Filmfestspiele von Cannes: Vorführung des Skandals zwischen einem Milliardär und einem jüngeren Mann

Die reichste Frau der Welt verfällt dem Zauber eines jüngeren Mannes. Im Laufe einiger Jahre schenkt er ihr Bargeld, Renten und Kunstwerke im Wert von über einer Milliarde Dollar, bis seine Tochter eingreift und alles enthüllt, was zu einem internationalen Skandal wird.

Es ist die wahre Geschichte der französischen Milliardärin Liliane Bettencourt , Erbin von L'Oréal, dem größten Kosmetikunternehmen der Welt, und ihres langjährigen Freundes und Vertrauten, des Romanautors, Dramatikers und Fotografen François-Marie Banier. Eine fiktionalisierte Version der Saga – „Die reichste Frau der Welt“ mit Isabelle Huppert in der Hauptrolle – wird bei den Filmfestspielen von Cannes , die bis zum 24. Mai laufen, ihre Weltpremiere feiern.

Eine Warnung zu Beginn des Films besagt, dass er „sehr lose“ von wahren Begebenheiten inspiriert sei und Elemente „reiner Fiktion“ enthalte, darunter auch private Kommunikationen zwischen Familienmitgliedern. Regisseur Thierry Klifa achtete darauf, alle Namen zu ändern. Dennoch bleibt der Film den wahren Ereignissen treu (wie sie in einer dreiteiligen Dokumentar -Talkshow auf Netflix erzählt werden: „The Billionaire , the Butler and the Boyfriend “).

Natürlich hat Huppert keine Ähnlichkeit mit der echten Madame Bettencourt, die an ihrem sprühgetrockneten Haar und den aufwendig geschneiderten Anzügen zu erkennen ist. Im Film hat die Schauspielerin seidiges, schulterlanges Haar und sieht viel jünger aus. Sie wirkt wie eine verspielte Pariserin, die sich von dem exzentrischen Fantin (einer fiktiven Version von Banier) verführen lässt und zulässt, dass er alles verändert: ihre Kleidung, ihre Kunstsammlung, ihr Leben.

– Wie fühlen Sie sich, als Sie erfahren, dass Ihr Film bei den Filmfestspielen von Cannes Premiere feiert und dort außerhalb des Wettbewerbs gezeigt wird?

–Ich bin sehr, sehr dankbar. Die Herstellung des Films war kompliziert und hat mich viel Arbeitszeit gekostet. Ich hatte in der Zwischenzeit sogar Zeit, einen weiteren Film zu drehen. Es ist eine große Ehre, mit den Hauptdarstellern auf dem roten Teppich und im Hauptsaal der Filmfestspiele von Cannes zu stehen.

Die Filmfestspiele von Cannes haben die mutige Entscheidung getroffen, uns diese Sichtbarkeit zu gewähren, da das Thema ziemlich heikel und ziemlich politisch ist und bei manchen Menschen Unbehagen auslösen könnte. Aber der Film stößt überall auf Interesse. Es wurde praktisch auf der ganzen Welt verkauft, und es gab kaum ein Werbevideo. Es ist eine Gewinnkombination.

–Wie kamen Sie auf die Idee, diesen Film zu machen?

– Die Geschichte hat mich sofort fasziniert, als sie herauskam, weil ich dachte: „So muss es nicht passiert sein. Ich bin sicher, sie verheimlichen uns vieles und sagen es uns nicht.“ Sehr bald darauf beschloss ich, einen Film über die Affäre zu drehen.

Die Schlagzeilen waren voll von Themen rund um Geld und Politik, aber es wurde nicht erwähnt, wer diese Leute wirklich waren. Die Tausenden von Artikeln in der Weltpresse wurden ihnen nicht gerecht. Es war leicht, sie zu Karikaturen zu machen, und das sind sie auch geworden, und darunter haben sie gelitten.

Mein Film zielt – und das mag überraschend erscheinen – darauf ab, diese Menschen zu rehabilitieren: zu zeigen, was in einer Familie wirklich passieren kann. Offensichtlich betrifft es weder Ihre noch meine Familie und weniger als 1 % der Bevölkerung sind davon betroffen. Doch hinter den Bergen an Geld und all der Macht dieser Familie gab es Risse, die schon vor Fantins Erscheinen existierten. Er ist lediglich der Katalysator für die Explosion.

