Romains de l'Antiquité | Pompejanum : Un mur de jardin comme vue

Le 24 août 79 après J.-C., vers 10 heures du matin, les habitants de Pompéi virent le sommet du Vésuve s'ouvrir dans un rugissement infernal. Du magma en fusion, riche en gaz, fut projeté haut dans les airs, éclaté par la pression du gaz qui s'échappait et, poussé vers le sud par le vent, tomba sur Pompéi sous forme d'une pluie de cendres et de pierre ponce.

À cette époque, la ville située dans l’arrière-pays côtier du golfe de Naples était une colonie romaine depuis un siècle et demi ; son nom officiel était Colonia Veneria Cornelia Pompeianorum. Ceux qui fuyaient la pluie de cendres, dont beaucoup étaient d’origine osco-samnite, ne sont pas allés bien loin. Ils s'effondraient d'épuisement après peu de temps, et ceux qui tentaient de s'échapper dans les villas ou les tombeaux suffoquaient ou étaient écrasés par les bâtiments qui s'effondraient sous les nombreuses secousses. La prospérité de la ville a été anéantie. Elle était basée sur le travail des esclaves, comme le souligne une étude de Seth Bernard (Université de Toronto) récemment publiée dans la revue britannique Past & Present.

Pompéi reposait sous une couche de cendres relativement meuble. Le sol fertile était couvert d’une végétation luxuriante. Presque personne n’était au courant de cette éruption volcanique dévastatrice. Les fouilles ne commencèrent qu'en 1748. Après 1808, elles connurent un essor important mais de courte durée lorsque l'officier français Joachim Murat et son épouse Caroline, sœur de Napoléon, montèrent sur le trône napolitain. Les objets découverts sont rapidement devenus des objets de collection très recherchés. Les fouilles à Pompéi se poursuivent encore aujourd'hui. En octobre de l'année dernière, une maison a été découverte, révélant quatre peintures murales, dont une représentant un satyre et une nymphe ayant des rapports sexuels.

À Aschaffenburg, vous pouvez voir une réplique d'une villa romaine comme celle qui se trouvait autrefois à Pompéi : le Pompejanum. En raison de son climat doux, la ville de Basse-Franconie est souvent appelée la « Nice bavaroise ». Elle doit ce nom à Louis Ier, roi de Bavière de 1825 à 1848, qui aimait le climat méditerranéen . Il a déclaré qu'Aschaffenburg était sa résidence d'été préférée. En 1826, il acquiert des parties de la collection de Caroline Murat, dont il partage la passion pour Pompéi. Louis avait visité la ville romaine fouillée à plusieurs reprises depuis son époque de prince héritier. Il a déploré poétiquement sa disparition finale : « Ce que la terre a fidèlement caché pendant dix-huit siècles/ Dans les saintes ténèbres, s'éteindra bientôt quand il sera venu/ à la lumière, nous ne le voyons que pour ne plus jamais le revoir... »

Il fut particulièrement impressionné par les villas richement meublées de Pompéi. Ils l’ont inspiré à rendre ce monde de vie accessible également au nord des Alpes. C'est ainsi qu'est né le Pompejanum, qui domine une petite région viticole sur le Main. Le modèle pour l'architecture et l'ameublement était la Casa dei Dioscuri, la maison de Castor et Pollux, à Pompéi. L'idée d'une copie à l'échelle 1:1 de ce bâtiment a probablement été donnée à Ludwig lors d'un voyage qu'il a effectué avec son architecte Friedrich von Gärtner (1791–1847) en 1839. Il a ensuite dirigé les travaux de construction et a été remplacé par son neveu Karl Friedrich Klump (1811–1885). Ludwig a chargé son conseiller artistique Martin von Wagner (1777–1858) de meubler la maison.

