimledi. Stüdyosunun zemininde, üzerinde post-it'ler ve kurşun kalemle yazılmış, ritim notları olan yoğun bir çizim bulunan büyük bir kağıt şeridi var. Çocukluğunda Ela'nın Büyülü Dünyası adlı kitaptan etkilenmiştir. Bu kitapta bir büyü sayesinde bir kız, kendisine verilen tüm emirleri yerine getirmektedir. Bir bakıma, kendisi üzerine koyduğu kısıtlamalara da uyuyor: “Her nota, her ses tüm hayatınızı kaplayabilir,” diye açıklıyor, “sizi o sonsuzluğa çeken şeyle, sonlu olan yaşam arasında bir çatışma var.”

Kısa kitapsever biyografisi

Fritz Emonts (Schot)'un 'Pianoforte için Avrupa Metodu' her zaman vardı ; 'Ela'nın Büyülü Dünyası', Gail Carson Levine (B Baskıları) 'Yanlış Anlama', Irène Némirovsky (Salamandra) tarafından etkilenmiştir ; 'Büyük Balık', Daniel Wallace; 'Donmuş Kalp', Almudena Grandes (Tusquets); 'Canto jo i la muntanya balla', Irene Solà (Anagrama) 'Müzik yapma' hizmetinde bulundular . Elektronik müzik yapımcıları için 74 yaratıcı strateji', Dennis DeSantis; 'Çok Etkili İnsanların 7 Alışkanlığı', Stephen R. Covey (Paidós) Öğretmeni Carmen Valero'nun önerdiği 11 alışkanlıktan ikisi de 'Skrjabin'in Prelüdleri'dir; 'Müziğin Dini', Camille Mauclair (1909'da yayınlanmıştır, 1945 basımı) Eşsiz bir eser 'Uyumun Dili', Lluís Vergés'in, cilt siparişi sırasında yaşanan bir yanlış anlaşılma nedeniyle kapağında Herlop'un adı yer almaktadır Claude Debussy ve Milan Kundera ile şahsen tanışmak isterdi Sonuncusu 'El millor dels mons impossibles', Gabriel Ventura (Anagrama)

Yaratıcı sürece yaklaşırken daha analitik olan taraf fikirleri tartar, sınıflandırır ve organize eder; Oyuncu ve spontane bir zihniyetin özgürlüğüyle uyumlu olması gerekiyor. “İkisi de gerekli; biri olmazsa her şey karanlık ve kaotik olur.” Bu anlamda müzik yapmak. Elektronik müzik yapımcıları için 74 yaratıcı strateji onun ilgisini çekti. Ayrıca Etkili İnsanların 7 Alışkanlığı . Konservatuvarda sahne korkusu yaşadığı için bu kitabı okumuş. Kitap, sizi yargılayan ego ile güvenmeniz gereken ego arasında ayrım yapıyor. Aynı parçayı bin kere çaldıysanız neden heyecanlanıyorsunuz?

Öğretmen bir ailenin kızı olan Herlop, Piera'dandır. Fen bilimleri okurken sanata meraklı olduğunu fark etti; Gazetecilik ve Beşeri Bilimler okudu. Kardeşi Erasmus'a gittiğinde Barselona'da deniz manzaralı bu dairede yaşıyordu. Ve üniversitedeki ikinci yılında bir aydınlanma yaşadı: Neden müzik okumuyordu? "Sanki geçmiş yaşamımda biri beni buna adamam için programlamıştı." Çocukluğunda aldığı piyano derslerine yeniden başladı. Avrupa Piyano Metodu'na karşı özel bir ilgisi var, bu metodla çalmayı öğreniyor ve öğretiyor, "her zaman geri dönüyor."

Her şeyin onun için duygusal bir değer kazanması nedeniyle, bir şeyleri elden çıkarmakta zorluk çekiyor. Kitapları kâğıttan okur, asla çöpe atmaz. Bazıları bit pazarından, mesela 1945 basımı The Religion of Music gibi. Müzik, çok beyinsel bir şey olmasına rağmen, başka bir yere kapı açıyor: "Eskiden mistik bir deneyimdi, ama artık kutsallığı azaldı; bir ürün haline geldi ve dünyaya bunun için gelmediğimizi hatırlamak önemli." Gizemli, kendi başına ayakta duran soyut bir sanat eseri olmasını seviyor.

CCCB'den Marçalianes'e katılan Marçal, Maria Mercè Marçal ile kelimelerin cam oyuncaklar gibi olduğu bilincini paylaşıyor. Onlara, kelime dağarcığına, sözcük dağarcığına, nesrin ritmine büyük saygı duyuyor, "bu çok karmaşık bir sanat." Yirmi yaşındayken Almudena Grandes'in Donmuş Kalp adlı kitabını okudu ve hiç bitmemesini istedi. Irene Némirovsky’nin Yanlış Anlama adlı eserini iki kez okudu. Canto jo i la muntanya balla'yı çok beğenmiş ve Irene Solà ile hemen hemen aynı yaşta olması ona "zamanı geldi" hissini vermişti. Kundera'nın Ölümsüzlüğü'nü okuyunca onunla tanışıp arkadaş olmayı çok istediğini hissetti. O, Debussy'nin (ve Ravel'in) bir numaralı hayranıdır, "bazen onlarla iletişim kurduğunuz izlenimine kapılıyorsunuz." Müzik ve edebiyat bütün zamanları birbirine bağlar, böylece ölümsüzlük şu andır.