De meest flagrante Emmy-afwijzing van het jaar weerspiegelt een verontrustende trend in tv-prijzen
Industry is een tv-serie die me regelmatig verbijstert, maar dan wel op een positieve manier: er is weinig waar ik meer van geniet dan het zien van die fictieve, succesvolle bankiers die op zondagavond een hoop ondoorgrondelijke financiële jargon uitkramen. Maar ik ervaar momenteel een nieuwe soort Industry- gerelateerde verbijstering, en ik vind het helemaal niet leuk. Toen de Emmy-nominaties van dit jaar dinsdag werden bekendgemaakt, zag ik dat mijn serie genomineerd was voor precies... niets. En ik zou eerder gedwongen worden om uit te leggen wat er met de aandelen van Lumi is gebeurd in seizoen 3 dan de beslissing uit te leggen die de Emmy-stemmers net hebben genomen, want ik snap het gewoon niet.
Het derde en meest recente seizoen van Industry , dat afgelopen augustus van start ging, betekende een doorbraak voor de serie, zowel qua creativiteit als qua kijkcijfers. Hoewel ik de serie al vanaf het begin geweldig vind, kan ik me voorstellen dat het in de eerste afleveringen misschien niet echt baanbrekend aanvoelde. Het leek er toen op dat de ambitie was om een Grey's Anatomy voor de bankwereld te worden, met eerstejaars artsen ingeruild voor eerstejaars financiële analisten, maar dan met veel meer drugs en seks, dankzij de HBO-goedkeuring. Maar na verloop van tijd is het uitgegroeid tot iets beters en complexers, een financieel drama vol spannende, complexe personages en relaties. Emmy-stemmers shorten de verkeerde aandelen, of hoe je het ook wilt noemen, en kijken stijfjes in hun onvermogen om de geweldige serie die is ontstaan te herkennen.
Marisa Abela eiste met name een acteernominatie voor haar weergaloze vertolking van Yasmin Kara-Hanani, een bedrieglijk rechttoe rechtaan erfgename die in het derde seizoen verwikkeld raakte in een schandaal dankzij de verdwijning van haar nietsnuttige vader. Abela werd na het seizoen geëerd met een BAFTA, om nog maar te zwijgen van haar ontluikende filmcarrière (we zullen het er allemaal over eens zijn dat we die biopic over Amy Winehouse niet mogen noemen), maar het is ronduit schandalig dat de Emmy's deze kans niet aangrijpen om ook een stukje van haar te krijgen. Ik wil niet leven in een wereld waarin ik wrok koester tegen Sharon Horgan of Keri Russell, die beiden genomineerd werden voor respectievelijk Bad Sisters en The Diplomat , en die ik allebei geweldig vind, maar in die positie plaatsen de Emmy's me.
En dan hebben we het nog niet eens gehad over Ken Leung, die al sinds het eerste seizoen van de serie Emmy-waardige rollen speelt in de rol van Eric Tao, een managing director bij Pierpoint & Co. die steeds meer buitenspel wordt gezet door krachten buiten zijn macht. Sagar Radia, die de brutale handelaar Rishi speelt met een gokprobleem, had ook een uitstekend derde seizoen dat hem een nominatie had moeten opleveren, vooral na een laatste scène in het seizoen die bij veel kijkers in het geheugen gegrift staat. Hadden de Emmy's deze mannen niet minstens één van die White Lotus -nominaties kunnen besparen?
Ik wil The White Lotus niet te veel bekritiseren, maar het is, samen met The Bear en Severance , een toonbeeld van de verontrustende trend van tv-series die sterk beginnen, maar moeite hebben om hun kwaliteit te behouden, maar toch Emmy-nominaties krijgen. De industrie verdient des te meer erkenning voor het doorbreken van dit patroon en het elk seizoen beter worden. Met een beetje geluk verandert de Emmy-afwijzing daar niets aan: een van de makers van de serie beloofde dat op Twitter toen hij kort zijn mening gaf over het gebrek aan nominaties: "Wat maakt het uit, we zijn druk bezig met een beter seizoen," schreef hij dinsdag . Beter dan seizoen 3, een van de beste tv-seizoenen die ik in jaren heb gezien? Voor zover wij weten, is dat misschien nog steeds niet goed genoeg voor de Emmy's, maar dat weerhoudt me er niet van om te bidden voor een revolutie in de industrie .
