A Conspiração Fenícia: Wes Anderson Dentro de Seu Próprio Quebra-Cabeça (***)

Wes Anderson há muito tempo transformou seu cinema em uma cerimônia. E como toda liturgia ligada a uma religião (mesmo que seja felizmente pagã), ela precisa de seus fiéis, de seus agnósticos, de seus hereges e até mesmo de seus ateus furiosos (não basta dizer não, é preciso gritar). Seus filmes, na verdade, são como quebra-cabeças. Com tudo o que isso significa, para o bem ou para o mal. George Perec, o maior amante de quebra-cabeças, disse que o quebra-cabeça é uma ficção da totalidade, um artefato cujo propósito é nos acalmar e nos encerrar em uma ordem. Ou na ficção da ordem. Mas ele também alertou que o quebra-cabeça é uma armadilha: ele nos mostra uma imagem ordenada, uma unidade aparente, por trás da qual se esconde a multiplicidade, a infinidade de opções, a perplexidade. Pois bem, essa é A Conspiração Fenícia, um quebra-cabeça labiríntico de infinitas peças que nos torna, mais uma vez, espectadores da cerimônia de um universo perfeito que, na verdade, está ali não tanto para nos escapar, mas também para nos lembrar das misérias, das dúvidas e do caos do mundo em que caminhamos.

Conta a história de Zsa-Zsa Korda, que não é outro senão Benicio del Toro disfarçado de magnata antiquado (Anderson diz que se inspirou em Calouste Gulbenkian). Ou seja, tão inescrupuloso, cruel e ridículo quanto o de hoje, mas sem uma rede social própria ou um segmento de notícias regular. A novidade, por assim dizer, é que pela primeira vez o herói andersoniano (ou andersonita ) é um vilão. É verdade que ele é mau apenas desde o começo. Outra novidade é a hilária e muito invejável recriação do céu (ou limbo) para onde o protagonista vai toda vez que está à beira da morte. Bill Murray em sua aparência divina era definitivamente o que estávamos perdendo. Coisas mais obviamente novas:... Bem, a verdade é que não conseguimos pensar em nada.

Korda sente que precisa deixar seu legado nas mãos de alguém. Então ele vai até sua filha, interpretada por Mia Threapleton , para explicar o mundo, o seu mundo, e faz isso usando caixas de sapatos. Uma para cada projeto em andamento. Um detalhe: a herdeira é freira. O diretor conta que seu sogro e sua esposa tiveram a mesma conversa com aquelas mesmas caixas na frente deles em determinado momento. O que se segue é uma aventura mundial com espiões, agentes duplos (a nova adição de Michael Cera é muito boa), ataques desastrosos, feitos monumentais de engenharia, jogos de basquete (preste atenção às performances estelares de Tom Hanks e Bryan Cranston), casamentos não muito lucrativos (é aqui que Scarlett Johansson entra) e bandidos, bandidos mesmo (Benedict Cumberbacht). Tudo isso organizado como, como já foi dito, um quebra-cabeça mais que perfeito.

Sem atingir, em termos de profundidade e delicadeza, obras-primas como Viagem a Darjeling ou O Grande Hotel Budapeste, A Trama Fenícia é tão divertido em cada um dos seus capítulos (ou quadros) quanto espirituoso, alegre e até sábio. O cânone do autor é tão tirânico em relação a si mesmo e seus seguidores que parece difícil separar definitivamente um filme do outro no último ciclo de sua filmografia. Novamente, assim como em Asteroid City de forma extrema, aqui também os personagens são capazes de fazer o que fazem enquanto, hieráticos e muito conscientes, dizem a si mesmos precisamente o que estão fazendo. E suas motivações, desejos e frustrações correspondem aos adereços que os cercam. O exterior é o interior e vice-versa. Todos aqueles que aparecem, com Zsa-Zsa Korda à frente, são ao mesmo tempo aqueles que sofrem as aventuras que os arrastam e os autores do mundo que habitam: são reais, puramente fictícios; Eles são uma fábula dentro da própria fábula que é o filme em que vivem. E assim por diante.

Não é por acaso que agora, no filme que mais se aproxima de ser considerado um comentário político (em suma: o capitalismo faz mal à saúde de quase todos, exceto os Gubelkianos e os Musks do mundo), é justamente o filme em que, à sua maneira, Anderson nos oferece uma representação da eternidade por meio de Bill Murray. De certa forma, permanecem as duas almas, por assim dizer, do quebra-cabeça de que Perec falou: a que imagina uma ordem que supere esse caos e a que mostra que esse mesmo caos é intransponível. O filme deixa para os créditos uma seleção-compilação de quadros da história da pintura que apareceram nas cenas. Chegará o dia em que um filme de Anderson será apenas isso: uma explicação detalhada de seus componentes, sem se preocupar com mais nada. Wes Anderson já é uma religião e espera que não seja a única verdadeira.

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Diretor : Wes Anderson. Elenco : Benicio del Toro, Mia Threapleton, Michael Cera, Tom Hanks. Duração : 101 minutos. Nacionalidade : Estados Unidos.