Rafael Spregelburd, Rafael Squirru hakkında bir eserle Museo Moderno'ya geri dönüyor

Konuşmacının yokluğunda, ponçolar ve inanılmaz bir sanatı anlatan nesneler arasında doğaçlama yapıyorlar. Anormal koşullar altında gerçekleşen ölüm, jokeyin kıyafetleri ile bir kadının imzaladığı bazı ölüm ilanlarının karışması, Cabezón Redrado'nun Rafael Squirru hakkında konuşma yapamamasının sebebi.

Böylece, içten içe insan kılığına girmiş, bir gelenekle bağlı müzisyenler , modern ve çağdaş sanat üzerine bir tür deneme doğaçlıyorlar.

Nothing Older'da yaşananlar, Rafael Spregelburd'ün iki karakterin enkarnasyonunda bir denemenin biçimlerini şemalaştırdığı bir kolaja , bir topluluğa, absürt bir operaya yakın.

Önce barok saçmalıklarıyla tanınan bu müzisyen, sonra da Rafael Squirru'nun 1956'da 53 ulusal yazarın (aralarında Spilimbergo, Antonio Berni ve Carlos Alonso da vardı) eserlerini, Japonya gibi dönemin abartılı ülkelerinden veya Bali gibi kentlerden geçerek dünya pazarlarına ulaştırdığı Yapeyú gemisinin kaptanı .

Cecilio Madanes'in Fitzcarraldo'yu taklit ederek bir opera sahnelediği ve çileden çıkmış bir İtalyan'ın film çekmeye çalıştığı o aptallar gemisinde, Squirru, Buenos Aires'te bir Modern Sanat Müzesi kurma projesini gerçekleştirmeye çalışıyordu.

Spregelburd ve Zypse, tam da bu alanda, Müze'nin kurucusunun doğumunun yüzüncü yıl dönümüne denk gelen bir eserin yeniden canlandırması olan Nothing Older'ı sunuyor .

Ancak bu performans operasının gelişiminin bir biyografiyle hiçbir ilgisi yoktur. Spregelburd, bu olguyu bir iradenin sentezi ve tezahürü olarak değil, aynı zamanda kurumsallaşmamış bir formun imgesi olarak ele alır .

Yıllardır Modern Sanat Müzesi fiziksel bir mekanı olmayan bir proje , bir konseptti.

Squirru, "Ben müzeyim" derdi. Spregelburd, bu bakış açısını modern sanatın ne olduğu, soyut dışavurumculuğun zirvesinde modern sanatçıların eserlerini New York'a getirmenin ne anlama geldiği üzerine düşünmek için kullanıyor. Kavramsal sanatın çeşitli temellere dayandığı bir anlatı öneriyor; neyin sanat olarak kabul edilebileceğini bir kez daha tartışan eleştirel bir karışım.

John Cage'in 4:33 numaralı parçasının uyumsuzluk tonlu bir yorumu veya Redonditos de Ricota'nın Jijiji'sinin yine operatik çağrışımlar içeren İtalyanca bir versiyonu, çağrışımların bir açıklamasını sunar, ancak aynı zamanda kavramı taklit eden bir dramaturjik yapı da sunar.

Sanatçı Maurizio Cattelan'ın Miami'deki Art Basel fuarında sergilenen bantlanmış muz, cam kutulardaki limonlar ve bir sanat eseri olarak sergilenen sürahi su, çağdaş eserlerin nasıl meşrulaştırılıp kabul gördüğüne dair düşünmeyi sağlayan sahneleme unsurlarıdır.

Deney , halktan eserleri kopyalamalarını isteyerek Pollock ya da Rothko kadar kolay resim yapılabildiğini kanıtlamaları ile somutlaşıyor.

Metin, tıpkı anlatıyı tuhaf bir bakış açısıyla çerçevelediği gibi, deneyime hitap eden estetik formları da çağrıştırıyor . Karakterler uzman değil, Cabezón Redrado'nun (anma etkinliğinden önce ölen sözde uzman) notlarını yeniden yapılandıran çılgın konuşmacılar ; yokluğu, görkemli ve ticari sanatsal ifadelerin devreye girdiği bir tür yol ayrımı olarak kullanıyorlar.

Her şey , gerçek veriler (Squirru'nun sesi ve bir gemi hostesi) ile zamanın doğrusallığından kurtulmuş eklemlenmeler arasında nihayet inşa edilen parçalanmış bir destektir.

Üretim koşullarına yapılan atıflar (her zaman eksik olan para ve proje geçerli olarak onaylanana kadar taahhüt eksikliği) çılgın, parodi niteliğinde ama aynı zamanda belgelenmiş kaynakların toplamında bir çılgınlık yaratan bir araçtır: kendi doğasını tartışan ama aynı zamanda mümkün olanı sorgulamak için o ilk yüzen numuneden ilham alan estetik bir parça.

Nothing Older bu cuma günü saat 19:00'da ve cumartesi günü saat 21:00'de Modern Sanat Müzesi'nde gösterilecek.