Yapay zeka ile oluşturulan çıkartma, yüzyıllar öncesinden kalma tabloları restore ediyor.

Birkaç ay önce Alex Kachkine bir müzayedede antika bir tablo satın aldı. 15. yüzyıl Flaman okulundan kalma bir Magi'nin Hayranlığı'ydı. Çok hasar görmüştü, sadece renklerini değil aynı zamanda pigmentlerini de kaybetmişlerdi ve Bebek İsa'nın yüzü gibi kel kalmışlardı. Massachusetts Teknoloji Enstitüsü'nün (MIT) Makine Mühendisliği Bölümü'nde araştırmacı ve amatör bir sanat restoratörü olan Kachkine, yapay zeka (AI) sistemi kullanarak bir tür çıkartma yarattı ve bunu işe uyguladı. Sonuçlar (yukarıda) önde gelen bilimsel dergi Nature'da yayınlandı.

Bir çıkartma ile karşılaştırmaya gelince, Kachkine "bir dereceye kadar öyle" olduğunu kabul ediyor. AI sistemi tabloyu taradıktan sonra hasarlı alanları tespit etti ve çözümler önerdi. Örneğin, rengin eksik olduğu veya pigmentin düştüğü daha küçük alanlarda, sistem çevredeki alanların rengini geri yükledi. En büyük hasar durumunda (çocuğun yüzü orijinalinden neredeyse tamamen kaybolmuştu), Prado Müzesi'nde bulunan aynı sanatçının başka bir hayranlığından başka bir Çocuk İsa'nınkini kopyaladı. MIT araştırmacısı, sonucun "mürekkep için destek katmanlarına sahip, boyanmamış alanların tabloya aktarılmasına izin veren bir maske" olduğunu söylüyor.

Birkaç yıldır, tarama ve dijital bir kopya oluşturma , resim restorasyonunda devrim yarattı. Hava kalitesi, ışık, sıcaklık değişiklikleri, kimyasal reaksiyonlar veya sadece zamanın geçişi, tüm resimlere zarar verir. Hasarı değerlendirmek, bir eseri restore etme girişimindeki ilk adımdır. Bunu, stabilizasyon, kirin temizlenmesi veya daha sonra eklemeler ve son olarak renk yeniden entegrasyonu olarak bilinen rötuşun kendisi izler. Dijital bir kopya ile tüm adımlar sanal olarak prova edilebilir. Yapay zekanın artan yardımıyla, restoratörler seçtikleri renk paletini daha da geliştirebilirler. Ancak rengi kendileri restore etmek veya resmi saatlerce elle doldurmak zorundadırlar. Kachkine'nin maskesi bunu anında yapar ve birinin cep telefonuna ekran koruyucu takması gibi tüm resmi aynı anda restore eder.

Maskenin alt tabakası, resmin topografisine uyum sağlayan çok ince bir polimer tabakasıdır. Ancak Kachkine bunu doğrudan tahtaya yapıştırmıyor. Bu, fikrinin en yenilikçi yönlerinden biri: restorasyon geri döndürülebilir. MIT araştırmacısı bir e-postada "Tüm bileşenler koruma verniğiyle bağlanmış ve ne mürekkep ne de taşıyıcı zarlar resimle doğrudan temas etmiyor," diyor. Bu vernik ve eklenen katman kaldırılabilir. Kachkine, gelecekteki koruyucuların tam olarak hangi değişikliklerin yapıldığını görmek ve uygun görürlerse orijinal resmi restore etmek için danışabilecekleri maskenin dijital bir dosyasının kaydedilebileceğini belirtiyor.

"Kullanılan maskenin dijital bir kaydı olduğu için, 100 yıl sonra, birisi bu eserle bir daha çalıştığında, boyaya ne yapıldığına dair son derece net bir anlayışa sahip olacak," diyor Kachkine. 100 yıllık işaret gereksiz değil. Ultraviyole ışınları kullanan hızlandırılmış bir yaşlandırma süreci kullanarak, çıkartmasının zamanla renklerini nasıl koruyacağını test etti. "Ve bu daha önce korumada mümkün olmamıştı," diye belirtiyor.

