La précarité de la bande dessinée espagnole devient une politique d’État

En janvier 2024, le ministère de la Culture a présenté le Livre blanc sur la bande dessinée , une analyse détaillée du secteur qui a révélé des données déconcertantes : seulement 9 % des bandes dessinées publiées en Espagne l'année précédente étaient l'œuvre d'auteurs espagnols, et parmi ces auteurs, 63 % déclaraient que leurs revenus étaient inférieurs au salaire minimum . La réponse du ministère, après avoir collaboré avec diverses associations et acteurs du monde de la bande dessinée, a été de présenter en mai prochain une ligne d'aides directes à la création de bandes dessinées, avec une dotation totale d'un million d'euros à répartir entre 40 projets. Il s'agit d'une étape historique pour la bande dessinée espagnole, tant par son ampleur que par sa portée, mais aussi d'une tentative de consolider une industrie en déclin qui s'avère incapable de faire face à la fuite constante de talents.

« 25 000 euros, c'est un montant raisonnable à condition d'être soutenu, car la précarité ne se résout pas d'un coup. » Ce sont les mots d' Antonio Hitos (Huelva, 1985), l'un des plus grands talents de sa génération et bénéficiaire de la bourse INJUVE en 2015, le programme de soutien créatif pour les jeunes artistes. « Si l'initiative se poursuit, elle transformera le secteur. L'amélioration des conditions matérielles permettra à l'immense talent déjà existant dans la bande dessinée espagnole de s'exprimer comme il le mérite », souligne l'auteur originaire de Huelva. Laura Pérez (Valence, 1983), lauréate du prix 2025 de l'Association des critiques de bande dessinée, estime que « ce montant nous permet de nous concentrer davantage sur le travail pendant un certain temps et constitue un bon soutien à la création de bande dessinée ». De son côté, Fernando Llor (Vigo, 1982), scénariste et membre fondateur de l'ARGH! Association des scénaristes de bande dessinée Il souligne que « Je pense que c'est tout à fait correct, et je l'aurais pensé aussi si l'aide avait été de 15, 20 000 euros, ou 30, 35 ou 40. L'idée est de distribuer un million qui va directement dans les poches des auteurs . »

Ces subventions offrent une protection particulière aux femmes artistes, dont le nombre augmente dans un secteur traditionnellement dominé par les hommes. Le collectif des auteurs de bandes dessinées a déclaré à ce journal qu'il était dépassé par l'appel : « De nombreux membres écrivent ces jours-ci pour poser des questions et demander des conseils, et nous n'arrivons pas à suivre. » Parmi les quarante projets qui en bénéficieront, douze seront réservés dans lesquels « au moins 40 % de la participation correspond à des femmes ». Hitos estime que « je ne sais pas si c'est suffisant, mais cela me semble une protection nécessaire. En tant qu'initiative publique, elle doit également viser à corriger les biais historiques qui nuisent également au développement de l'environnement. » Laura Pérez admet que « le soutien à davantage de femmes pour créer des bandes dessinées est toujours le bienvenu ».

Un point qui a été particulièrement applaudi par les artistes est l’ interdiction expresse de présenter des œuvres réalisées ou assistées par l’intelligence artificielle générative . Hitos est direct : « Je pense que c’est parfait, bien sûr. Dans sa forme actuelle, l’IA est incompatible avec toute politique protectionniste envers les auteurs. » Llor ironise sur le sujet : « Je ne comprends même pas pourquoi cela devrait être inclus dans un appel à propositions, ni pourquoi quelqu'un pourrait penser : "Tiens, je vais participer à cet appel avec ce truc créé avec Chat GPT". Du point de vue d'un auteur, c'est complètement incompréhensible pour moi, mais j'imagine que si cela doit être inclus, c'est parce que nous devons nous protéger des profiteurs, des malins et des voleurs . »

Le fait que les subventions soient destinées à des artistes ayant un parcours reconnu ou ayant publié au moins une œuvre antérieure , ainsi que le fait que l'échelle accorde des notes plus élevées à ceux qui présentent un accord préalable avec un éditeur, ont suscité davantage de controverses. De nombreux nouveaux artistes ont exprimé leur mécontentement sur les réseaux sociaux, mais ils ne sont pas les seuls. Interrogée par ce journal, l'Association des professionnels de la bande dessinée, qui regroupe à la fois des dessinateurs et des auteurs de bandes dessinées, estime qu'« il faut parler au ministère pour changer cela, car l'autoédition est une alternative tout aussi légitime que les canaux traditionnels ». Des artistes à la carrière riche mais voués à l'autoédition, comme Jordi Bayarri (Alboraya, 1972), expriment leurs doléances : « Je suppose que l'idée persiste que l'autoédition est le recours de ceux dont le travail n'est pas assez bon pour trouver un véritable éditeur. Ces dernières années, plusieurs d'entre nous, auteurs, avons autoédité et produit des œuvres d'une qualité, d'un volume de ventes et d'une portée internationale équivalents à ceux de n'importe quel autre type d'œuvre. » Llor est clair : « Je pense que l'idéal, comme ce sera le cas pour les prochaines bourses d'écriture cinématographique, serait de participer à un système d'appel d'offres libre qui rendrait les projets anonymes . La seule chose à prendre en compte est l'œuvre elle-même, pas le parcours, les contrats, les accords préalables ou autres histoires, juste l'œuvre. » Cependant, Hitos estime que « l'idée des bourses n'est pas tant d'être un concours de bandes dessinées mais d'améliorer les conditions du secteur, mais le secteur bénéficie également de l'entrée de nouveaux auteurs dans les meilleures conditions ».

La question est désormais de savoir si ces subventions seront accompagnées d’augmentations de salaires et d’un soutien promotionnel plus efficace de la part des éditeurs . L’industrie espagnole de la bande dessinée a encore un long chemin à parcourir pour rattraper ses concurrents internationaux.