Peintures, romans et pièces de théâtre de Nazim Hikmet

Comme on le sait, sa mère, Celile Hanım, était peintre. Influence de sa mère ou passion particulière, il avait commencé à peindre des portraits au fusain durant ses années de prison. Il avait reproduit des paysages carcéraux dans nombre de ses pastels, gouaches et huiles. Lorsqu'il découvrit le talent de Balaban, avec qui il était en prison et qui deviendrait plus tard un peintre très célèbre, il lui donna son matériel.

À partir de 1929 et jusque dans les années 1930, les polémiques de Nazim Hikmet avec Peyami Sefa, Orhan Seyfi Orhon, Yusuf Ziya Ortaç et d'autres journalistes, poètes et écrivains, notamment sous le pseudonyme d'Orhan Selim, comptent parmi les plus grands exemples littéraires de ce genre. Ces plaisanteries étaient des textes poétiques où le turc était très bien utilisé.

Un autre aspect de Nazim Hikmet souvent négligé est son talent d'écrivain. Ses romans « Kan Konuşmaz » (Le sang ne parle pas), « Yeşil Elmalar » (Pommes vertes) et « Yaşamak Güzel Şey Be Kardeşim » (La vie est belle, sois mon frère) n'étaient pas des romans ordinaires. Ils avaient tous une valeur littéraire.

La plupart des milieux avaient considéré Nazim Hikmet avec des œillères. Ils en avaient parlé et l'avaient utilisé autant qu'ils le pouvaient, de leur point de vue étroit. Il était nécessaire de connaître Nazim Hikmet dans sa globalité, d'examiner, de lire et de présenter son œuvre dans son ensemble.

Il serait injuste de le citer uniquement comme poète, parmi les trente-trois dramaturges dont les pièces sont jouées régulièrement dans notre pays, et la plupart dans le monde entier. J'aimerais évoquer Nazim Hikmet, un acteur du théâtre et du cinéma, et vous présenter quelques moments forts :

Il assista à sa première opérette à Istanbul, pendant la Première Guerre mondiale, en 1915. Il n'avait que treize ou quatorze ans. À cette époque, les Stambouliotes vivaient de graines de genêt. Mais dans cette opérette, les profiteurs de guerre cousaient des courtepointes pour une femme nommée Milovic avec des billets de cinq cents lires et allumaient ses cigarettes avec des billets de mille lires. Nazim détestait cette opérette.

Istanbul était sous occupation. Les premières lueurs de la libération fusaient en Anatolie. Les poèmes de Nazim Hikmet commençaient à être publiés. Les pièces de Dürülbedayî ne lui manquaient pas. Il était amoureux d'une actrice arménienne nommée Eliza. Il rêvait de la voir jouer dans la pièce qu'il avait écrite. Cet amour platonique et ce rêve le poussèrent à écrire « Ocakbaşında ». Cependant, avant de pouvoir la donner à Darülbedayi, il dut fuir en Anatolie et rejoindre la libération nationale.

À Ankara, durant l'hiver 921, grelottant de froid, il assista à une pièce de Shakespeare interprétée par Otello Kamil. Alors qu'il enseignait brièvement avec Vâlâ Nureddin à Bolu, il écrivit une autre pièce intitulée « Cœur de pierre ». Dans cette pièce, un villageois fou se rend dans la chambre du seigneur du village. Il écoute ce qui se dit. Les villageois qualifient le seigneur d'homme au cœur de pierre. Le fou l'étrangle la nuit, essayant de lui arracher son cœur de pierre, mais il ne trouve rien. « Zut ! » criait-il, « Ce type n'a pas de cœur !… »

Nazim a découvert l'opéra et le ballet à Moscou. Il n'aimait pas l'opéra. « Mais je n'ai pas pris de cours. Si. Non seulement dans le domaine de la dramatisation, mais aussi dans l'écriture poétique, et même dans ma vie quotidienne, j'ai bénéficié des leçons que l'opéra m'a données, ou plutôt, le contraire. J'ai appris des opéras que j'ai vus au Bolchoï que, dans l'art comme dans la vie, le raccourci, la simplicité, le dépouillement, le dépouillement et le non-velouté sont nécessaires. » Cependant, le ballet « Güzel Yusuf » lui a été bénéfique. Il lui a appris comment une composition en mouvement et en constante évolution doit être, non seulement dans le ballet, mais aussi dans le théâtre, le roman et la poésie.