Contrairement aux maisons romaines de Pompéi, le Pompejanum est libre et Friedrich von Gärtner a ajouté un escalier extérieur efficace avec une colonnade et un pavillon d'observation sur le toit. En 1848, le gros œuvre fut pratiquement achevé et l'intérieur fut terminé en 1850. Cependant, le nouveau bâtiment commença rapidement à se dégrader car les peintures murales sensibles à l'humidité de la construction ouverte du sud ne pouvaient pas résister au rude climat hivernal franconien. Le peintre d'Aschaffenburg Adalbert Hock (1866–1949) s'est consacré pendant quatre décennies à des travaux de réparation et de création.

Vers la fin de la Seconde Guerre mondiale, le Pompejanum fut gravement touché ; dans les pièces du rez-de-chaussée autour de l'atrium, les plafonds et les murs se sont effondrés, ainsi que les peintures. Ce n'est qu'en août 1994 que le rez-de-chaussée du Pompejanum a été inauguré comme première section du musée.

Les visiteurs d'aujourd'hui voient un musée en soi, car la restauration a été réalisée par étapes. L'état d'origine de la peinture murale est visible ou peut être deviné à de nombreux endroits. Le bâtiment se compose d'une zone presque carrée autour de l'atrium et d'une aile de bâtiment légèrement plus grande en forme de U autour du viridarium, le jardin de la maison. Réparties dans tout l'édifice, sur des piédestaux, reposent les têtes artificielles en marbre de poètes et de penseurs grecs ainsi que des importants empereurs romains jusqu'à la chute de Pompéi. Au milieu des panneaux muraux rouges, on peut voir les figures mythologiques peintes d'après des modèles de la maison de Castor et Pollux. Dans un cubiculum (chambre) restauré se trouve une statue en marbre de Bacchus (Dionysos en grec), le dieu du vin, et dans un autre se trouve une statue de Fortuna, qui est représentée comme « Agathe Tyche » (bon destin) dans l'art grec et romain.

Les Romains mangeaient allongés, c'est-à-dire allongés sur des chaises longues ressemblant à des canapés et soutenus par des coussins. Leur salle à manger était appelée triclinium car il y avait généralement trois klinia, c'est-à-dire trois canapés, disposés en forme de fer à cheval ou autour d'une table. Les klinas des deux salles à manger du Pompejanum sont des copies modernes. Le triclinium d'été, accessible par la colonnade, offre une vue sur le viridarium (du latin « vert »), le jardin de la maison.

À Pompéi, l'arrière du viridarium donnait généralement sur une rue, comme dans la maison de Castor et Pollux, ou sur le mur arrière de la maison voisine. C'est pourquoi ce côté du jardin a également été entouré d'un mur et peint de motifs de jardin. Fontaines, oiseaux, arbres et arbustes à fleurs devraient agrandir visuellement le petit jardin familial. Au Pompeianum, l'imitation conduit au résultat particulier qu'une telle vue a été peinte sur un mur de jardin qui bloque la vue sur les environs.

Le sol en mosaïque blanche à pois noirs de l'antichambre du triclinium d'été est le mieux conservé du Pompeianum. Sur elle repose une figure en marbre blanc représentant un satyre ivre appuyé sur une outre à vin. Il s'agit d'une copie romaine d'un original grec. Ceux qui veulent s'enivrer comme le satyre n'auront pas la tâche facile : le « Pompéien », le vin issu des raisins qui mûrissent sous le Pompeianum, n'est disponible que dans un seul magasin d'alcools d'Aschaffenburg, dont on peut demander le nom à la caisse de cet objet royal pour l'étude de la culture antique.

Pompejanum, Pompejanumstr. 5, Aschaffenbourg. Fermé de novembre à mars, ainsi que le lundi (sauf jours fériés). Jusqu'au 31 octobre, l'exposition spéciale « Inspiration Pompéi – 175 ans de l'intérieur du Pompejanum » sera présentée : des dessins inédits de la période de construction et un trésor en argent de Pompéi.