Yayın Dışı Yoksulluğun Kısa Tarihi
Zenginlerin de ağladığı zamanları hatırlıyor musunuz? İnanılmaz gelebilir ama bir yüzyıl önce, televizyon kurgusunun üst sınıfların başrol oynadığı pembe diziler olduğu düşünülüyordu. Falcon Crest , Dynasty ve The Colbys gibi Amerikan yapımları, eğer prime time'a sırtınızı dönerseniz toplumun bir parçası olmadığınız zamanlarda tanrıların armağanı olan kara etiketli dizilerdi . 1980'lerin sonunda, yeni zenginlerin malikaneleri gibi, bu ihtişamların mutlu bir şekilde bakımsız uyarlamaları olan ama aynı derecede başarılı olan Venezuela pembe dizileri ortaya çıktı.
Artık boş zamanımızı tüketen kurgularda kendimizi temsil edilmiş olarak görmenin değeri bu kadar yaygın bir şekilde tartışılıyorken, kendimize neden geri kalanımıza yer olmayan zengin insanlarla ilgili hikayelere bağımlı hale geldiğimizi sorabiliriz. Ve eğer ortaya çıktıysak, bu bir peri masalı arketipi biçimindeydi: orta sınıftan veya daha alt sınıftan bir kişi mütevazı bir hizmetçi, gölgeli bir canavar, gizemli bir yetim, büyülü bir serseri veya başka bir kralın hizmetindeki bir suikastçı olabilirdi.
Succession , Shakespeare'in mükemmel bir güncellemesi olarak bıktırıcı bir şekilde kutlandı. Dallas gibi yenilmez bir auraya sahip insanlık dışı bir patriğin etrafında inşa edilen şovların doğrudan mirasının bu kadar çok alıntılanmamasına şaşırıyorum. Jesse Armstrong, kendisinden önceki televizyon dizisinin eksikliklerinin çok farkında görünüyor ve bunları bir başlangıç noktası olarak almış olabilir. İlk bölümden itibaren Succession'ın kurumsal aristokrasinin bizimle, yani normlarla , alay edilen ve hor görülen, arka plana itilen ama artık görünür olan bir grupla olan sosyopatik ilişkisini tasvir etmekten çekinmeyeceği açıktı. Aslında, bazı normlar karakter statüsüne yükselir ve birden fazla sahnede hayatta kalır. Yani uyuşturucu ve seks sağlayanlar.
Yakın zamanda vizyona giren Mountainhead'de biz normaliler tamamen yok oluyoruz. Jesse Armstrong, yepyeni ekonomik elitler için maddi bir temsilimizin bile olmadığını biliyor; acı çekmesi ve hatta yok oluşu oyunlaştırılabilen semboller gibiyiz. Film , hızlandırıcı söylemin ve insan sonrası fetişizminin eski bencillik ve acımasızlığın bir maskesi olduğunu , ancak bilimkurgu ölçeğinde bir yıkım kapasitesine sahip olduğunu tasvir ediyor. Jesse Armstrong, buradaki hiciv tonuna kapılıp neredeyse inandırıcı olmayan bir parça yapmakla suçlandı. Sanki biz normaliler , Elon Musk'ın Post-Bruise Dönemi'nde , artık süpürmek için çağrılmadığımız şalelerde neler olup bittiğine dair en ufak bir fikre sahipmişiz gibi.
elmundo
