Gisèle Pelicot'un davası Ulusal Pantheon'a ulaştı

"Utanç taraf değiştirmeli." 2024'te bir Fransız mahkemesinde Gisèle Pélicot, feminist mücadelede bir dönüm noktası haline geldi. On yıl boyunca en az 51 erkek tarafından uyuşturulup tecavüze uğrayan bu kadın, alışılmadık bir karar verdi: anonimliğini reddetti. 71 yaşındaki Gisèle Pelicot, mahkemeye çıkarak kendisi için değil, 10 yıl boyunca kendisine karşı iğrenç eylemlerde bulunanlar için utanç duyduğunu iddia etti.

Güney Fransa'daki küçük bir kasaba olan Mazan'da meydana gelen tecavüz vakası, sahnenin genişletilmiş bir mahkeme salonuna dönüştüğü, saatler süren performatif bir nöbet olan "Pelicot Davası "na ilham kaynağı oldu. Bu, yüzlerce saatlik tanıklık, röportaj, adli analiz, görsel kayıtlar, kolajlar ve akademik metinlere dayanan tarihi davanın yeniden canlandırılmasıydı. İsviçreli yönetmen Milo Rau'nun yönettiği oyun, bu Cuma günü Fransız şehri Avignon'daki Avignon Festivali'nde prömiyerini yaptı ve 10 Ekim'de BoCA (Çağdaş Sanat Bienali) kapsamında Lizbon'a ulaştı.

Bu yılın başlarında Paris'te La Lettre'nin provaları sırasında, Avignon galası yaklaşırken, Milo Rau davayı derinlemesine araştırmak için giderek artan bir istek duydu. Wiener Festwochen'in (Viyana Festivali) yaratıcısı ve sanat yönetmeni, Observador'a verdiği demeçte, "Davanın görüldüğü Avignon'a gelip Pelicot hakkında konuşmamak tuhaf geldi. Garip, neredeyse siyasi bir sessizlik gibiydi," dedi. "O sırada oyun yazarı Servane Dècle ile dava materyallerini hızlıca toplayıp toplayamayacağımızı konuştum."

Fransa'da, tıpkı Portekiz'de olduğu gibi, mahkemeler kamera ve mikrofonlara kapalı kalıyor. Avukatlar, tanıklar, aile üyeleri, psikologlar ve "davayı takip eden çeşitli ülkelerden, özellikle Fransız ve Alman" çok sayıda gazeteciden, bu materyali kullanarak, örneğin mağdurun eski kocası Dominique Pelicot'nun sorgusu gibi son derece özel sahneler yaratmaları istendi. Dominique Pelicot, kadına seri tecavüzleri organize etmiş ve ağırlaştırılmış tecavüzden "suçlu" bulunarak 20 yıl hapis cezasına çarptırılmıştı.

Günümüz Avrupa tiyatro sahnesinin önemli isimlerinden Milo Rau'nun bir davayı sahneye taşıması bu ilk sefer değil. Bunu, Demokratik Kongo Cumhuriyeti'ndeki soykırımı *Kongo Mahkemesi* (2015) veya Pussy Riot'un *Moskova Duruşmaları * (2013) ile yapmıştı. Yıllar önce, 2009'da, Romanya diktatörü Nikolay Çavuşesku ve eşine karşı 1989'da açılan davayı *Çavuşesku'ların Son Günleri* ile sahnelemişti. Ancak Rau bu sefer davayı tamamen sahnelenmiş bir oyuna dönüştürmek istemedi. "Henüz çok erken. En azından bir nesillik mesafeye ihtiyaç olduğunu söylüyorlar, ben de katılıyorum."

Bu nedenle, Pelicot Davası'nın klasik bir dava canlandırması olarak anlaşılmaması gerektiğini savunuyor. Özellikle de daha erken başladığı için: 2020 ile 2024 yılları arasında, yani davanın soruşturması halihazırda devam ederken. "Bu dört yılda çok şey oluyor. Gisèle Pelicot ortadan kaybolmak, adını değiştirmek, kimsenin onu tanımadığı bir köye gitmek istiyor, ama sonra yavaş yavaş yaptığı şeyi yapmaya karar veriyor: davayı halka açmak, kamusal bir figür olmak, Pelicot adını bir kahramanın adı yapmak. Bu çok etkileyici." Oyun, gerçekleri yeniden inşa etmekten çok, izleyiciyi tanık olarak konumlandıran bir dinleme yapısı oluşturmayı amaçlıyor. Mayıs ayında Viyana'da prömiyeri yapılan ve yedi saat süren nöbet, feminist metinler, bir koro ve davanın ötesinde, mahkeme salonuna ve gazete sayfalarına ulaşmadan önce yazılmış olan hikâyeyi anlatan bir dizi unsur içeriyor.

Bu Cuma günü görkemli Cloître des Carmes'te sahnelenen Avignon'da izleyiciler, orijinal eserin kısaltılmış dört saatlik bir versiyonunu izlediler. 10 Ekim'de Ulusal Pantheon'da gösterilecek Lizbon'da ise beş saat sürecek. Hem Fransız şehrinde hem de Portekiz başkentinde performans ücretsiz. Milo Rau, "Tüm gazeteciler, aileler, herkes bize bol miktarda ücretsiz materyal verdi. Bu şaşırtıcıydı ama aynı zamanda mantıklıydı çünkü Gisèle Pelicot'un yaptığının bir uzantısıydı," diyor. "Mahkeme salonunu, videoları, her şeyi halka açtı. O alanı açtı. Ve bunun için mücadele etmek zorunda kaldı. Biz de burada aynısını, daha geniş bir ölçekte yapıyoruz," diyor ve Avignon'da festivalin web sitesinden yayınlanmasına rağmen performansı yalnızca 500 kişinin izleyebildiğini belirtiyor. Lizbon'daki Ulusal Pantheon'da 250 kişilik oturma yeri ve ayakta izlemek isteyenler için alan bulunacak. Rezervasyon gerekmiyor ve performansın uzunluğu göz önüne alındığında, insanlar gelip gidebilecek. Observador organizatörlerden bunu doğruladı.