Anstatt die Geschichte zu illustrieren, die wir bereits kennen, wollte ich etwas zeigen, das wir noch nicht kennen. Ich wollte ein Umfeld darstellen, das in Frankreich fast nie dargestellt wird: das Umfeld des Großbürgertums, der Superreichen, der sehr eleganten Familien, die unter dem Radar fliegen und über die nie gesprochen wird, insbesondere in den 1980er und 1990er Jahren, als es noch keine sozialen Medien gab und nicht alles in der Presse berichtet wurde.

Diese Geschichte hat eine Shakespeare- und Balzac-artige Dimension.

– Viele Ihrer Filme sind voller Details aus dem wahren Leben, darunter zahlreiche heimliche Aufzeichnungen von Gesprächen mit Madame Bettencourt. Inwieweit handelt es sich dabei um ein fiktives Werk?

– Es stimmt, dass es eine riesige Menge an Informationen gab, denn alles war öffentlich geworden: die Tausenden von Briefen und Faxen, die zwischen dem Paar ausgetauscht wurden, die Tagebücher, die Zeitungsartikel. Ich habe drei Jahre lang zu dieser Geschichte recherchiert. Da ich elf Jahre lang als Filmjournalist gearbeitet habe, bevor ich Regisseur wurde, fand ich es faszinierend, von der Realität auszugehen und sie zu fiktionalisieren.

Jedes Mal, wenn eine Szene auf wahren Begebenheiten beruhte, wurde sie der Realität übergestülpt.

Aber wenn es um persönliche und familiäre Beziehungen ging, mussten diese fiktionalisiert werden, weil ich mich bei diesen Gesprächen nicht unter dem Tisch versteckte.

Diese Geschichte birgt ein Geheimnis, und dieses Geheimnis verstärkt ihre fiktiven Elemente.

–Warum haben Sie Huppert für die Hauptrolle ausgewählt?

–Ich hatte immer davon geträumt, mit Isabelle Huppert zusammenzuarbeiten. Wie Catherine Deneuve ist sie die Verkörperung des Kinos. Die beiden anderen Drehbuchautoren und ich stellten uns den Film mit Huppert in der Hauptrolle vor.

Ich hatte beschlossen, kein Biopic zu machen. Wenn ich vorgeschlagen hätte, ein Biopic über Isabelle zu machen, hätte es ihr überhaupt nicht gefallen. Auf diese Weise zwingen Sie die Darstellerin, sagen ihr, sie solle die Dinge auf diese oder jene Weise tun, und das Endergebnis ist eine Nachahmungsübung, die uns überhaupt nicht interessiert hat.

Für mich war es wichtiger, den Geist der Figur einzufangen, als nach einer exakten Ähnlichkeit zu suchen. Auch als Isabelle die Ermittlungsrichterin Eva Joly in Claude Chabrols „Die Komödie der Macht“ spielte, sollte sie dieser realen Figur nicht ähneln.

– Gegenüber Ihnen sieht Huppert viel jünger aus als Madame Bettencourt.

–Liliane Bettencourt war sehr jung, als sie François-Marie Banier kennenlernte. Sie war 65 Jahre alt und wunderschön. Wenn man sich das Foto für das Cover des Magazins „Égoïste“ ansieht, sieht sie aus wie Ava Gardner.

Ich habe mich entschieden, die Chronologie der Geschichte zu kürzen, um Huppert nicht künstlich älter erscheinen zu lassen. Das funktioniert auf dem Bildschirm nie gut.

– Machen Sie sich keine Sorgen darüber, wie die Familien Bettencourt und Banier reagieren werden?

–Ich habe überhaupt keinen anklagenden Film gemacht. Ich wäre wirklich verärgert, wenn ich jemanden beleidigen würde.

Uns schützt die Tatsache, dass es sich bei unserem Film um ein fiktives Werk handelt und die Hauptfiguren Marianne, Frédérique und Fantin heißen. Das verschafft uns etwas Abstand zu dem, was wirklich passiert ist.

Ich halte die Charaktere in meinem Film für monströs und doch kindlich, einschüchternd und doch ergreifend.

Übersetzung: Roman Garcia Azcarate