Mit grauen Haaren, Krankheiten und Glatze: Der Geist der Movida kehrt 40 Jahre später zurück

Sie haben Falten, leiden an verschiedenen Beschwerden, fast alle haben graue Haare, und kaum jemand leidet unter den Folgen von Glatzenbildung. Viele sind älter, manche tragen sogar ein Hörgerät. Doch vor 40 Jahren waren sie die Coolsten der Coolsten: die Modernsten, die Innovativsten, die Mutigsten, die Künstlerischsten. Wir sprechen von Menschen wie Alejo Stivel . (aus der Gruppe Tequila), Teo Cardalda (Golpes Bajos), Alberto García Alix , Álvaro Urquijo (Los Secretos), Paco Clavel , Coque Malla (Los Ronaldos), Joaquín Rodríguez , ( Los Nikis ), Ana Curra (Parálisis Permanente), José Luis Moro (Un Pingüino en mi Ascensor)... Zwischen Umarmungen, Sätzen (nicht immer aufrichtig) vom Typ „Du siehst großartig aus“ und Schulterklopfen, sie alle trafen sich gestern bei der Eröffnung von La Movida, Jugend und Freiheit wieder. 1977-1986 , die Ausstellung, die diese Jahre des kulturellen Aufschwungs würdigt und die bis zum 20. Juli im Madrider Hauptsitz der General Society of Authors and Editors, der SGAE , besichtigt werden kann.

Kuratiert wird die Ausstellung von einem weiteren legendären Namen der Movida – Sabino Méndez , dem Autor vieler Lieder von Loquillo – und gibt anhand zahlreicher Objekte einen Einblick in die Explosion der Kreativität, die nach Francos Tod im November 1975 und zu Beginn der Transition stattfand, als eine nach Freiheit dürstende Jugend eine subversive und sehr frenetische kulturelle (oder eher gegenkulturelle) Revolution anführte.

Vorläufer der Movida waren Bands wie Tequila und Burning , die eine Brücke zwischen klassischem Rock und den aufkommenden Popbewegungen schlugen. Als die Movida selbst aufkam, entwickelte sie sich zu einem Hype, der sich rasch auf alle künstlerischen Ausdrucksformen ausbreitete – Musik, bildende Kunst, Film, Fotografie, Mode, Design und so weiter. Obwohl sie ihr Epizentrum in Madrid hatte, verbreitete sie sich bald auch in vielen anderen Teilen Spaniens.

„Die Ausstellung bietet weder Interpretationen noch Bewertungen und befasst sich auch nicht mit der politischen Manipulation rund um die Movida, die es auch damals gab. Sie soll ein Beispiel, ein Index jener Jahre sein, damit sich jeder, der sie besucht, ein eigenes Urteil bilden kann“, erklärt Sabino Méndez.

Da sind die Super-8-Kameras, mit denen Pedro Almodóvar seine ersten Kurzfilme drehte, das Notizbuch von Telefónica, in das er als Angestellter dieser Firma den Drehbuchentwurf für Die große Enttäuschung schrieb, den Vorläufer von Pepi, Luci, Bom und anderen Mädchen wie ein Haufen , seinem ersten Spielfilm. Da ist Bernardo Bonezzis Originalmusik für Frauen am Rande des Nervenzusammenbruchs , insbesondere die berühmte Szene, in der Julieta Serrano einen Rocker ( Ambite , den Bassisten von Los Pistones) mit vorgehaltener Waffe zwingt, sie auf seiner Harley-Davidson zum Flughafen zu bringen, während Carmen Maura ihr im Mambo-Taxi folgt. Es gibt handgeschriebene Texte von Antonio Vega zu einigen seiner bekanntesten Lieder, wie zum Beispiel El sitio de mi recreo . Es gibt Fotos von Ouka Leele , Alberto García-Alix und Pérez-Mínguez ...

Es gibt Albumcover, Bandplakate und Konzertankündigungen, auf denen dreißig symbolträchtige Gruppen dieser Zeit vertreten sind, darunter Alaska y los Pegamoides, El Aviador Dro y sus Obreros especializados, Gabinete Caligari, Nacha Pop, Parálisis Permanente und Hombres G und viele andere. Da ist die Gitarre von Jorge Martínez aus Los Ilegales; die von Emilio J. López aus Los Elegantes, die erste Gitarre, die David Summers aus Los Hombres G besaß.

Es gibt Gemälde von Ceesepe , El Hortelano , Carlos Berlanga , Guillermo Pérez Villata … Viele Zeitschriften, viele Fanzines. „Es gab keine sozialen Medien, wir informierten uns über Zeitschriften und Fanzines, die im Allgemeinen aus gehefteten Fotokopien bestanden, die in den Bars und Lokalen verteilt wurden, die wir besuchten“, erklärt Sabino Méndez.

Und natürlich gibt es keinen Mangel an Kleidung , denn der Look , das Image, war eines der Hauptmerkmale des Bruchs mit der etablierten Ordnung, den die Movida darstellte. Die SGAE-Ausstellung umfasst alles von einem Industrie-Overall von Aviador Dro bis hin zum Hemd, das Edi Clavo auf dem ersten Album von Gabinete Caligari trug, sowie ein Paar bunte Jacken von Tino Casal , einen eleganten Smoking von Loquillo, einen Alaska- Mantel, entworfen von einem seiner Lieblingsstylisten, Antonio Alvarado , das Hemd, das Bernardo Bonezzi, der Anführer von Los Zombies, im Video zu Greenland trug; und die Hawaii-Röcke (verziert mit Plastikbananen), die von den beiden Mädchen getragen wurden, die bei Objetivo Birmania (den Birmettes) den Hintergrundgesang machten. „Mode war damals ein grundlegendes Element und viele der Stile, die wir trugen, haben wir selbst entworfen“, sagt Méndez.

Die Texte zur Ausstellung , die die Besucher durch diese magische Zeit führen, stammen von einigen der größten Musikjournalisten der Movida: Diego A. Manrique, Jesús Ordovás , Patricia Godes und Rafa Cervera . Ein eigener Bereich ist den Medien gewidmet, insbesondere Fernsehen und Radio. „Ohne die Unterstützung von Persönlichkeiten wie Jesús Ordovás, Diego Manrique, Carlos Tena und Paloma Chamorro wäre die Wirkung der Movida nicht möglich gewesen“, betont Sabino Méndez.

Offiziell galt die Movida 1986 als abgeschrieben ; sie galt praktisch als tot. Dank einer zweiten Welle von Künstlern (meist Musikern), die etwas jünger waren als die Hauptprotagonisten der Movida, konnte sie ihre Lebensdauer jedoch noch etwas verlängern. Zu ihnen gehörten beispielsweise Los Ronaldos, Los Hombres G, Los Secretos und Un Pingüino en mi Ascensor. 1989 war die Movida jedoch endgültig ausgestorben.