"Kültürel bir dava haline geldi," diyor Milo Rau ve gösteriyi yaklaşık yüz ülkeye götürmek için davet aldığını itiraf ediyor. Şimdiye kadar on ülke seçmiş. "İnsanlarla iletişime geçmek, oyuncu seçimi yapmak ve her şehrin bağlamını ve bu davanın nasıl yankı bulduğunu anlamak için zamanımızın olduğu yerleri seçtim," diye açıklıyor. Pelicot Davası'nda yerel oyuncular ve aktivistler yer alacak. Rau ve Dècle, oyunun Portekiz'de sahnelenecek son hali üzerinde hâlâ çalıştıkları için Portekizli oyuncu kadrosu henüz açıklanmadı.

Ulusal Pantheon'un sembolik ortamında, her iki tarafta da tanıkların bulunduğu bir mahkeme sahnesi yer alacak. Beş ila altı dakika süren konuşmalar sırayla birbirini izleyecek. Sadece Gisèle Pelicot'nun konuşması yaklaşık 15 dakika ile daha uzun. Yönetmen, "En zor kısım video açıklamaları. Çok açık ve ayrıntılılar," diyor.

Kocasının isteği üzerine 80 erkek tarafından 100 kez tecavüze uğrayan Gisèle Pelicot'un Fransa'yı şok eden davası

Oyunun kapsamının açık motivasyonları var: Başlangıçta adaletin yavaşlığını vurgulamak, ancak aynı zamanda şiddetin sıradanlığını ve onu sürdüren suç ortaklığı sessizliğini de ortaya koymak. "Dört beş saat izlediğinizde bir yapı görmeye başlıyorsunuz. Davanın evrenselliğini görmeye başlıyorsunuz," diyor Milo Rau. "Şunu düşünmeye başlıyoruz: 50 erkekten neden sadece biri hayır diyor? Neden her sınıftan, her meslekten, bir gazeteci, bir itfaiyeci var... 25 aile babası var, genç erkekler var, yaşlı erkekler var, hatta bir eşcinsel bile var. Mantıklı değil. Şunu düşünmeye başlıyoruz: Bu nasıl bir kültür? Bu nasıl bir doğa? Bize ne yapıyorlar? İkisinin bir karışımı mı? Bu milyonlarca kez olacak. Bunu ancak Gisèle Pelicot'nun davayı açmaya karar vermesiyle öğrendik."

Yönetmen, benzer davalarda çok düşük bir mahkumiyet oranına işaret eden rakamları hatırlatıyor. "Hiçbir zaman kanıt yok. Ya da çoğu zaman, kanıt olsa bile, kanıtlanamıyor. Kocası her şeyi filme alacak kadar çılgındı. Filme almasaydı herkes özgür olurdu," diye eleştiriyor.

"Oyunda, 13 yaşındaki erkek çocuklarının %90'ının günde üç saatini pornografi izleyerek geçirdiğini anlatan bir metin var. Bu... beyinlerini dönüştürüyor. Bu nesil ve bir önceki nesil, internet pornografisi tarafından tamamen dönüştürüldü," diye uyarıyor. "Cinsel ilişkilere yaklaşım biçimleri artık romantizmle veya tanışmak, öpüşmek ve seks yapmak istediğiniz gerçek insanlarla ilgili değil. Tamamen nesneleştirmeyle ilgili ve bu şekilde yetiştiriliyorlar. Bu yüzden de giderek daha fazla tecavüze uğruyoruz. Zor... İnternetten daha güçlü olmak için ne yapabiliriz?" diye soruyor, cevabını bilmediğini bilerek.

Belirsizliklerle karşı karşıya olsa bile, "bu davalar üzerinde çalışmanın önemli olduğunu" biliyor. "Sanırım bu davaya kadar... Hâlâ rıza gibi bir şeyin varlığını, birisi uyurken onunla seks yapmanın eğlenceli olmadığını anlamakta zorluk çeken erkekler var; oysa bu, pornografide en çok aranan kategorilerden biri," diye uyarıyor.

İstatistikler bize karamsar olmamızı söylüyor, biliyorsunuz. "Fransa'nın güneyi dünyanın en zengin bölgelerinden biri, tarihinin en iyi dönemlerinden birini yaşıyor. Erkekler hiç bu kadar eğitimli olmamıştı. Kadınlar hiç bu kadar özgür olmamıştı. Ve geçen ay, insanların kadınlara tecavüz etmek için buluştuğu bir web sitesi -geçen ay kapanan küçük bir Fransız platformu- bir milyon kullanıcıya ulaştı. Şiddetle dolu paralel bir toplum var," diye aktarıyor. "İyimser olmak için pek sebep yok..."

Ve yine de bir dava başlayacak, ama bu sefer ayağa kalkan sadece sanık değil. "Sosyoloji bize, biri ayağa kalktığında başkalarının da ayağa kalktığını söyler. Bu sosyolojik bir kuraldır. Yalnız değiliz," diyor Rau, kalan son iyimserliğiyle. "Buna odaklanmalıyız. Doğaya karşı gelmeyeceğiz, internetten daha güçlü olmayacağız, teknolojiyi 50 yıl öncesine geri döndüremeyiz. Tek umudum bu."

Observer, Belém Kültür Merkezi, Culturgest ve Porto Belediye Tiyatrosu'nun daveti üzerine seyahat etti