Thomas Pynchon keert terug met een eenzame detective en een oneindige 'zoektocht'

Over hetzelfde onderwerp:

Thomas Pynchon komt terug. De meest ongrijpbare van alle Amerikaanse schrijvers, de kluizenaar bij uitstek, is net achtentachtig jaar oud en heeft een nieuwe roman klaar, duidelijk in de stijl van Pynchon. Shadow Ticket, een paar weken geleden aangekondigd door uitgever Penguin Random House, verschijnt in Amerika op 7 oktober . Dit is het tiende boek van de postmodernistische schrijver en het is nog steeds – net als de twee voorgaande boeken, Inherent Vice (2009) en The Crest of the Wave (2013) – een nogal verwarrende noir. Milwaukee, 1932. Rechercheur en voormalig misdaadbestrijder Hicks McTaggart wordt ingehuurd om een ​​kaaserfgename op te sporen, maar zijn onderzoek voert hem ver van huis: naar Europa, tussen nazi's, Britse spionnen, Sovjetagenten, swingmuzikanten, paranormale nieuwkomers en stoere bikers. Hij zal zich in Hongarije bevinden, waar de taal onbegrijpelijk lijkt, maar de gebakjes hartverwarmend zijn . Hij zal het begin van het Big Band-tijdperk meemaken en als getalenteerd danser zal hij in de muziek zijn enige uitweg vinden uit een maatschappij die te complex is voor zijn kwalificaties (en zijn portemonnee). "Of dit genoeg zal zijn", zo luidt het ironische commentaar op de website van de uitgever, "om hem op de een of andere manier in staat te stellen terug te keren naar Milwaukee en de gebruikelijke wereld, die misschien niet meer bestaat, onder het genot van Lindy-Hop, is een andere vraag."

De achtergrond is in feite die van de Grote Depressie, met de opheffing van de Drooglegging om de hoek en Al Capone in de federale gevangenis. Europa begint langzaam uit elkaar te vallen. De intellectuele methode van Pynchon is, ça va sans dire, inductief: van het bijzondere naar het universele, van kleine individuele feiten naar enorme historische bewegingen die gaande zijn . Er bestaat geen twijfel over: de personages van de nieuwe roman zullen bizar zijn, technisch gezien schlemihl (de ongelukkigen uit de Joodse traditie); Ze zullen het stigma van opwindende en iconische nomina loquentes, flitsen van de Naam-van-de-Vader uit het Lacaniaanse geheugen, in hun geheugen gegrift hebben. Het is voldoende om de persoonlijke gegevens van de hoofdpersoon te ‘vertalen’: hick betekent ‘plattelander’ of ‘ruw’; McTaggart is daarentegen een knipoog naar de Schotse televisieserie met de cynische inspecteur James Taggart. Pynchon combineert op verbluffende wijze ultra-pop-referenties met metafysische spasmen en richt zich meer op het heden dan op het verleden . Het is mogelijk dat hij met zijn blik op een gebeurtenis, die in het tegenlicht de huidige problemen verhult, de mens van nu wil waarschuwen. Altijd met aandacht voor de laatsten, de minderbedeelden (die in zijn ogen de echte erfenis van de VS vormen), en met zijn profielfoto op Facebook logischerwijs onzichtbaar gemaakt, verdedigt de goede Thomas de zwakken tegen de neurasthenie van de weelde en de vervlakking van het systeem. Een schaduwticket is een reservering voor een reis die niet direct betaald wordt, waardoor de passagier een stoel voor een beperkte periode kan 'blokkeren' . Sinds de tijd van V. (1963) portretteert Pynchon mensen die onoplosbare mysteries proberen op te lossen. Hicks McTaggart lijkt de laatste in een lange rij van eenzame goudzoekers. Kortom, de waarheid is een zoektocht, het onderzoek kent geen einde. Hier is een lege doos, een transcendent gat.

Ondertussen heeft Einaudi in Italië een ander belangrijk boek van de New Yorkse auteur herdrukt: Un lento apprendistato (vertaald door Massimo Bocchiola, 180 pp., € 13), dat vijf jeugdverhalen bundelt, voorafgegaan door een zeer bekende inleiding (de tekst werd in de Verenigde Staten voor het eerst gepubliceerd in 1984). Pynchons herinneringen gaan terug naar de jaren waarin hij zijn verhalen schreef, in de periode van vijf jaar van '59 tot '64, tussen de alcoholische Beat-uitjes, zijn zonnebrillen met hoornen montuur en loftfeestjes. En in zijn bijtende inleiding spaart hij kosten noch moeite: " Ik was er meer in geïnteresseerd om een ​​hele reeks fouten op papier te zetten. Net als de literaire, breedsprakige stijl . Ik zal u de analyse van alle overbodigheden in deze verhalen besparen, behalve om mijn verwarring te uiten over de hoeveelheid ranken die voortdurend ontspruiten. Ik weet nog niet eens zeker wat een rank is. Ik denk dat ik het woord heb overgenomen van Thomas Stearns Eliot." Voorsteden, spionage, vuilstortplaatsen, entropie, thermodynamica, motregen: vanaf zijn allereerste composities toont Pynchon zich gevoelig voor de paradoxen van de tijdgeest, voor de ‘postmoderne conditie’. Hij etaleert een zwerm gekke en onweerstaanbare antihelden, de gewapende vleugel van de tegencultuur. De taal is opgedeeld in duizenden soorten straattaal en vaktermen, de structuur is op zich al doolhofachtig . Aan de andere kant had Don DeLillo ons gewaarschuwd: “Pynchon heeft de Amerikaanse literatuur getransformeerd tot iets groters en sterkers” .

Meer over deze onderwerpen: