Do teatro à chefia dos internos de En el barro, a nova série ambientada no universo de El marginal
“Isso é uma coisa maravilhosa que está acontecendo comigo. Pense em como comecei com algumas cenas, o que se chama de gig. E continuei com isso”, diz Ana Garibaldi, uma das estrelas de En el barro , a nova série da Netflix derivada do universo de El marginal , que está disponível na plataforma a partir desta quinta-feira, 14. Daquele gig, algo como uma participação de um dia em uma série de televisão — que ela conseguiu graças ao seu trabalho no teatro — para ser o “carro-chefe para entrar de El marginal no mundo de En el barro ”, como Sebastián Ortega , o criador da série, descreveu em sua entrevista ao LA NACION , quase dez anos se passaram. Um tempo que, para a atriz, se mede literalmente em uma vida, a de sua filha, que em breve fará nove anos e nasceu entre a primeira e a segunda temporadas da bem-sucedida série Underground.
A trajetória de Garibaldi, renomada atriz de teatro que foi chamada para trabalhar no programa pelo produtor Pablo Culell após ver seu trabalho em Tercer cuerpo (Terceiro Corpo), de Claudio Tolcachir , poderia ser contada em uma série própria. Na história de Ana Garibaldi, tudo começa com seus projetos teatrais com Daniel Veronese ( Los hijos se han dormido (As crianças dormiram ); El desarrollo de la sociedad venidera (O desenvolvimento da civilização vindoura ); Los padres terribles (Os pais terríveis ), que a levaram às primeiras cenas filmadas na prisão de Caseros, que havia sido transformada em um aparelho de televisão. Mais tarde, imagens de seu rosto apareceriam nos cartazes espalhados pela cidade nos anúncios de rua do programa. Eles também poderiam retratá-la como Gladys, a esposa implacável e executora de Borges ( Claudio Rissi ) na série original, agora uma reclusa a caminho da prisão de La Quebrada que, repentina e inesperadamente, se torna uma heroína e protetora de seus companheiros de prisão.
- Uma das coisas que se destacam nos primeiros episódios de In the Mud é a utilização de cenas de ação, nas quais você está no centro. Você é um astro de ação.
-Aos 55 anos, eu me tornei isso (risos).
-Como você se preparou para todas essas sequências, especialmente aquelas que acontecem no lago no primeiro episódio?
- Eu não me preparei. Não sou uma pessoa esportiva, mas, felizmente, adoro nadar; gostei muito dessa parte.
- Em geral, os atores costumam dizer que filmar sequências aquáticas é horrível.
"É horrível. Eu costumava provocar meus colegas o tempo todo com isso. Eu os provocava para que se afundassem mais na água, mesmo sem necessidade. Eu adorava fazer isso. Era cansativo, sim. Mas eu estava mais preocupado com as sequências de luta. Interpretar a parte emocional não era tão assustador para mim, mas quando filmávamos lutas físicas, era outra história. Você tem que ensaiar e seguir uma coreografia para não machucar a outra pessoa e para não se machucar. Quer dizer, eu não sou alguém treinado para isso."
-E então ter que ter essas brigas e fazer com que elas pareçam boas na câmera deve ter sido complicado.
Sim, mas se você seguir a coreografia de acordo com a equipe de efeitos, o que é maravilhoso, tudo acaba bem, e é verdade. Às vezes, eles filmam você com o celular para você ver como fica. Porque, com a sua falta de experiência nessa área, você não percebe completamente. E depois de uns cinco meses de filmagem , o cansaço se acumula, você perde a concentração, e todo aquele grupo de especialistas continua te trazendo de volta: "Ana, lembre-se de que você tem um colchão atrás de você. Ana, não se jogue agora que o colchão se foi." Eles são muito profissionais. Eu sabia que nada ia acontecer comigo, e de fato, nada aconteceu. Isso é o que mais me preocupava nas brigas, porque tenho 55 anos, tenho uma filha. Em uma cena, a Locomotiva (Oliveras) teve que me bater, e eu estava tranquilo porque era ela quem tinha tudo perfeitamente claro.
-Esses momentos também são muito importantes para que o espectador comece a vê-la como uma Gladys diferente daquela que conheceu como esposa e companheira de Borges em El marginal .
