'Blossoms Shanghai': la 'Successione' cinese di Wong Kar-wai

Fu l'arrivo del nipote povero - della classe media - negli uffici in alluminio e vetro dell'azienda di famiglia Roy a essere la scusa usata da Succession per mostrare il funzionamento dei piani alti della finanza newyorkese e anche il lavaggio - dei panni sporchi - delle linee dinastiche che pagano l'università e siedono nel consiglio di amministrazione. In Blossoms Shanghai , il battesimo del regista sino-hongkonghese Wong Kar-wai nel formato serie e la cui prima parte debutta su Filmin questo martedì 17 giugno , è anche un nipote povero che arriva a Shanghai alla fine degli anni Ottanta con una vorace fame di successo e denaro, proprio nel momento in cui la Cina iniziava ad aprirsi al capitalismo.

Tuttavia, qui il potere non si concentra su mobili minimalisti, circondati da giganteschi televisori a LED e facciate trasparenti, ma negli inferi , in ristoranti con insegne al neon e hotel in stile inglese in legno scuro. È sorprendente come nel mondo ordinato di Succession gli affari si concludano tra bicchieri di champagne e piccoli spuntini meramente decorativi – una donna molto ricca, ma molto povera, una volta mi avvertì che mangiare era per i poveri – mentre nel cinema asiatico l'accordo richiede un rituale di degustazione molto più concreto, per così dire. In Blossoms Shanghai, molte ciotole di congee di riso vengono distribuite su piccoli tavoli d'angolo, anche se sei l'uomo più ricco del quartiere. La filosofia dei personaggi va oltre "è il mercato, amico", e ci offrono riflessioni come " scalare l'Empire State Building richiede un'ora, cadere da esso, 8,8 secondi " o "di tutte le trappole, l'amore è la più difficile".

Dopo quasi un decennio dedicato ai suoi doveri, Wong Kar-wai ha girato questa serie di trenta episodi tra il 2020 e il 2023, concepita come prosecuzione dell'ormai trilogia di amore e solitudine composta da In the Mood for Love (2000) e 2046 (2004), due dei film asiatici che meglio hanno permeato la cultura occidentale e che hanno fatto di Wong un grande riferimento formale . Blossoms Shanghai ha segnato il suo ritorno alla regia e alla città in cui è nato - e da cui è emigrato all'età di cinque anni -, ma soprattutto un ritorno al passato di una Cina che stava iniziando il suo cammino verso la gloria , agli anni della riforma economica cinese in cui fu adottata un'"economia socialista di mercato". La serie, che a volte utilizza immagini d'archivio, mostra, ad esempio, come furono emesse le prime azioni cinesi nel novembre 1984.

In Blossoms Shanghai intravediamo il Wong di Hong Kong Express (1994) – quei rallenty e quelle inquadrature accelerate che lasciano una scia labile, seppur molto più contenuta – e una direzione artistica evocativa e materica, lontana da ogni realismo. Ci sono anche le inquadrature estremamente misurate, le porte, i mobili, gli angoli come strumenti per racchiudere i personaggi nell'inquadratura, ma a prima vista colpiamo una proposta che ricorda le soap opera degli anni Ottanta e Novanta , con ricapitolazioni e personaggi estremi e un senso di circolarità nella narrazione ellittica, rafforzato dal leitmotiv musicale di Frankie Chan, compositore anche delle colonne sonore di Hong Kong Express e Fallen Angels (1995). E la macchina da presa, quella macchina da presa che non si ferma mai.

Wong usa anche la voce narrante , che non è più un monologo interiore emotivo, ma una guida espositiva per comprendere il luogo, il tempo e le relazioni tra i personaggi. A volte è un film noir, con la sua rispettiva femme fatale, a volte è un melodramma. A volte sembra Blade Runner , altre volte una soap opera . Tuttavia, è il rapporto dei personaggi con il denaro e la riflessione sociale sull'ascesa – e la discesa – che eleva i personaggi al di là degli stereotipi. E ciò che li collega al presente. C'è un motivo per cui Wong insiste sull'immagine ricorrente di un ascensore art déco , uno di quelli che ricordano il crollo del '29.

La serie inizia alla vigilia di Capodanno del 1992 con il protagonista, Ah Bao (Ge Hu, visto l'ultima volta in Il lago delle oche selvatiche , 2019), che trasporta una valigetta contenente 300.000 yuan. Mentre il mondo celebra l'arrivo del nuovo anno, Ah Bao viene investito da un taxi che intende ucciderlo. La serie torna rapidamente indietro di qualche anno, quando Ah Bao è uno straniero che arriva a Shanghai in cerca di prosperità e si rivolge allo zio Ye ( Benchang You ), una vecchia conoscenza di famiglia, "il maestro assoluto dell'arte degli affari", per chiedere aiuto. Lo zio Ye, appena uscito di prigione, si afferma come guru e guida di Ah Bao nella sua ascesa al potere, insegnandogli che l'apparenza – costosi abiti in tessuto inglese – è quasi più importante della fortuna.

Dopo un addestramento rapido, Ah Bao diventa l' uomo d'affari più ricercato di una vivace Shanghai, dove tutti vogliono fare affari con le azioni, gli affari vengono conclusi e interrotti, i perdenti falliscono e si suicidano, i vincitori espandono le loro attività e i truffatori seguono la scia del denaro come un faro. Attorno ad Ah Bao si forma un gruppo di collaboratori con cui farà affari e che lo sosterranno lungo il cammino. Ma forse uno di loro lo ha tradito e ora sta cercando di togliergli la vita.

I film di Wong sono apprezzati per la loro capacità di sfuggire al pragmatismo delle serie americane. Il regista si prende il tempo necessario per costruire le sensazioni , per dare spazio ai personaggi secondari che aggiungono colore e calore a un quadro ricco di personaggi interconnessi provenienti da contesti socioculturali molto diversi. Sebbene sia difficile seguire le loro relazioni, rafforzano il senso di caos controllato che la serie cerca di trasmettere. Tuttavia, chi cerca l'intimità dei precedenti film di Wong rimarrà probabilmente deluso da una trama e da dialoghi che finiscono per inghiottire i conflitti in gioco.

Ed è proprio Blossoms Shanghai , che si basa sull'adattamento del romanzo Fiori ( Blossoms , se fosse tradotto in spagnolo), di Yucheng Jin , non ha nella sceneggiatura Wong Kar-wai, ma Wen Qin , che ha privilegiato dialoghi espositivi continui e si allontana dalla padronanza silenziosa e sensoriale di, per esempio, In the Mood for Love . Blossoms Shanghai è stato il culmine di un processo molto lungo, quasi un decennio, in cui l'industria e i modelli di produzione sono stati radicalmente trasformati e, forse, questo è un segno che gli autori (come pezzo nel sistema) hanno perso l'ultima parola.