A autora suíça Gertrud Leutenegger morreu aos 76 anos

Se o cenário literário de língua alemã atual se caracteriza principalmente pela audácia da autopromoção, então Gertrud Leutenegger foi uma de suas vozes mais silenciosas, porém ainda mais autênticas. Em 1975, Gertrud Leutenegger estreou com o romance "Vorabend", uma obra-prima psicológica que combinava atualidade política com uma teimosia atemporal.

Que o mundo estava em constante transformação era evidente no tema desta história. Em Zurique, as pessoas se preparavam para manifestações logo após o movimento de 68. O narrador do romance percorre as rotas planejadas pela cidade na véspera dos eventos.

O fato de que uma atenção crescente ao curso do mundo também pode trazer à tona a própria história é uma percepção que ganha importância aqui pela primeira vez. Gertrud Leutenegger reexaminou isso repetidamente em sua literatura: em miniaturas caleidoscópicas, contos e grandes romances.

Desde o início, Leutenegger, nascida em Schwyz em 1948, buscava uma ordem mundial na qual o subjetivo e sua própria biografia também pudessem ser considerados. Sua obra rejeitava a noção de "eu". Isso por si só já era uma provocação nos politizados anos 1970, quando alguns escritores eram acusados ​​de viver em torres de marfim.

Em uma carta inicial ao editor de Suhrkamp, ​​Siegfried Unseld, a jovem autora insiste em sua visão das coisas e, mesmo aos 26 anos, apresenta uma poética que permanece válida por muitas décadas. "Vorabend" soa quase como um termo para um estado de consciência: "Essa pausa pulsante entre eventos, esse estado no limiar da decisão. Também sugere seus perigos: perecer entre os tempos. Mas também uma promessa: como se tudo pudesse simplesmente começar."

Gertrud Leutenegger escrevia dessa maneira. Com grande atenção e sensibilidade para rupturas e convulsões. Ela pegava material bíblico e mitológico luminoso e entrelaçava padrões do privado, às vezes até mesmo autobiográficos.

"Vorabend" foi seguido por "Ninive", um romance visualmente deslumbrante sobre o amor jovem entre dois desiguais. Apresenta um tema que perdurará ao longo da obra: a natureza como uma verdade incontornável. Numa espécie de vigília noturna, os dois jovens sentam-se diante dos restos mortais de uma baleia gigante que atravessava o país de trem, apenas para ser desmembrada.

São essas imagens poderosas de uma natureza em espiral desordenada que permanecem nos romances de Leutenegger. No livro "Matutin", de 2008, são os pássaros que, como testemunhas da criação, enfrentam seu pior inimigo, a humanidade.

Seis anos depois, "Primavera do Pânico" foi escrito, ambientado sob um céu repentinamente alterado. O vulcão islandês Eyjafjallajökull entrou em erupção, paralisando o tráfego aéreo. O céu azul sobre Londres não está mais riscado por rastros de vapor e se ergue exuberante sobre um encontro que também é típico dos universos sociais de Gertrud Leutenegger. Em uma ponte sobre o Tâmisa, o narrador em primeira pessoa conhece um jornaleiro e faz amizade com o homem que ostenta uma estranha marca de nascença no rosto. É ao mesmo tempo uma desfiguração e uma distinção. Eles começam a conversar, e o simples fato de o homem nos contar sobre si mesmo parece o início de uma terna história de amor.

Amor e afeição são frequentemente apenas insinuados na obra desta autora suíça, uma abordagem sutil, como também presente no romance "Acheron", de 1994. Em um trem japonês, a cabeça de uma mulher adormecida cai sobre o ombro de outra. O narrador em primeira pessoa, vindo da Europa, se envolve em um jogo de corpos e culturas. A personagem Tenko é uma caixeira viajante e uma figura fugaz no ar. O romance fala de buscas e descobertas, e de estranheza.

Estar em movimento para se encontrar também é um dos temas centrais de Gertrud Leutenegger. Dois pontos de fuga geográficos e psicológicos se repetem repetidamente: memórias de infância e territórios até então desconhecidos.

Que até mesmo o lar pode se tornar estrangeiro é demonstrado pelos livros ambientados no Ticino, onde o autor vive. A figura demoníaca, às vezes descrita com ternura, de Órion, um arquiteto observador de estrelas que perdeu o equilíbrio, aparece repetidamente. No romance "Pomona" e em "Convidados Tardios", a literatura é uma abreviação da vida, mas muitas vezes há longas histórias por trás dela.

Gertrud Leutenegger, que recebeu o Prêmio Schiller do Banco Cantonal de Zurique, o Prêmio Literário de Solothurn e o Prêmio de Arte da Cidade de Zurique por sua obra, não era uma escritora de clareza inequívoca. Sua literatura era repleta de imagens inclinadas. "Um deslizar, uma mudança é tudo", disse ela certa vez. Estilisticamente, ela dominava esse efeito com virtuosismo. Suas imagens atmosféricas, que sempre foram também esboços de estados de espírito, podiam ser apreciadas por muito tempo, admirando uma arte que hoje parece quase antiquadamente precisa.

Ao ler a entrada de Siegfried Unseld em suas notas de viagem, onde ele relata como conheceu o jovem escritor suíço em Zurique, poderíamos pensar que sua precisão já estava desatualizada. "Ela parece quase um conto de fadas de Suhrkamp", escreve Unseld.

Para Gertrud Leutenegger, a realidade nunca se constituiu em um sistema fechado. Seus romances e prosas curtas estavam abertos às realidades do leitor. O fragmentário, o bruto, desempenha um papel fundamental aqui. "Não tenho material; só tenho meus destroços e sobras", escreve ela no volume "Partita", que reúne as notas da autora. Em outro trecho: "A falsa totalidade de cada retrato se estilhaça no delicado e implacável diálogo dos fragmentos." Para Gertrud Leutenegger, a luz tornou-se o pesado, e o pesado tornou-se a luz.

Gertrud Leutenegger morreu na sexta-feira aos 76 anos em sua região natal, Schwyz, segundo a Suhrkamp Verlag.