- Claro, ela lidava com drogas, estava acostumada a conviver com pessoas suspeitas em situações complicadas, mas aqui ela está em um lugar diferente. Aqui ela vai para a prisão e tem que sobreviver. Sua vulnerabilidade é evidente. A verdade é que estou com a personagem há mais de 10 anos, e é bom ver outros lados dela aparecerem; ela tenta não mostrar suas habilidades, para se proteger porque não sabe quem encontrará na prisão. E há aspectos dela que não são mais apropriados, como seu flerte, por exemplo. Nesta temporada, não uso maquiagem. Os produtores me perguntaram se eu estava disposta a aparecer na tela com o rosto limpo, e eu disse a eles que quanto mais olheiras mostrassem, melhor. Além disso, não foi difícil para eles encontrá-las (risos). Foi um desafio que eu gostei; pareceu fazer mais sentido do que aparecer novamente com a Gladys mais armada. Além disso, eu pude ir direto para casa depois das filmagens, o que foi maravilhoso. Eles não precisaram me convencer.
- Desta vez você gravou em estúdio, mas para El Marginal você usou frequentemente a prisão de Caseros como cenário. Como foi trabalhar lá?
Foi muito intenso. No início, um policial de verdade te cumprimentava e te mandava andar por um corredor até chegar ao local da produção. E quando você chegava, sentia como se tivesse sido salvo de algo. É um lugar sombrio que também tem uma história ligada à ditadura. Mas também é verdade que, em algum momento, vira cenário. E agora, com os cenários projetados pela equipe de arte liderada pela brilhante Julia Freid , um pouco desse sentimento, dessa energia, retorna, embora depois passe e se torne seu local de trabalho. Deitávamos em nossas camas para descansar e tomar mate.
-Essas camas na prisão de La Quebrada não parecem muito confortáveis.
-Não são, mas no final do dia, quando você está muito cansado, qualquer cama serve (risos).
-Você já imaginou esse crescimento do seu personagem em todos esses anos?
- E não. Quando você vai como convidado, especialmente em um projeto que já está sendo filmado há algum tempo, você entra na esperança de ser bem recebido, como alguém que vai a uma festa de aniversário esperando que haja algo delicioso. Se você tem um colega de elenco que não te faz sentir bem, é uma chatice. Nesse caso, aconteceu o oposto comigo desde o início: eu tinha um colega de elenco, Claudio Rissi, que me fez sentir bem-vindo, assim como Nico Furtado e a equipe técnica. Me juntei a Silvana Sosto , que interpreta minha amiga; íamos a todos os lugares juntos como duas galinhas, e agora ainda falamos ao telefone, mesmo quando não estamos gravando. Como experiência, foi fantástico, mas na época eu pensei: "Ok, aqui está". No entanto, nas temporadas quatro e cinco de El Marginal, eu tinha cada vez mais cenas, e Pablo (Culell) me disse que algo mais estava por vir para o personagem. Perguntei a ele: "Eles vão me matar?" e ele me garantiu que não. Mas eu estava convencido: "Bem, eles vão me matar, é isso. Gladys morre, o outro, Borges, está em maus lençóis, viúvo na prisão." E Culell sorriu e continuou insistindo que eles não iam me matar. Eles já estavam planejando isso por aqui.
- Você perguntou mais alguma coisa a ele? Não ficou curioso?
- Não, eu não perguntei nada. Eu tinha terminado de gravar e, para mim, uma experiência maravilhosa tinha chegado ao fim. E então isso apareceu.
-E como na ficção, agora você é quem conhece o universo da prisão, e o resto do elenco está apenas começando a se envolver com ele.
Gladys matava pessoas, vendia drogas, sabia como pegar algumas barras de sabão, enfiá-las numa toalha e esmagar cabeças. Os outros vêm de locais de crime, mas de lugares diferentes. Ela é uma capanga.
-Como Ana no set de In the Mud .
Não, eu não era um grande capanga. Não, as meninas do elenco me irritavam na nossa sala de bate-papo e me chamavam de "chefe". Mas tendo começado como um bico e agora estando aqui, eu me coloco no lugar de alguém que vem passar o dia. Você tem que fazer com que elas se sintam bem. Porque, na verdade, para mim, as meninas que estão lá na prisão como figurantes estão se esforçando, estão ajudando na continuidade, fazendo um trabalho fantástico. Você tem que respeitar e fazer com que essas pessoas se sintam bem, porque você sabe como é estar daquele lado, porque você estava lá.
lanacion