15. yüzyılda yaşamış anonim bir sanatçının eseri üzerinde yaptığı çalışmada, Kachkine'in aracı onarıma ihtiyaç duyan 5.612 alanı otomatik olarak belirlemiş ve bunları 57.314 farklı renkle doldurmuştur. Tüm süreç 3,26 saat sürmüştür. Araştırmacı, geleneksel bir restorasyonun 232 saat süreceğini tahmin etmektedir. Dramatik zaman tasarrufu, çalışmanın bir diğer güçlü yanıdır. Kachkine bir e-postada "Yeni yöntem yalnızca bir tabloya uygulandı," diye yazıyor ancak "gelecekteki işbirliklerinin Nature dergisinde, en iyi bilimin sergilendiği dergide yayımlandıktan sonra gerçekleşmesini" umuyor.

Katalonya Politeknik Üniversitesi'nden Imanol Muñoz için bu "bir paradigma değişimi." Dijital renk restorasyonu konusunda uzman olan Muñoz, "görsel olarak gerçekçi, iyi ve yüksek kalitede restorasyonlar yapma olasılığının yanı sıra eser üzerinde hiçbir etkisi olmadığını; eseri olduğu gibi koruduğunuzu, onu değiştirmediğinizi" vurguluyor. Barselona'daki Cercs'te bulunan Sant Quirze de Pedret kilisesindeki 900 yıllık duvar resimlerinin dijital restorasyonuna katılan Muñoz, yapay zekanın "fiziksel eser ile sanal kopyası arasındaki iletişimi" nasıl sağladığını vurguluyor. Şunları ekliyor: "Artık sanal dünyanın tüm avantajlarını müzeye getirebilirsiniz; bunu daha önce sadece tablonun yanında bir multimedya enstalasyonuyla veya artırılmış gerçeklik cihazıyla yapabiliyordunuz."

Avrupa ECHOES projesinin tek İspanyol ortağı olan ViRVIG araştırma grubunun bir parçası olan Muñoz da Kachkine'in çalışmalarının sınırlamalarına dikkat çekiyor. "Kullanımı, müzelerde sergilenen en kanonik sanat eseri türüyle sınırlıdır: yağlıboya. Duvar resimleri veya hafif kabartmalı teknikler için uygun değildir," diye hatırlıyor. Kachkine'in kendisi de bu sınırlamayı kabul ediyor. Kalın impasto katmanlarıyla Empresyonist bir eserin üzerine ikinci bir deri gibi oturabilecek polimerler yoktur.

Madrid Kültürel Varlıkların Korunması ve Restorasyonu Okulu'nda (ESCRBC) tuval, panel ve duvar resimleri üzerine resim restorasyonu profesörü olan korumacı Rosa Plaza, teknolojinin çalışmalarına yaptığı katkıyı vurguluyor. "Bizim için fotoğrafçılık ve tüm yeni gelişmeler, tarama, 3D temeldir... Aslında, Rembrandt'ın Gece Devriyesi'nde , yapay zekayı kullanarak eksik parçaları dijital olarak yeniden yapılandırdılar ve bu da onu diğer Rembrandt resimlerini analiz edecek şekilde eğitti," diye hatırlıyor.

Plaza için, "Kachkine'nin yaklaşımı yeni, ancak fikri o kadar da yeni değil." Valensiya'daki Santos Juanes Kilisesi'nin restorasyonunu ve ciddi şekilde bozulmuş duvar resimlerini hatırlıyor. Eksik mürekkepler, daha sonra çıkarılan nemlendirilmiş jel kağıdı kullanılarak yapıştırılmıştı. "Ancak hala iyi test edilmiş olan sistem, ayarlama, dokular ve mürekkeplerin eskimesi gibi bir dizi sorunu beraberinde getirdiği için tam olarak işlevsel değil. Manuel yeniden bütünleştirme yaptığımızda, test edilmiş malzemeler kullanıyoruz ve bunların zaman içinde nasıl tepki verdiğini biliyoruz. Yazıcılarda kullanılabilen mürekkeplerin bu testinde hala kat edilecek bir yol var," diye ekliyor.

Plaza'nın son derece alakalı bulduğu bir yön daha var. Dijital ve fiziksel alanların birleşimi temel olsa da restoratör, fiziksel yönün sadece boyayı fırçayla uygulamanın manuel yönü olmadığına inanıyor, "ancak bu resmi nasıl yorumladığınız ve izleyicilere nasıl sunmak istediğiniz konusunda net olmalısınız ve restoratörün yargısı burada devreye giriyor."